原创书法谈

茂林草堂主

                 原创书法谈

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                        彭新国

个人认为，所谓的原创性应该有广义和狭义之分，广义上的原创性包含着书写的技法、书写的内容、书写的形式、风格等层面，狭义上的原创性就是特指书写技法技能层面。在谈原创的同时还要理解其与创新的关系，个人认为只要是原创必定是带有创新性的，但有创新未必就是原创。

当前在市场经济条件下，由于受急功近利思潮和评审机制的影响，在激烈的入展获奖竞争面前，一大书学者心浮气躁，根本没有心境和时间来苦练“内功”，深入传统进行溯本追源，而仅做一些皮毛式的“拿来主义”，就把一些符号硬搬到作品中；而一些早已成名的书家，也受金钱的诱惑，主动跟着市场走，主动跟风而随波逐流，他们根本也未能忍受入古出新所产生的煎熬，更难以潜心于原创性的创新。致使每当我们徜徉在琳琅满目的展厅时，当我们翻开一本本精美的作品集时，我们的眼睛常常会感到异常疲劳，神经变得有些麻木，那就是其中风格雷同、形同孪生的作品实在不少，让我们大有“似曾相识”的感觉。这种毫无艺术的反叛和原创精神的作品的大量出现，彻底泯灭书家的个性，丧失其个体价值，也将断送了他们的艺术生命。

当然，最近几个展览和事件着实让人有些兴奋。一是社会责任陈振濂综合书法群展；二是胡抗美沃兴华书法展；三是城市山林何国门书画印作品展。在我的艺术视野内，这几个展览都带有几分原创性。陈振濂老师的展览不但有书写范围内的创新，胡抗美、沃兴华老师起码也有创作技巧上的创新，何国门老师则在书画印的融合和开拓篆刻取法、技能上有一些新的尝试。因此我认为他们在书法创作上都带有原创的因子，值得当代书家学习。

笔墨当随时代。这是一个讲求创新的时代，当然这种创新如果缺乏传统的支撑，不是在传统的基础上的所谓的创新，就不具有持久的生命力。记得沙孟海先生在他《书法史上的若干问题》一文说过：“今天，大家都注意创造新风格问题。个人看法，新风格是在接受传统、继承传统的基础上，集体努力，自由发展，齐头并进，约定俗成，有意无意地创造出来，丢开传统，是不可能从空中掉下一个新风格来的。”这就告诉我们：创新来源于传统，只有深深植根于优秀的传统之中，狠下苦功深入到传统文化和书法经典中去作深层次挖掘,批判地吸收，才能从中去创造出新的风格来。

殷文

是这样。何国门的印章印象确实深刻。