制造“书写机器人”的可行性研究

虫甬

原帖由 尼古拉斯 于 2006-9-1 11:27 发表
: \2 V3 g5 c+ |( V" u' C/ C3 ^不知道文章中的可行性分析，分析在那里了？文不对题！有心出书的人，怎么能犯这种低级错误？

$ \$ B2 i/ X/ d4 V0 G  u5 N拙帖的本意，就是想发起一个可以让网友共同参与的“制造‘书写机器人’的可行性”问题进行探讨的话题。
0 S3 x% V( H" @; R而真要想做好可行性研究分析的报告，起码需要涉及到四个方面的人群：投资方，制造方（包括科技专家），书法工作者，大众。我哪有这种能力。
* v4 m5 U8 N( o- }. ?- o2 z) y2 ?    说到出书（指自费出版），也不是什么了不得的事，我见得多了。有权者，不仅不要掏一分钱，甚至连嘴都不需要动几下，就可以赚得盆满钵满；有钱者，几千到万把块钱，也是小菜一碟；较难的是那些所谓的“文学爱好者”，稿费没有赚几文，却要省吃俭用，从牙缝里抠出钱来满足虚荣心。
2 ]5 ]& F( k# k$ s# u    而我，却连几千元也抠不出，只好一直心酸下去。

尼古拉斯

我也无意伤害你，不过说句真心话，从你在这论坛发表的文章，言论看，你的水平还不够出书。不必为这无谓的虚荣心破费了。

虫甬

原帖由 一炮 于 2006-9-1 12:11 发表
楼主的观点还比较陈旧,我们在讨论的过程中,把这个问题直接指向了计算机图像生成技术问题
# r9 D" Z0 L3 r+ b0 w' s这饶开了机械控制的难题.
; \. w# x) k$ F& F, j4 x当然,这个问题目前条件并不成熟,还是努力挣钱吧,等有了钱,发现条件成熟了,就可以投资了

我和 ...

! [2 S# Z' B9 V8 j' f$ q/ o; {先前确实没有看到过灌水圣先生的文章，否则的话，我会将话题换一个角度来谈。
    关于“制造‘书写机器人’的可行性”研究分析的话题起码可以关注以下四个方面的人群：
" H" J. ]) k* z    一是手拎钱袋，两眼发出绿光，像狼一个捕捉商机的投资者；二是自以为无所不能，其实只是被人类的欲望推挤到前沿的所谓科技专家；三是处境尴尬，情绪复杂，如你我之辈的书法爱好者；四是喜欢扎堆、起哄的看客。
    而剖析面对可能诞生的“书写机器人”，书法爱好者内心复杂的心理状态最有意思。

日出出日

这种机器与书法没有太大关联也没有太多意义.
1 O. E6 X1 o8 F8 U5 G就像打印机与复印机.
) l: m, ^1 G9 ^还有二玄社的复制品.
没有真实性就不会有感觉.
, F5 Y" }4 f" ?8 ehttp://blog.sina.com.cn/u/1220676652

虫甬

原帖由 尼古拉斯 于 2006-9-2 11:33 发表
/ v2 M' P- o1 k6 i- X  L' B我也无意伤害你，不过说句真心话，从你在这论坛发表的文章，言论看，你的水平还不够出书。不必为这无谓的虚荣心破费了。

9 }2 R6 `5 Q; [0 [
1 r& P: P6 j% g. O0 D. J/ o( o我的出书欲望
) E, W9 d+ h, g5 J* w, B——兼答尼古拉斯先生的质疑
8 D9 E% w$ R/ \& x6 o7 G5 Q- V
/ L7 S( H3 n% ]3 F! u3 t    出书的虚荣像一些蚂蚁，在我的心尖不停地啃噬。这种滋味并不好受。
    其实，对我而言，出书并不仅仅是因为虚荣。自己正式发表的作品数量并不很多，所以需要自费出一本书，才够得上加入××协会会员的条件（许多人都是这么做的，并且早已成为了会员）。而不是会员，在这个圈子里混，有时会遭遇到很尴尬的情形。比如，某位领导想来“关心”一下人才，当问及不是××协会会员时，马上“王顾左右而言他”；也曾遇到过这样的作者，拿着一些习作，向你请教，当得知你非××协会会员而他是时，语气马上从“请教”转向“指导”，变化之快，让人目瞪口呆。
/ O9 c# N& c2 m" }& A    毕竟自己没有受过正规的高等教育，自学的也不够系统，在知识结构、等方面，都留有欠缺，因而在行文过程中有时不免会显露出来。可能这就是先生看出的问题所在（对于先生这些中肯的批评，我在这里说一声：谢谢！）。
) M/ }; D8 F  ]/ e    检讨自己已经走过的文字生涯。最初是学写旧体诗，当我写出《神女峰》等诗篇时，（附《神女峰》一诗：
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
' W/ {7 w) a. q7 Z4 z- u大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
清歌一路随风远  自语情思诉佳人
曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
+ H5 H+ a! a. w  V0 _: a1 B渐入云中渐无语  更上青山更无言
+ ?; s1 [1 {2 k' v9 ~- M" I' I" z未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
如何云中探玉手  牵我直上碧云间
( [; V+ e% E, O5 S+ I怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
      擎我宏宏志  平生当自强
* `0 K4 Z, t( y: U      岂能低顾语  昂然入云中
- i' l6 z1 L2 l+ j      直上八千仞  万里云雾未开边
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
) u7 i5 K7 }( J; z2 v& w* A      泠泠风激衣  昂扬不可止
* [* j  z8 E/ v; w. x. l      立此高山上  羡彼青云飞
      返身入林中  随心观所遇
山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
) |" q. m& L4 \% s# m0 E静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
岂能山中空度日  往往观望碧云天
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
8 Z6 }' a" n7 o% F日日独行高山上  山中之气清且寒
" {2 L% |' q- \7 T余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
" W: q; J1 e8 _% L奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣）
! ]% @" x  d6 \- p* J内心的冲动不可扼止（也很想就此诗好好地“书法”一番，奈何眼高手低，至今不能如愿），此时的我看到了旧体诗的生长空间。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
: W( f6 r7 J; {9 p+ u: p& y' A& A0 d    接着不久，我写旧体诗就进入了绝境（所谓绝境，当时只是一种强烈的感受，现在归纳起来大约可分为三方面：一是道统的绝境，即由内圣而外王之道，在现实中已没有了实践的途径；二是文言的绝境，即文言世界与白话世界的断裂；三是自然的绝境，即在古人那里，文言语境与自然世界相对和谐，而现代人的存在与自然有着根本的对立，这使得诗中的“我”追求与自然和谐，从根本上是徒劳的。这三个方面的绝境我都无法度过，只好选择放弃），此时，我第一次强烈地感受到中华文化的存在问题。

    请问先生，这种经历和感受几人曾经有过？

    在无奈放弃旧体诗创作后，我开始尝试写新诗。徜徉在文言与白话之间，使我真切地感觉到文言世界与白话世界之间的断裂存在着一个历史的伤口，它与五四新文化运动有关。大约在1995年前后，我逐渐确立了以中华文化在现实中的存在状况为依托的抒情主体（即诗中的“我”），同时开始了对中华文化的存在问题进行认真的思考。我的思考从寻求“我”存在的理由开始，然后拓展到对中华文化在现实中的存在状况，再到认识中华文化的存在问题，等等，问题域渐渐形成。
2 `; [. _9 t: g  y9 r6 j    翻拣出几首在这段时间内创作的白话诗粘贴出来：

      《剑》
$ p* K) N6 z# s: ?# `7 K/ l* g
& A" I7 H) ^7 z8 H手里不必仗剑
2 l& N4 U) {5 r$ E% s" q- f心中不能没有
$ B2 W' `( P( y( w
& K. W2 O7 V8 ~& N& x一生的远游  不一定很远
在天涯  在纸上都有我们的痕迹
剑是一种依靠
  S* E" N3 j/ T, a古老的铁
五千年铸就
从周游列国的孔丘
0 C) K$ c8 q( X, H3 r/ U到荷戟徘徊的鲁迅
我都看到一根很硬的脊梁

打开不朽的线装书
4 q5 {0 b* `# {4 U8 @+ W一粒粒优秀的汉字挺出纸面
+ @1 C( K( V& U+ _1 {* R) G上升到仰望的高度
4 y* |7 C) h% d4 q' M1 a4 m+ U- I我们聆听
) w: Q6 H  J- `! b- t* W! c3 S0 u: o& z一股至刚至阳的气体从丹田
冉  冉  升  起

推开现实之窗
一声巨大的叹息横亘于胸
' j) {2 D  ^1 f9 M6 q- S/ u教科书上的古文  旨在通过考试
5 Q8 ^) w8 \/ l  v6 T万里长城的风光  全都出售门票
几粒残存的繁体字
被题在牌匾上
: s  U+ R8 O* U% w. O% Z1 t
一条古时的流水  到我们手中
已经不再辉煌
泻地的水银  入土的沉重
5 o3 R0 P; |3 \8 p' }- a2 ^6 t更大的寂寞在心中埋藏
' R! e% I9 I/ |9 o& f& n1 l
9 ~) V& b  c2 K( Z而风中裸露的部分
$ r, F9 I1 o$ G% M2 G乃美之祭品
$ l* e) u' r: O5 A孤高桀骜
不放过每一场风雨
  Y5 w9 U3 [) T% ?
0 E* h) z$ `4 o+ |3 R0 t; V, S剑是有形的  类似于纪念碑的那一种
& w& t( k6 C8 ?& a! `* t指向天空的愤怒
7 n% z7 Y/ i2 M- O被时光所锈蚀
空气和水是共同的敌人
& q. B$ y  f9 B# Q
4 {$ V) f3 {7 @剑是无形的  古老的铁
在我们体内  养精蓄锐
也许一生一世都不能出鞘
仍要好好珍惜
让我们的躯体渐渐地渗透出铁质的光芒
0 @/ Z5 I1 O7 S. z. a1 G4 t
1 y$ ]3 j/ l. ^5 y* f2 q) @9 Y
    《河流》

旋转  飘浮  变幻
2 V6 r0 O  X  h. A这是我仰望的河流
0 T0 m0 [( b; c" h% a( U9 o" x像一个母体尚在孕育已把思想种在天空
$ u" i. `; s& _0 T, @2 n
于是有风  于是有云
于是有闪闪烁烁的星星
/ Z4 k3 f0 o, _$ w
阴阳的河流  延绵
   不断地翻出如卦的手掌
% Z& ~& |9 a  F  {* C2 A, x冷暖的四季  轮回
   重新踏过无痕的脚步

一条河流由仰望沦为俯视
一面波涛汹涌
像街头攒动的面孔  明明灭灭
- Z8 q5 [. z# P: `( `* r一面是断流
无情的裸露
, I" M2 n/ m9 ~: i岸上的脚踏破水底的静谧

惶惶  置身其中
当我躺倒身躯
$ s. ]+ a" O% |: q世纪末的飘浮
6 Y3 D5 d% }, o0 j: s# Y* F谁储我以瓶
四周都是水
充满渴意的睡眠却舔不到一滴
当我站立起来
走动的山峰
一点七米的海拔显得荒凉
" k2 \" U7 y& _; D. T9 X9 K) V, i
当我放声歌唱
失语的嘴唇徒有芬芳的翕动
5 }8 Y, ~( B# h; `
7 l* D' u* I$ e4 V- T. @. _当我沿河行走
. b6 E* A! o& U* j3 M8 S8 g黄昏的漫步踱进思想的单间
一篆的香烟轻袅我的视线
5 l& y, V, w" X7 q! E/ y% w1 q如晷的阴影扫过心灵
7 Z& W1 u* l  T5 p/ G渺远疏淡  由西向东
( F; [2 ]# c$ B; |6 _0 X3 w
( h3 ?+ p* x3 x: E, M" ?# N% \一番流水到天上
+ k4 k/ M$ Q7 J1 w1 @无岸的河流以仰望维系它的存在
2 J6 X' W7 i5 m; P1 ?* x时间的马匹以大梦为奔驰

一些心事埋藏在水底
$ z1 |+ p# I1 }$ e1 g8 R一些笑容飘浮在纸上
$ ?3 ^3 O( Y$ `( i/ d  W7 I6 }, w我以为是错觉
4 l# b6 [2 r, O) y9 I静坐的身躯微微撼动
有一股神秘的力量从四周挤压过来
怕    一个字被轻轻地咬住


+ c6 O- y6 U  V    《沿河行走》

沿河行走的人  看不到水源
夕阳斜插过来  入水很深
% {' b4 w9 ~. y并且稍稍弯曲
在水底最深处的仰望
天是什么样子？

河的上游养育了他的前生
) P) @( l, H% q5 z5 |可以肯定
4 \) Q" L% S/ e+ P2 m& r. ^1 Z在他躯体深处  血液的流向有一种清新的律动
) u( J0 ]" b+ d0 ]他在寻找想象中源头矗立的雕像
( [. u% L$ N; S# I2 n: w巨大的阴影覆盖了整个流域
而他一再的眺望
7 k/ @# E  s& f望到的只是那日渐萧条的背景
0 ]3 L) H+ R+ d
沿河行走的人  看不到鸟语花香
- s+ q9 D4 i9 o透过污染的大气  涂满云彩的天空依旧黯淡
7 @6 L+ ?' K4 N临岸的土堆高耸千年的崩溃
鹰的翅膀铸就了目光的巅峰
浩大的水势在眼前浮动
有时覆盖额际  有时平静如初
但决不清澈见底
5 ^, r0 C  A( Y8 P4 w+ Q; _
4 q0 Z( }7 F6 k% i4 T两岸加入的歌谣带来城市的废料
越来越混浊的目光  渐渐地只能看到周身的冷暖

纵然是语言的两栖  辞汇隔绝如同隔世
6 W) h% L- j% t) ~6 f7 e被磨洗的肌肤渐渐生出发光的鳞片
那些漂浮的泡沫  在思想的表面游弋
- S- b% b+ K8 z他们自身的轻浮  拒绝了深入
他们是快乐的

沿河行走的人  怀抱局促的长矛
在城市的边缘徘徊
! N% E# q1 x" D$ j2 q9 X0 R  k' w他的抒情  显得空泛
7 B( C* M- @- Q# R他的忧伤  显得做作
他的怀念
很远了
% h9 T4 S7 J8 e5 V+ w8 H$ x, u% _
一轮明月升起
1 G! Z0 t4 w0 k# r5 |6 f# B5 S一个梦境打开
眼前的幻象就是心中的幻象
8 N  @: D" J; H5 \7 S/ j
舟子夜歌  独坐苍茫的流水
漫天的飞絮混淆了浮云
随风生长的心事覆盖了更宽广的水域
0 x# E! l/ V: z1 F$ W$ g( \# @为何？
0 w# g( c! I+ d# ~, w; n在飘摇深处坚持一盏黯淡的渔火

8 ]7 S& x) ?# H& _) T4 r: M0 ]3 b
    《无语独坐》

无语独坐  看得见的心事很多
; l' m3 `8 K- q. L比如一朵花  绽放一时的美丽
比如一片叶  不断地承受阳光的打击
花和叶都长在树上
树  年年青翠
看不见的根向下使劲

6 p5 ?, f. C. `  X% v8 O8 v: L碧树临深潭
; P# R+ i1 B9 V5 S3 b  h% p时常走动着月光
) u( U# l7 Z) }一万里外的河川可能也是如此

9 t7 t4 a9 i4 n" Q0 S' d* Q无语独坐
; ]- S, ^2 J4 h7 ], H身前身后的石头
飘起来

新鲜的蝉蜕悬挂具体的空虚

静坐如花
( c8 ?) \5 v* `- y) V- r, T% r水质的天空芬芳弥漫

6 V3 H( z( \! G7 o: p+ U/ E
    《虚空悬索》
8 H$ M/ i& I2 q2 w8 u$ o
1 M: @5 ~% v. D( [- n山后仿佛会有光
馒头般连绵起伏的山峦
9 K; p( t4 G6 }' h5 Q维持先前的走向
8 O) [' J/ x! b5 A+ R. [3 j) z母亲河的静谧  稠得化不开
. Z) A- a2 e; s0 I* P, \
若非我之登临  恒温一枚月亮
独步云荒  钩沉时光
向下的垂钓  寂寞成寒
2 Q5 G, E5 j( E0 d, r
无非是深碧的一潭
4 ]8 ]% n  L4 q9 S: ~0 I你何以籍此而质问
. |& Z, t& s4 v' M& Y- I4 ~我何以籍此而忧伤
7 o; ]0 ^9 j) V( d  q
( {$ C& t0 |. X  k$ g5 f四周都是雾雨和风烟
一枚宋朝似的村庄嵌在半山腰
高挑的灯笼曾经风雨飘摇
7 s; k1 |3 S/ _9 P是梦我亦止步于此
高挑的灯笼像一朵红色的句号

0 A1 `" s5 _3 Q3 z/ D0 m虚空中的悬索呵
一字一句垒起来
7 O5 o4 D0 X0 i0 |一步一步走过去
8 k+ l2 s, F  \- \9 x/ ?7 s/ |
& m/ S$ L- J! s$ j" [
    《开在高处的黄花》
* e8 V) Z8 _- G- ^; z+ P' n9 ^. W$ }
夜晚  我沉下如花的几瓣
7 ?; y( D( J' M. X- ~8 k+ {想知道的不多
7 K, W" c( v8 N& ?一抬头
$ M# \" D; p) v+ G1 W却看见高处的凌乱

0 Y; f, N7 B6 M) N    从以上几首新诗不难看出，诗中贯穿着一条对中华文化在现实中的存在状况担忧的主线延绵不绝。而诗歌的语言、境界等也在不断地向具有中华古典诗词所特有的空灵、简约的方向靠拢……
% z! `1 t/ x$ e
    请问先生，这种尝试有多少人曾经做过？
: l! R4 B, E3 x- l; W     
& G0 c: N! E& N! F4 t: E8 g& l    当然，这样的努力是很难得到社会的认可，甚至连发表的机会都很少。在这个浮华、喧嚣，人们甚至关注“下半身”写作的时代环境里，即使这些作品零星地发表了，也不可能在那沼泽般的“诗溏”里产生一点动静。只能默默地忍受着！
1 c7 b' B) [% v. |3 R! Q6 z* r    已经奔四的人了，不用说事业有成，就连生存状况也不能有些许的改善（老婆越来越失去耐心了），心中的峻急可想而知！所以，在自己的第三个本命年的生日早晨，看到镜中人的丝丝白发，感慨万端，出一本书的欲望竟会那么的强烈。
    退一步说，作为一个没有文凭的打工仔，想用一本自己写的书来充一下门面，不算太过分吧。

/ E5 ]* h# Q. ]! }# C' O    说实在的，我思考书法艺术的存在问题是思考中华文化存在问题的延续，真正全身心地投入的时间并不长，但我也提出了对“汉字的综合之美”、“书法艺术的生长空间”等一系列问题的认真探索与思考……
    当然，最近在网上发表的这些文章，因学识局限、时间仓促等原因，无论在思考的全面性、内在的逻辑性等方面都可能存在问题。但我相信，这些文字带有体温，这些思考充满了忧患，通过这些文字可以触摸到一颗真诚、跃动的心。
: Q0 ^& F/ W) G% X9 E6 `+ k: B    我也拜读过许多的书法理论专著及论文，它们在理论架构、书法知识、语言逻辑等方面，或许比较完善，但许多都存在着如拙作《书写与做爱》中所言的缺乏“内在的冲动”，外表与内心一样冰凉。让人怀疑其中的一些是否是为了评定职称之类的需要而炮制出来的“大作”。
& @& [, d7 C$ N8 N. B( K8 e    最后，能否请尼古拉斯先生将您那些值得结集出版的佳作也展示出来，让我好开开眼界！

虫甬

原帖由 日出出日 于 2006-9-4 09:21 发表
+ f$ X6 Z5 \/ l# V- u这种机器与书法没有太大关联也没有太多意义.
0 A# ]( i9 y9 m8 W( a9 |& x" `就像打印机与复印机.
还有二玄社的复制品.
7 q/ y# H/ s0 ]; j$ K& W) y没有真实性就不会有感觉.
http://blog.sina.com.cn/u/1220676652

' n# E- p$ q, L5 X0 ?/ T; a3 ^$ z
探讨这些问题的时间也许是早了些。
6 A. \0 p# I* r& Y; ^* @5 R但将“书写机器人”说成是打印机或复印机，未免将问题简单化了。