西爨人吴建民书法教学微信（1）

吴建民 · 发表于 2020-3-18 11:41

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本帖最后由吴建民于 2020-3-18 11:50 编辑

@影爨字是非常奇特的一个书体，你用的笔，纸不一样，写出来的效果就不一样。你可以将它写大，写小，写长，写方，写楷，写隶，写行，写草。可以写硬，也可写软，可以写雅，也可以写野…这就是中国书法的第六体一一爨体，它可以把几千年汉字所形成的真，草，隶，篆，行全包容进去。它横空出世，然后又消声匿迹，它没有父，也没有子，它是几千年中国书法史上，唯一独一的一碑，你说神奇不神奇？你说它是不是包罗万象的"第六体"？[可爱][偷笑]
@影你现在写爨字，要大胆的融入篆书的东西。要扩大你的视野，看看广东人写的爨字。要知道，爨字虽然出在云南，但最早临写爨字的人在广东，你知道是什么原因吗？而且之后出了很多写爨字大师级的人物，招商银行四字是谁写的？就是广东书协主席秦咢生写的。广东人只写小爨很少写大爨，所以他们写的爨字爨味很浓！
@影学书法不要低头写字，还要抬头学理论，学历史，既然决心爨字，就要了解爨的发展，源流。你们现写爨就仅知道云南的陈正义，郭伟，还知道谁呢？康成元将军知道吗？陈其吉，梁培生知道吗？秦咢生及他的岭南派，秦派，粤派书风知道吗？当年他们的字是国家领导送给外国友人的礼品呢，是国宝。
@王寿琼写快了，写油了。写散氏盘，最怕写油，写出味，妖味就不好了。所以，背得，熟悉了，都要慢写出苍茫味，要涩行，逆行，如踩着刹车下坡，如推着板车上坡，只有这样，才能把散氏盘的金石味写出来。
题款就要写僵硬，章草不能写快，写油，要写古，写拙。古拙就是"僵硬"！[偷笑]
@影你就应该如我写小楷一样，先将爨字写平正写柔美。入体之后再去变形，再去造险，夸大，姿肆…！
要仔细体会孙过庭巜书谱》中这句话："'初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正"这句话。
古往今来的书法实践证明，这是一条真理，是常说的'先走进去再走出来'，由生到熟再到生的过程,是一切书法爱好者达到成功境地的必经之路。
@龙路炜不错，今天的用纸就对了，留得住笔，线条就有质感。写小草最怕将线条写飘，写油，所以早期一定要用手工草纸训练。
@龙路炜坚持写上一两年不变心。入体后再写王義之的手札及其行草书，如今选了王羲之，就以他为宗，就不变了。虽然学书法都要求以王羲之为宗，但由于性格之故，并不是所有人都能写王羲之！写王羲之，难度大，要有天赋，你有这天赋。
@金色麦田是的，这就是书法创作中的"墨法“。最精彩的是"野"字，左边洇，右边干，形成一浓一淡，一阴一阳，一润一燥的对比关系，从而把一个呆板的字写活，写形象了，远远看去，这野字是不是有熊的味道呀？
@王寿琼可以不连的，这就是同一个字的变化。当有同一字出现时，就要有变化，不能写成一样。王羲之《兰亭序》中有二十多个之，每一个之的写法都不样一一这就是书法的变化之美，自然之美，不能雷同！大自然的一切都是变化无穷的，天空中有一模一样的云吗？树上有相同的叶吗？……书法之美，就要追求表达这种大自然的变化之美。你仔细看我发的这几个单独的爨字，有相同的点，横，竖，撇，捺吗？
你这幅字整体感觉不错，但起笔，收笔就没有变化，比如"有"字的起笔，收笔全部都写成一样了，就显得呆板，沒生气。书法的变化之美：一是相同笔画写法要有变化，二是轻重结奏要有变化，三是结构章法要有变化，四是墨法要有变化。
@王寿琼关于书法的变化，再说上几句。
要明白书法之变化，方能体会书法之美。
很多人不理解为什么写字要写出变化，写的规规整整难道不好么？
其实这就是“规范字”跟书法的差别，书法既要有书写的实用性，又要有着艺术的特征，这种艺术的特征就决定了书法本身必须要具有变化的，变化类型越多，层次越复杂，其艺术成就往往就会越高。
但是这种变化并不是盲目的，而是有法可依的，孙过庭在《书谱》中对书法的变化之道做了极为妥当的论述，即：“违而不犯，和而不同”。
其实这就是变化跟和谐的关系，书法家在一个字中制造矛盾的时候，一定会有办法解决这个矛盾，最终达到和谐统一的状态。
那么书法中都有哪些变化呢？
中国书法是用水墨写成的，只有黑白两色，这两种矛盾构成了书法的所有内核，这就好比太极，一阴一阳之间，蕴含了所有的变化，即阴阳之变。
这阴阳之变，在书法中表现为运笔的急与徐、轻与重、藏与露，用墨的浓与淡，结体的开与合、正与斜、方与圆等诸般变化，书法的一切变化皆逃不出阴阳变化之藩篱。
所以，书法，看似简单，却蕴含了哲学，美学，心理学，音乐，建筑，舞蹈等等学科的东西。它是艺术之中的艺术，国碎之中的国碎！

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