一脉荷香 湮然惊梦——记我的朋友、青年画家韩鸿翔（文/青袅）

清平乐

一脉荷香  湮然惊梦
                      ——记我的朋友、青年画家韩鸿翔
                                    文/青袅




   认识鸿翔有一段时日了，而想要深入地去了解这个如痴如醉执著于艺术的青年画家却是近前的事情。不久前，鸿翔从天津寄给我一幅《夏荷图》，展开《夏荷图》，一时竟无以用语言来表达自己的感受。那荷叶自然舒张，白莲清逸出尘，衬着点点浮萍，显得娇俏动人，整幅画面弥漫着淡淡的荷香，清雅而又朴拙。我想，没有出尘的心境和深深的艺术修为，断然画不出如许有意境的作品。


    后来，我怕弄损了画，便拿去装裱，装裱的钟先生看到这幅画，说的第一句话便是：这幅画画得极好，是中国水墨画大写意。我但笑不语，只是安静地听他解说，通常水墨画很少用色，俗语说墨有五色，你看这荷画的看似随意，用墨却极其讲究，荷叶的深浅浓淡，晕染得层次分明，整个画面显得极其自然，没有十年以上画功的人是不敢画这种大写意的。


    听着钟先生的讲解，我竟呆怔了半晌，这看似随意的大手笔，凝结了画家多少的心血啊。我终于明白鸿翔为什么说他通常不赠画给别人，他爱他的每一副画，那些用心雕琢并赋予它们思想内涵的作品。在送我《夏荷图》的时候，鸿翔一再地确认我的收件地址，他说，你一定要收到啊，这可是我的命。那时候他只是说，自他举办第二次个人画展后，便有些失落和苦闷，旧有的东西不想再重复，新的语言尚未形成，处于一种近乎“无语”的状态。《夏荷图》就是在这种状态下的练笔之作，因曾经答应过要赠画与我，于是寄上，仅成朋友的一点存念。我想，我是被《夏荷图》深深地打动了。那几日，那一池的夏莲似乎养进了心间，我也静稳了许多。


    如今，方觉真正的艺术是如何地厚重有力。我告诉了鸿翔我对他作品的一些感受，见自己的作品有了回应，哪怕只是些细微的声音，他也率真地像个孩子般流露出一些喜悦来：你看了并能得些感受便也欣慰了。我对事对作品都极其认真，不是最好，也要差不多，不然给你于心不安。回头等我的心境调整到最佳状态，再给你山水画，我的书法也想给你。宝剑送英雄。


    我决定深入地了解鸿翔的作品，并用我的语言去诠释它们。那还是在他举办第二次个人画展前夕，鸿翔发来一条短信，希望得到我对他作品的看法和点评，见我太忙又联系不上只有作罢，希望以后我能做他作品的“特约评论员”。我怕自己的内蕴和艺术修养不够，很是犹豫。他说，只要你有感而发就是了，其实绘画和文学一样，不同就是语言内核结构不同，都是为了意境，即心的抒写。


    正是这句话触动了我，我在想，面对我们尚不够了解的事物，为什么要自我禁锢？为什么不能坦然面对自己既有的和缺失的东西，冲破藩篱去探索新生事物，去接近它们去了解它们的本质，在这一过程中汲取养分弥补不足呢？一个热爱文学的人应该热爱生活，热爱一切带给人审美意识的文化艺术，丰富自我并回馈社会。不然，在面对万物苍生的深情注视时，我们将永远是渺小的。


    “我决定随时关注你的作品，并为你的作品进行点评。今后，我除了要加强对你的创作理念、个性及艺术信条的了解外，还要加强艺术、思想、文史等方面的修养。我想，于我来说，既是一次巨大的挑战也是一次极有益的尝试，它们必将对我产生积极而深远的影响。”在给鸿翔发出这条短信后，我长长地舒了一口气，旋即又陷入了深深的无语状态。


    2006年5月，天津工艺美术职业学院、天津美术家协会国画艺委会主办的《韩鸿翔画展》在天津工艺美术职业学院展览馆展出。当时，著名画家、天津工艺美院教授阮克敏先生、这位鸿翔母校的老师，在画展的前言里对他的学生有一段真实而又震憾人心的介绍。


　　“他钟爱中国山水画艺术，虔诚地渴望与山川“神遇”，一次次地走进大山深处，风餐露宿，历尽艰辛。 他是个富有个性又极敬业的人，他的画里没有世俗的浮艳，也没有装腔作势的虚伪，有的是真情实感与深切的思考。为此，他也在不断的否定自己。一次整理旧作时竟烧了三天，心血与汗水在火焰中升华。他生活很清苦，画得更苦。坚持自己的个性与艺术信条，在现今的物欲社会中尤难，对一些人来说或许很难理解，我却常怀一种由衷的钦佩。   ”


    然而，让我真正走进鸿翔的艺术世界，却是他的那篇《西北写生记》。它详尽地记述了鸿翔西北写生的全过程，文字疏密有致，情感真实而又纯粹。其中人文历史、山川景物被他用极写意地手法道来，就像用大手笔绘就了一篇人文风物长卷。他告诉我，“我多次去过西北写生。你不知道我有多爱西北那块土地，面对那片积淀了深厚历史文化和孕育了无数醇朴人民的黄天厚土，时常感动地泪流满面”。他还说，“常常在思维中浮起“赫赫我祖，来自昆仑”的诗句，亦常常在幻觉中显现汉魏时代“大风起兮云飞扬”的苍凉悲壮景象。因此我在学画之初就渴望着要亲身去追朔当年汉武“武功军威”带给我的切身感受！去回味当年汉武“张中国之臂掖”的恢宏气势……”


    正是那份对大西北如故土般的眷恋和热爱，不断地激发出他的创作灵感。他“风餐露宿，历尽艰辛”，一次次踏上西北那块热土，无数次为了节约经费和照顾写生物品，不断地赶路不断地挑战极限！有一次他怕那些“并不值钱”的写生物品丢失而中断写生之路，在火车上三天三夜不敢合眼。“说实在话：很困，相当的疲劳。可是心中很清楚：之所以这样没命的赶路是因为带的钱少，要把这有限的费用放在最感动我们的地方、放在最让我们心跳的地方，不能因为住宿而浪费太多。”然而一旦拿起笔为那些最朴素的“农民模特”画速写，他便来了精神。画家所到之处，便是人群聚集的地方，他们围拢来看他画画，请他画画。他戏说，只有在那样的时候，才能体味一把做“名人”的感觉。


    他坦然地住便宜的旅馆，买足够多的可以存放一个月的“馕”带上，时常会饿得一下车便到处找吃的，然而这并未阻止他坚强的步履。在西北，鸿翔的心灵是最自由的。遇到壮美的风景，他甚至会要求下车写生，直到抬起头时，方觉自己处于漫漫无人的旷野，幸好遇到好心的司机。他也会伫立于风雪中描绘大自然赋予的壮美景色，只到雪花染湿了他的速写纸而不能落笔。在大西北的怀抱里，他有着艺术家最纯真的畅适。


    他沿着河西走廊上“丝绸之路”，游走于“失我胭脂山，使我嫁妇无颜色”的祁连山和北山脚下，穿行于皇城的衰草之间，如今那样一个小小的城池，那般安静地隐没在荒山野岭，昔时的荣华早已被时间的流沙湮没，只留下河边草滩上无言的古城遗址。他最熟悉的地方张掖，那里积淀着当年汉武 “武功军威”的辉煌， 当年汉武给张掖命名的意义在于‘断匈奴之右臂，张中国之臂掖’，后来匈奴果然一蹶不振，再也没有踏上这片土地。


    悠久的历史孕育了灿烂绚丽的五凉文化、西夏文化、佛教文化和民族民间地域文化，雪域高原、绿洲风光和大漠戈壁等自然景观与历史文化交相辉映，它们令画家***勃发。他便在远古战场的角笳声、嘶杀声和震颤心灵的悲壮里舞动他的画笔，于是有了《无人之境》、《贺兰山》、《古塞烽云》这样苍凉而浑厚的写意。


    在那段阅读《西北写生记》的日子里，我时常翻开中国地图，沿着画家的足迹和心音深入大西北的肺腑，去感受那片土地深沉的吐呐与呼吸，心潮起伏，久久不能平抑。那样的意境让我生出好多感动，那些无限扩张的艺术魅力，将我引入一种旷古的情怀里，每个触角都生发出来，想要去探视历史的脉搏，那些远古的流风。


    在《西北写生记》里，我们还可以看到一张张淳朴而又热情的面孔，在车厢里、在西北的某个小镇上、在候车室准备转车的间隙，那些没有任何修饰毫不造作的“中国农民模特”一个个跃然纸上，他们忙着为这个天津来的画家让坐、递上新鲜的水果，并竭力为他引路，他们尊敬艺术甚至对画家所怀的那份关切，点点滴滴，无不浸润着画家的心。“祁连山的深夜，冷风习习透人骨寒，酒喝得太多，我醉了。醉的厉害。但裕固族的热切、奔放、好客的情谊一直温暖着我的心，让我静静地入梦！ ”


    鸿翔说，《西北写生记》就是一段真实的人生经历。有时与我谈到那段经历，依然抑制不住那份激动，他会说，有一天我带你去西北吧，一定要去看看敦煌，以及沙漠、雪山，去接触那里朴实的人们，他们定会感动你的心田的。后来，他又不无伤感地说，西北民众养育了中华文化，到现在却是最落后的，究竟谁之过？我只是一个普通画家，无力也不能去改变什么，只能凭良心记录。他就是这样，对万物苍生怀一份真切的爱，他的笔才会来得那么凝练与厚重。我想，人民的，艺术的，会成为永恒的。


    然而面对现实，这些艺术家们往往敏感而又脆弱。尽管在我看来，鸿翔算是坦然而又旷达的一类，然而离开西北，他也时常陷入某种莫名的落陌与无奈：艺术太难了！生活在这个浮燥的世界，常常感到力不从心。耶稣说，寄居人间如客旅。这样的话语总是教人生出无限痛惜和悲悯，这些敏感的艺术家们，往往过于沉迷于自我创作状态，创作灵感的生发所带来的快乐，构成了他们精神领域的全部内容。然而他们却忽略了自已的现实存在状态，因此他们往往也是最脆弱的。在生活中，他们是最蹩脚的一员，他们清高孤傲，不懂得趋炎附势，于是会失去很多本来属于他们的东西。他们看到了不公正，却只能痛苦的反观自我。现代社会的人们，往往追逐着物质生活，没有多少人会去关注他们的艺术与苦痛，他们是历史夹缝中禺禺独行的侠客，只有挥动那如剑的笔，来解脱他们内心的苦闷。


    鸿翔是孤傲的，他说很多人找他要画，他一律不给，就是领导也不给。因为“许多人只是想方设法要画，却根本就不懂得画。难得你看重我的作品。”鸿翔的话听来令人酸楚，但是我知道，他从来就有着坚定的目标和坚韧的信念。后来他对我说，“你放心，有石鲁与凡高做我的精神支撑。既然选择了这条道路，我会一直走下去的”。是啊，正如阮克敏教授所言，“艺术之路宛若一条隧道，进去了要走出来，是要费一番心智与气力的，由此，我认为：艺术是值得我们用一生去坚守的”。正是这些伟大的艺术家们，让我们不论遭遇怎样的环境，都能拨开云雾看到崇高。


    在读《西北写生记》的整个过程，我的心中好似蕴着一股气流，它们在那里翻卷回旋，却又无限地生发，让我不知道该如何表达。那是一种玄之又玄的情绪，它们对我构成强大的触动和浸润，时常让人辗转反侧，陷入深深的沉思。


    恍然回眸，湮然惊梦，这一脉淡远的荷香，竟牵引着我走了这么远。回看自己，却也褪去了许多浮华，那些稚拙的思想像初春的草芽，也慢慢地探出头来张望。我想，那份莫名的情绪，定能在某个时刻朗然开来，导引我更真切地去贴近艺术，去探寻它们的本质！





                                                    完稿于二〇〇六年八月十一日晨


   青袅：湖北省作家、评论家

[ 本帖最后由 清平乐 于 2006-12-30 12:44 编辑 ]

滹沱和尚

修养极高!湖北吕志青知道吗,我同学.

清平乐

原帖由 滹沱和尚 于 2006-12-25 02:26 发表
修养极高!湖北吕志青知道吗,我同学.

差不多，都是同道吧。:lol

磨堂

最关键的人物您没提到，就是天津美院阎秉会教授对小韩的影响。

山谷幽篁

艺痴者技必良。珍视自己的每一件作品，用心去画，必有大成！em1 em1 em1