我的唐楷观，兼答半耕草堂兄

雪晴斋

我们社会受清朝书法教育的影响，现在还是大多数人认为唐楷是书法的基础，这是馆阁体在清朝的泛滥造成的余波。实际上当我们掌握了中国书法发展的历史，就会发现，唐楷是最后成熟的书法形式。同时，我们看到的虞褚颜欧柳赵诸多唐楷，是这几位伟大的书家穷其一生积累的结果。他们共同将唐楷推向了书法的极点，我们现在来学习唐楷，大都流于表面形式而忽视了内在的书法因素，所以楼主提出的唐楷的观点代表了当代一些中青年书法作者的思想。
诸多的唐楷，堪称楷模，不但有法度的森严，也都不缺乏艺术的灵动之美,当我们思想主动的去寻找这些楷书中存在的灵动之美的时候我们会发现，唐楷不但可学，甚至是锻炼笔法的重要手段。《书谱》说“加以趁变适时，行书为要；题勒方幅，真乃居先。草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札”我想这里的“真”当然要保括唐朝的“真书”，也就是唐楷了。
所以说，问题的key，不在于唐楷是否可学，每一个书体要学就当然要至少做到形似，而是在于我们对于书法整体的认识。这些唐楷的大家，他们的行书、草书同样是独立彪炳，照耀着整个中国书法的发展.
同时我也不建议初学者一开始就从唐入手，唐楷不是书法的基本功。如上所说，这些大家穷其一生才写出九成宫、颜勤礼这样的标准，而且他们是天天使用毛笔的，我们又多大的本事能在短时间内掌握如此森严的书法法度呢？学习任何一种东西，包括科学与艺术，必须是从易到难，没有听说学钢琴直接从《黄河》开始的，相对于唐楷，汉隶书、晋行书、魏碑，不但易识易学，关键在于法度可以自由一点，当然了到达一定的书法高度，要求也就不同了，那个时候讲究的法度可能更加广泛和严格，那个时候的难点就在于创造性了。
我在自编的教材里面引用了下面段落，希望大家从中受益，来自郑晓华博士在《翰逸神飞-中国书法的艺术与审美》里面的一段话，作为结尾：“碑派与帖派属于中国书法两大流派，其风格境界应该说各擅其美，难分上下。因而学帖还是学碑，完全看个人兴趣爱好。清人谈学书一般主张以唐楷为入门之阶，实际上这不一定是最好的。因为中国书法风格多样，笔法各成体系，一律以唐楷打基础，未必都适宜。一个人学习一种艺术，时间精力毕竟有限，从唐碑中求晋人风流韵致，恐怕南辕北辙，而欲学汉隶秦篆，从唐楷入手，更是缘木求鱼，攻之越力，离之越远。”
我的观点不一定正确，提出来与大家共同探讨，请大家指正。

[ 本帖最后由 雪晴斋 于 2007-10-23 21:54 编辑 ]

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雪晴斋书法艺术工作室 应峰篆刻工作室
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师资力量：
•        1、书法教师：崔俊川，男，汉族，1969年出生，中共党员。书法自二王入手、临习多种碑帖，曾得到刘艺、孙伯翔、刘正成、石开、崔志强、聂成文、张继、张国辉、燕守谷、于明诠等名家评点教导，以行草书见长，追求多种风格。自1997年起，先后入展国内重大展览，曾代表油田书协赴韩访问。现为山东省书法家协会会员、中国石化书法家协会会员、山东省青年书法家协会会员，胜利油田书法家协会理事、胜利油田青年书法家协会副秘书长。长期在书法网（www.shufa.org）担任特约主持人，有丰富的教学指导经验。2007年7月山东电视台《齐鲁风采•文化周刊》栏目对其书法艺术进行了专题采访报道。
2、篆刻教师:阎应峰,男，年生。山东青年书法家协会会员、胜利油田青年书法家协会会员、胜利印社社员。长期从事篆刻学习与研究，作品曾受到潘梦石、燕守谷、刘应涛等篆刻名家指点，作品被国内诸多名家收藏。
3、工作室长期与国内诸多中国书法家协会会员、专家学者保持联系，将根据学员水平，适时邀请他们于学员交流、示范、讲学。
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        学习时间        开始时间        限招人数        课程费用
书法少年班（7-18岁）        20周，每周六或周日半天        11月3日        20X4        600元
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联系电话：书法：13220991628 崔俊川 QQ:137591599 E-mail：cuijunchuan@sina.com
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崔俊川书法润格:四尺对开200元,每增加一平尺加50元
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仲秋月

学习了。

贾黛

很独到的见解

五溪蛮子

先练秦篆，可以把中锋练好。再练隶书，侧锋也出来了。接着练魏碑，字就有劲了。最后练唐楷，法度就全乎了。问题的key，我们没有时间……