神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

' B1 u, c* F" K8 `0 `神秘的楷书欹侧现象
) c% ^( |" \3 A4 S——我国书学原理揭秘
                                            宋文忠
: e% C0 _* h' U" ~1、2000年迷茫与困惑
7 E3 O8 A- d! H$ C: \1 S: I3 p: K* a迷茫
4 v3 N4 A8 d- `6 y% g# n●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
  t4 Q* J- {+ S( x4 C/ l. a●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
3 ^* b  w6 k$ u7 s# o. N$ _) W$ r困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
) j  _  b" @3 X% _" y+ A* l●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
* r8 \1 E( A& P/ G2 j1 d ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
7 n' s( ?$ I2 {$ B5 o- ] ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
" o3 ~+ P* ~2 t+ X ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
; v% ]/ q+ L" {% n8 L  h) w9 Z●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
$ b& @! {3 H3 r( J$ g8 ]●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
% ?) V: o! X! A; V; O●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
/ `8 [4 Y+ V3 B& ^$ _7 _●屠夫和人见面，老看人的脖子。
; L# z5 y7 E  ?* h$ w, K●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
+ @" o0 T, I: z1 \) h●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
●我们不禁感到惊疑……
- X4 S; S* p# q) o2 K" f0 g●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
●噢——原来是这么一回事!
  `5 {+ x* d) e  t$ L. v8 V●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3、解疑与释感
解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
$ |; Q- v3 x& I9 `2 M0 c8 v: Y' Z% X●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
- i& _3 U# i, F5 F●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
释惑  
- U2 v' z1 b3 q! `# l. W: O3 ?: j●为什么只有楷书能出巅峰书品？
2 U+ o. k" i& i, r5 s7 e●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
3 ]( K) Q) h; Z; K/ A& x●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
' |! b  u" C0 V' w' _$ J, c●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
' K" Z2 N% P' Z& [6 i. P: k* |●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
! b3 W5 H' v8 r4 E# F4、我的书学观
. [! G% P: C( u6 w2 I4 m明理
3 B' ^5 t; y  X7 b●其实一切很简单。
●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
4 n$ i1 `& d4 ?●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
0 Y$ Z4 w1 B4 N' l- Y●书法的最高境界是什么？
●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
6 x9 O! }- h2 f9 [' R●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
* _  Z' r# y9 ]●一个抛物线运动轨迹。
" j( {: v4 H: e' d6 c4 L●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
, f* W2 Z$ Y+ F2 t# G3 @●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
# |% u3 e5 O& z/ e●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
! H+ `3 E/ g. x& Q●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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