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“回归二王”是最近几年甚嚣尘上的书法术语,“魏碑艺术化运动”,是中国美院教授提出来的另一个书法术语。我今天就以“反潮流”的精神对此做一个述评。话题从四川一个获奖青年书家的一句话谈起,这句话的重要性在于它的代表性。这位姓王的青年书家写字也像王体,最近几年得过好几次大奖,在粉丝们追问其得奖经验时,他颇为自得地说:我就学二王唯恐其不肖,反对妄谈新字,从来不说创新!(大意如此)这令我大为惊讶:这不叫数典忘祖吗!
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' c& r- B+ n, g- e: k. o8 S上面这段话使人想起了王义军在成都一次研讨会上的发言,说自己从不看国展的(大意如此),
5 r3 ~+ h5 T+ P; f/ G( [5 @近期王义军又入选"兰亭七子",正是红得发紫之日.各位有何看法?
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3 K% V. f3 h6 J+ ^0 F& q转自"书法江湖", H. A, }+ t4 F( I" d7 [
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就是想说 , ~' v" {( w) p$ l
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王义军先生的回复:! P4 x" F5 m+ Q [' y
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我作为一个学习书法路途中的青年,能受到前辈的关注,是一种幸运。刘正成先生在宏文中的批评,将我与很多师长列到一起,更让我倍感荣幸,作为一种鞭策和提醒,也很值得义军学习思考。) M6 y' B$ y4 E. i7 Q
在我接触到书法的这些年,对于创新等问题,有过一点粗浅的思考,今不揣鄙陋,说出来供刘先生一笑,也欢迎网上诸君批评。2 l- p" {2 H! {+ X3 D6 ^1 S9 ]1 C
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先生说到的“反潮流精神”,我敬佩,也基本赞同。 [4 E% e9 t$ m+ p
当下“流行”的二王和此前流行的种种,多半都是基于这样的反潮流,每一次的新风,或多或少有着对此前风气的叛离。
, ]. b1 J/ ]) k3 F. f但对于“反”的立足,不能完全赞同,是因为我更喜欢“独立精神”,独立潮流之外,对时风无动于衷,这是我向往的为艺精神。4 u* x' d) E9 B
3 o, q! {4 p4 L& e! \+ o# V2 H刘先生高看义军,以为我的一句话“有代表性”,而晚辈觉得您的话更有代表性,我们各自站在自己的角度看对方,也很有意思。但您还是高看我了,你把我当作一位成熟的书家来要求,这让我又高兴又不安,因为我还承受不了这样大的期望,在现在这个阶段,我还没有资格谈创新。
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王羲之历代推崇,不仅以其书艺,更以其引领百代风尚的见识,以其不拘成法的创新成就和创新精神。
5 K* C4 N8 d6 n) A5 x q4 r& j但是,有一个前提——对古法虔诚的学习继承!$ g# m7 h/ ]: }$ x$ H
( {% Y* N+ \ }我在另一个帖子中说过,“给古人打工是为了自立家业,但我还没有挣到足够的本钱。”5 e1 r [2 v6 m& D( ]5 q
王羲之的雄秀独出,如果没有足够的本钱,也一样免谈,更何况是一个天分、学养、学习条件都非常一般的我,更何况身处这么一个到处都是沙尘暴的时代。羲之在台下的寂寞,世人往往不察,但见成功之美,不悟所至之由,这也不只是今天才有的现象吧!
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- R- G0 l, J& k" m: x$ v# z关于羲之的学书历程,看来还是有必要罗嗦几句。$ X. s' w3 n! J3 a' w) K6 _
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第一阶段:初学,从卫夫人,得楷法。卫夫人称赞他“甚能学真书,咄咄逼人”。# _8 W$ z Q" J& K* h
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第二阶段:改师王廙。316年王廙被元帝召回建康,出任辅国将军,直至322年王廙去世。这6年时间,羲之从叔父王廙学习,得诸体之法。
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第三阶段:羲之自参钟张,书艺成就,仍旧平平。虞和所谓“少年临川时迹,既不足观,亦无取焉”,不过小有书名而已,尚不胜庾翼、郗愔。9 z5 `1 k8 e, s x% Y) O6 A
) V: i7 P; Y; G: i R( w9 u; ]第四阶段:书名初盛,这一段,我要多说几句了,因为这是羲之学书的最重要阶段,也是我们误会最多的阶段。
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8 @$ m2 F1 q7 P' Q. I2 T羲之书名不胜庾廙,到羲之书名盖过庾翼时,庾廙自然不服气,放出气话说“小子辈贱家鸡,好野雉”,并说“须吾还,当比之”。但后来,当庾廙在其兄庾亮处看到羲之给庾亮的信,对羲之书法开始赞叹了,服气了。这一段信息量大,有必要引在这里:
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8 a+ a' i( Z c1 J* F羲之书初不胜庾翼、郗愔,迨其末年,乃造其极。尝以章草答庾亮,亮以示翼,翼叹服,因与羲之书云:“吾昔有伯英章草书十纸,过江亡失,常痛妙迹永绝。忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观。”) q5 B+ P4 |* \) D: N
1 `" [, D: J9 S1 I' }' \) f这里庾翼叹服的是什么?
# X, K6 I8 t6 b- A6 ]3 t4 a不是羲之的新体行书!
" x% n) E2 G' W, M2 J$ ~9 k不是羲之嘎然独造的王氏书风!
8 o' F$ `$ @# J3 x% N) r( x更不可能是兰亭序!/ m8 B+ d) v6 F
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是什么样的书法让王羲之书名大震,让庾翼由不服气到叹服?
& D' M, W' w6 Q恰恰是不会让我们服气,不会引起我们叹服的——对前人法度的继承——是羲之对张芝草书的“顿还旧观”。
% J) w& O! s7 B% V( p( e而正是这个时候,羲之的本钱赚得比谁都足。
3 R2 B% \) K# r5 p( v# [于是,才有了下一个阶段的可能。/ Q1 \. W% a0 H6 E! `
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第五阶段:变新体时期9 a. B& s8 U8 p" C
王羲之与王洽俱变新体,这一时期,以最保守的态度来看,最早也不会在羲之40岁之前。这是成功之美见于无所不在的角落的时期,我就不再多说了。我只再罗嗦一句,这个阶段,暂时与我无关。我有时候会不安分的想和她拉上点关系,但清醒的时候,我知道这个冲动可能会害了我。
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最后,对刘先生说,我代表不了中青年书家,也代表不了中国美术学院,我只是碰巧属于这个年龄,读过这个学校,切不要以我的过失来度量中青年,更不敢以学艺不精添累母校,我的“无知无畏”只属于我自己,这样,我说话做事要轻松一些。
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