被他人改动的毛泽东《长征》诗词手迹

龙跃大海

被他人改动的毛泽东《长征》诗词手迹
/ E. I2 o; S5 R- `$ @7 m& a                                      成忠臣
七律
6 I7 a% T# Z; ]4 z, L# `! y长征
6 f7 ~  L& o) c% ~- f一九三五年十月
                        
红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
, l3 E. Y3 \& p4 Q! Z, m更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
这首诗最早发表在《诗刊》一九五七年一月号

毛泽东《长征》诗词反映的是红军第五次反“围剿”战争连连失利后，中华苏维埃共和国被迫举国远征，纵横十一个省，击溃了敌人的多次围攻堵击，连续行军一万八千余里，战胜了在军事上，政治上和自然界的无数艰险。终于胜利到达目的地，与陕北红军会合的事迹。这既是一首脍炙人口的壮丽史诗，又是一幅艺术性的历史画卷。诗的首联，以豪纵的语势，概括地写出了红军在长征中的英勇无畏，勇往直前的英勇气概，“不怕”“等闲”构成了全诗的主旋律。这是一幅山势逶迤的五岭图。第二联从红军的视觉写出，将五岭、乌蒙这两大高岭、广袤的山脉化小，尽管漫长曲折，只像细浪在腾跃、泥丸在滚动，正因其小，则反衬出红军形象的高大与万难不惧的精神。构成一幅群峰叠嶂的乌蒙图。第三联写金沙江畔，雾气蒸腾，云罩山顶，那呈赫红色的千奇万怪的山峰嵯峨，极为壮观。大渡河上，铁索桥横系两岸，碗口粗细的铁链青光闪闪。这一句领袖用一“暖”一“寒”点染出了红军藐视困难的自豪感和征服困难的愉悦心情。“暖”
为红色调，“寒”为青色调。诗人借助这种视觉向触觉移易的心理通感现象，以显示红军临危不惧的英雄本色，构成一幅描绘惊险场面的大渡图。尾联直抒红军征服大雪山之后的欢乐心情。是一幅展示红军英雄主义的英姿图。《长征》一诗震古烁今，它说明一个真理，艺术源于生活，只有惊天动地的长征壮举，才能孕育这永垂青史的千古绝唱。
这首《长征》诗词第三句原为“金沙浪拍云崖暖”，后毛泽东采取山西大学历史系教授罗元贞的建议改为“金沙水拍云崖暖”，将“浪”改为“水”。这首词目前所见有五幅手书：（一）标题为《长征诗一首》诗末写有“毛泽东一九六二年四月二十日”字样（二）诗末写有“长征诗一首”一九六一年一月十四日写字样，（三）诗末有“右长征诗一首毛泽东字样”（四）标题为《长征》诗末写有“毛泽东一九六二年一月十二日为孩子书”字样，（五）无标题，无标点符号、无写作日期，诗末有“毛泽东”的署名。在这五幅手迹中，第三句“金沙水拍云崖暖”都是写的“金沙浪拍云崖暖”。其中一幅人们常见到的，印象最深，艺术水平最高的一幅毛泽东一九六二年四月二十日的这一幅，是后被人改动的。这幅作品是毛泽东60年代成熟的行草代表作，传遍海内外，几乎传遍了中国大地的千家万户。这幅手书是毛泽东赠送卫士长李银桥的作品。一九六二年四月，在毛泽东身边工作18年的卫士长李银桥调到天津工作，李银桥花了一个月工资的钱从北京荣宝斋买了一个很长的折子，请毛泽东为他写字留念。在李银桥全家向毛泽东告别时，毛泽东已写好。李银桥看后非常满意，后又请许多中央首长在折子上题了词。郭沫若又推荐许多著名画家在折子上画了画。康生知道后借去欣赏，在归还时还送给了一幅复印件。后又被河北省省委书记林铁借去看，没等来的及归还，“文革”爆发，林铁被抄家，原件再也找不到了。我们现在所见的这件手迹是当时林铁推荐发表在《河北日报》上的照片。顺便提一下的是，毛泽东这幅手书赠送李银桥后，人们争相索看，后李银桥发现“大渡桥横铁索寒”的诗句少了一个“索”字，便又拿着折子去见毛泽东，毛泽东笑了笑，提笔在“铁”字旁加了一个小小的“索”字。后来郭沫若看了赞不绝口，夸主席添写的这个“索”字如巧夺天工的神来之笔，即兴在折子后面写了一首律词赞美。
0 h5 Y& o1 S. L- W7 ?4 G& @下面欣赏分析一下这首诗的书法特点。
" [7 o) U- N, i0 P这是毛体书风成熟后的一件代表作。这件手书采用竖写横幅，行草书体，取大草气势。用笔以中锋为主，兼用侧锋，仍是字体大小参差的风格。共写成正文18行，上款1行，下款3行，共22行。作品从头至尾，大气磅礴、豪迈超绝。用笔圆润遵劲、稍带涩笔、气魄浩大，自然流美。标题“长征诗”三字提笔轻写；字字呈左低右高的侧势，给人以力度和气势。“一首”两字小写，附于“长征诗”右下，显得空灵剔透。接着用方笔写出“红军”，写的奇伟劲悍，“不怕”两字点画顾盼有情，写得坚定有力。接着以夸张猛力扭曲的结构笔画；干净利落地写出“远征难”，“难”字体现出韧性和力量。紧跟着又是重笔泼墨，扭曲字形的艺术手法，再采用方笔写出“万水千山只等闲”“闲”字形体开张，高耸的右竖钩更似擎天之力。从“五嶺”到“金沙浪”处，心情略显轻松，用笔轻灵圆转点，笔画细而墨轻，“拍云崖”又变为重墨扭曲，再往后“暖大渡”三字又轻灵平和。字体大涨大落如大渡河水湍流，一泻千里。从“桥”开始一直到结尾，运笔更加开放，速度迅疾，开始出现飞白渴笔，“过后”两字一笔写成，苍渴奔放，象一道分水岭，成为全诗最大的主导字体。再往后“尽开”两字缩小，“开”下方一片空白和“过后”两字形成一种对比，“颜”字独占一行，字下形成全篇最大的空白处，使人联想到“三军过后尽开颜”的喜悦心情，最后轻写署名和书写时间。整幅书作在用墨的变化上非常自然，毫无半点造作的痕迹。在通篇墨法中体现出墨分五色的艺术效果，浓淡干渴掌握的笔笔分明。显出毛泽东在控笔、控墨上的能力和超越常人的书法艺术，字的风骨、情韵、墨色可以独擅古今。
$ \2 _- \: f& |  T# @) X（“金沙浪拍”的“浪”字，被人改成“水”，、系在同一幅中，“万水千山”的“水”字移植放大而成）
　　　　　　　　　　　　　　　　　２００７年７月２０日
+ ]) x4 C) e' [1 r% X: f　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　于成忠臣工作室
2 w. k: `% Q: n8 T4 L一九六二年四月二十日，毛泽东书赠李银桥的“长征”诗原稿手迹
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