【！】书法创作的后殖民语境——你被殖民了吗？

水印江南

【！】书法创作的后殖民语境——你被殖民了吗？不知道写这样的帖子是否会被版主们给清理到垃圾站。
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  j7 V6 n" q( b后殖民语境出现在文化艺术方面，是在现代诗歌创作批评的一些讨论中。它指的是创作主体在创作之中的自我状态得不到认可，它的审美标准在一个规定了的，长时间以来积累了的他人的语境里。它区别于后殖民主义。
5 ^6 D! ^8 ?/ B) B" W: \& r% r' S对于书法创作来说，也陷入了这样一个后殖民语境。

从一些书法批评开始。书法创作的理论批评，很大程度上影响着书法创作的方向。这种方向应该是自由存在的。而书法批评的官本思想和市场影响，使得书法的创作方向从一个岔口，主流地走向了一个方向。而这一个方向，就是后殖民语境的创作的一个表现。它在某种程度上拘束着书法创作的自由状态，将书法创作规定制约在一条路上，碑帖体的创作临摹便陷入了这样一个状态。
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* _* S' O3 Z+ w8 Q, w. A6 G, k这是一个大的语境，他们的不负责任的批评，殖民和误导了书法创作的多元性。
一个人写了一幅字，都要问一个书家，这幅字应该怎样写，他的标准是你的字体的结构笔画是否接近碑帖，危险的是这个人接受这样的批评并去实践。他把自己推到了一个创作的后殖民语境里面。所以对于初学书法的人来说，很容易陷入进去。这是书法创作的一个悲哀，更可悲的是，没有人认识到这一点。

1 i  E: s- J- d% Q  H$ K. Y3 H8 r书法培训班，很大程度上来说，它的启蒙作用将影响着一个人以后的书法创作和成就。它的存在意义应该是让学生知道书写的意义，更多的该是方法，而不是临帖，再临帖。然后，在这样一个很流行的语境里，培养出了一些程序化的书写员。而他们自己不知道，已经被殖民了，没有了自己的思想跟见解。只是一味地写，却不知道写下去的意义在于何处。

" \  k7 y3 D6 ?5 @/ z, `; M从最初的书法教育到今天，很多人已经陷入到了这样一个后殖民语境里面，被古人的书法所殖民，被我们的批评所殖民。这是一个书法创作被殖民的时代。
一个人要指导自己的创作思路，应该首先读史，书法史，历史，文学史等等。用它来指导，而不是某个书协副主席，或者批评家的一个临帖。

2 P1 ^; R$ {1 l0 k7 |/ c* l首先要解放出来，从这种语境里面。回归到书法创作的自由状态。
这个过程会有很多的艰辛，会被人不屑，会被人误解，晚上睡觉的时候，我们可以用自己的思想想一想，来一步一步走出这个语境。

宫恩武o

感觉像用一个复杂的概念混淆了简单的问题，再看看............

水印江南

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秋水回波

题目很好，但楼主没有一针见血em1

书见恩仇

有些道理，细分析起来，似乎也不尽然。

红荆藤

原帖由 水印江南 于 2007-10-14 15:28 发表

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) Q: A6 Q' q0 g4 x& w【！】从最初的书法教育到今天，很多人已经陷入到了这样一个后殖民语境里面，被古人的书法所殖民，被我们的批评所殖民。这是一个书法创作被殖民的时代 ...

3 d& d$ D, {4 K0 n: D( s* \"殖民"这个词挺抢眼的!但细想起来,殖民,应是受外族占领,殖入.而"被古人书法殖民,被我们的批评所殖民",有些不合词义啦!