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欣赏书法技艺

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发表于 2006-3-5 15:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国书法之美是他国文字所不及的,而欣赏书法,也是一门学问!2 X! F' Y. n% k
  首先,要较深入的欣赏书法,得有两把刷子──「历史的刷子」与「书法的刷子」。历史的刷子包含了书法史及中国历史(书法家的创作背景);书法的刷子则包含了文字学知识、书写技巧、鉴别碑帖的能力及艺术涵养。它们都是密不可分的。
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  知晓古今之书法演变──书法史:; H( N* f5 L6 {2 ?5 i
  想想,书法演变是有前因后果的。从殷商的甲骨文到现在所看到的文字,五千年的岁月展露无疑。欣赏时如果不清书法史,而将隶书与草书、楷书相比──比哪一种好看──就有如一部历史电影中张飞与岳飞同时出现在一个场景中,大煞风景!+ O- M8 ~( f/ M3 w
  知晓古今之书法家背景──历史:" g# ^3 }6 z. u9 S, n
  你可曾知道,王羲之那鼎鼎大名的「兰亭序」是在略有酒意时写下的,事后多次尝试也写不出更好的作品?如果不知道,那也就无法深入的欣赏「兰亭序」,因为你无法搞清楚它的前因后果,笔意也无法捉摸。( q! G$ b; z7 n
  有文字学知识:
% f$ W! w. P; }* [  书法家最爱在文字上做文章了,有时为了变化,将多种字体(如隶书、草书)合为一种字体,有时学仓颉造字,为文字增减笔划。如果这时,一个对中文只略知一二的外国人,误把「山」、「宗」当为一字,念为「崇」,书法中所注重的「整体感」便消失殆尽,没有了字距、大小之美。相同的,一个不知哪种是隶书,哪种是狂草,而将其混为一谈,后果可想而知……
6 ~" V  p  W" I3 o) _  有鉴别碑帖之能力:1 e8 A0 N0 K$ A$ g$ Y2 T5 [1 j( o
  欣赏书法必具备鉴别碑帖之能力,避免欣赏到伪帖而不自知,完全吸收,将不堪设想。
" d5 E$ i2 j0 X: a# y  书写技巧,非有不可:' n" i/ {5 B; v9 y  b& J0 [0 y
  所谓「内行人看门道,外行人看热闹」,不懂书写技巧则无法真正体会书法之美。用笔用墨之妙乃为书法欣赏的重点,不知书写方法,不亲身体验,如何体会笔墨之妙?这也就是大部分名鉴赏家也为不错的书法家之因。) g9 Q5 J8 |: q7 b  Q+ i2 R+ L
  有艺术涵养:
- P8 d: M9 X  l  其实欣赏任何一种艺术,都要有如「置身其中」一般投入,用心去看,才能真正的感受到「骨力」、「姿态」、「神韵」、「气魄」,欣赏书法才有意义。, s4 G! }/ a2 h. m. u9 E
书法作品的布局:
6 Q0 S; U  [3 _2 m2 k  一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。
  P; n" e5 x$ ^! T" s3 \; u/ J* e  正文是要写的主要内容,是作品的主体。文章诗词,格言警句等等健康向上,吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。
- h2 S; t. J% {9 x2 q0 h, t  题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目,出外,书写的时间、地点,书写者的姓名、字号、斋号,所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面,叫上款;有的写在正文后面,叫下款。象所赠对象的姓名,称呼这样的内容应该写在正文的前面,以表尊敬。
& |" |8 h5 J+ b" X8 L7 ]1 f  书法作品中所盖的印章,从内容来分,有名号章和闲章。从所盖的位置来看,有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章,盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用,所以一幅作品的印章也不能过多,一般是一至三方为宜。
3 w4 e% P9 ~4 Q! Y# j0 T& h# B* r  正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时,必须统筹安排,使三者构成一个完美和谐的整体。
3 k$ ~8 C% i5 d/ N[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 kangchao19822006年03月05日 03:41pm 时添加 -=-=-=-=-
$ l8 l7 r2 ^# l* g2 p  {赵体字的笔画结构:
. Q( f: h; M' U- Z; B: W2 B/ z* F  1、藏露结全。楷书的笔画书写一般要逆锋起笔,回锋收笔,将锋芒藏住,极重含蓄。赵体字敢讲逆入回锋,但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势,从空际逆入,并没有完全把锋芒藏住。收笔时有回锋的意思,但是也不刻意顿挫回锋。强求圆润。这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感。) \+ C, s! {) Q
  2、笔道停匀。赵体字的笔画自有轻重的变化,但较颜体。柳体来说,明显地匀净多了。而且也无那种横轻竖重的固定程式。到底那一个笔画该重,哪一个笔画该轻,完全是依据字的需要随机而定的。
) k6 r$ y: Y( J; k3 c% ~6 j+ Z7 V. h6 `  3、腾挪起伏。赵体的捺画。横画多起伏,有曲折之美。, J# r+ C7 D& s# P8 m# D2 Q- p, Q- O
  4、点画呼应。赵体楷书借鉴了行书的写法,有行书笔意,点画之间多前后呼应,笔意相连。有的甚至干脆就用行书的写法,笔画与笔画之间有牵丝映带。+ j. }6 K: x9 q0 o0 u/ j% d- l: c
  赵字的结构特点:1 c0 [/ k# N5 W3 q/ X
  1、字形趋扁方,赵体笔画圆秀,间架则方正,不象欧体或者柳体那样高长。赵体撇画。捺画。以及横比较舒展,字势横展。
2 k* B6 Y% u9 A  2、端庄流动,赵体字横直相安,重心平稳,结体严谨端庄,借用行书,有的字介于行楷之间,因而以显得流美动人。
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发表于 2006-3-6 22:08 | 显示全部楼层

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