怀素《自叙帖》解读及“3”的运用分析

宝晋轩主人

怀素《自叙帖》解读及“3”的运用分析

    唐代是中国楷书与草书发展的高峰，楷草双峰并峙，二者联系紧密；与唐朝大气、包容、自信并高度重视文化和艺术的社会背景分不开。

  

      自叙帖的线条是以小篆笔意 基本上保持了大致相当的粗细程度和笔笔中锋的特点，线条精瘦有弹性，少提按多圆转。

融篆书笔意于草书中，是需要相当高超和熟练技巧的。但这融篆书笔意，只是一端，笔法变化之复杂，可以用颜真卿之“上古之法，以篆、隶为当代所称”可以当之。充满着对书法艺术的想象力，变化莫测，彰显着一代大师内心的真实与想象。
   

     自叙帖的书写速度。 怀素草书的速度是比较快的，主要是节奏变化的快。古人说张旭下笔必为楷则，此书如是，不能一味快；怀素直接得法于颜，与篆有关，与各体互济有关，也不能一味快。

  

     在形态上，破方为圆四字当之。在情态上，自由有想象力而不失势,是艺术的本质与核心。作品内容，消息多方，不赘述。其大意有三部分：第一、述生平大略（80余字）；第二、节录颜真卿《怀素上人草书歌序》，借颜鲁公之口，展示“开士怀素，僧中之英”、“纵横不群，迅疾骇人”的“草圣”气象（250余字）；第三、将张谓戴叔伦、窦冀等八人的赠诗，摘其精要，分为“述形似”、“叙机格”、“语疾迅”、“目愚劣”四个方面，列举诸家的评赞。
   

     众多的矛盾冲突是抒情的手段。如何从书家笔下的笔法语言来理解矛盾冲突，是书家要做的事，不只是看到这些矛盾冲突，而是要理解如何制造这些矛盾。一、入与出。尖、圆、侧等不同，有角度不同，根据数学组合就很多啦，变化之一种。如：出尖与尖起，就造成遥接。二、形与局部（单字来说）。草书之特征就是一线的贯一，可以称之为线组，在线组中要认出字来就必须拿捻准确的形态，这靠势（阴阳变化）来完成。王献之的破体书就是敢于打破其父王羲之的受章草旧法的束缚，从打破一般的平正方整和布白的方法。而张、素的狂草就更加突出，发挥的淋漓尽致。打破了“破体书”的束缚，从“破体书”而进入“解体书”。因此提出线组这个词。三、节奏，可称为时间冲突。抑扬顿挫与高低，必须用其它艺术的通感才能深入理解，草书是由于熔篆、隶、真、行、草笔意为一炉才造成的，最难理解，也最难做到，又有体、用之不同，矛盾很多。各体皆精不易，书谱古之四贤论，应该有所体悟。与书写者的情感有关，书法的抒情性与才能直接相关，精极笔法不是一句空乏之语。四、直曲、方圆、正侧、缓急、开合等等，不一一。五、起、承、转、合。这本是美术的构图术语，书法也一样，这是空间变化的手段，就单字来分析可得，草书还不局限于单字，可以是字串，是一个完美的空间单元。六、整体与局部（整幅作品来说）。章法变化手段，也是情感的起伏程度的呈现。七、八、九、十、留空大家写吧！

     以上，试图用矛盾冲突来分析草书，便于书法的创作，不是站在审美赏析的角度，但也难免杂在一起。矛盾分组也没有依据，大多不能分。

【说明】：把一些资料收集在一起，方便大家，此为一；用矛盾冲突解笔法是我的新理解，也是解读作品，尤其是草书作品的一个角度，漫画书式的标注是以作品说话的简洁手段，也便于阅读，引起思考。
    这段时间，我有些热衷于这个方法与角度。

   有心人，建议读读我空间中的《书法臆断》（实时增加中），或许给您一点帮助。

沐砚斋