怎样临习《好大王碑》

雨悦

　　 8．木字旁
　　 如图五“柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁。木字旁在书写时要注意笔画的长短、方圆变化。一般情况下，木字旁在单字中所占位置略小：于右部。
　　 9．贝字旁
　　 如图六“负”、“贡”、“卖”、“贼”等字中的贝字旁。贝字旁在单字中所占位置一般较大，特别是在上下结构中，往往能占到一个单字的三分之二以上，在左右结构中所占位置也往往大于其他部分。贝字旁多取势疏阔，故其他部分—般都取敛势，与之相映成趣。
　　10．绞丝旁
　　如图L“绍”、“孙”、“细”、“罗”等字中的绞丝旁。绞丝旁因其本身多弧线，放写时要以结构的方圆来调整变化，其厂部在《好大王碑》中多演化成三个点，而这三个点的位置及角度的变化也会影响到字的形态。
　　11．禾字旁
　　如图八“利”、“谷”、“称”、“苏”等字中的禾字旁。禾字旁在单字中所占位置较少，即使其他部分结构较之更简，结字时也处于次要位置。在写禾字旁时，特别要注意撇、捺的角度和长短及与中竖的关系

                               
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雨悦

　12．立刀旁
　　如图—“创”、“剖”、“利”、“刘”等字中，的立刀旁。立刀旁由于自身结构简单，又瘦小，故在结字时与左侧部分相距较远，以和』用笔势的外张产生疏阔感，故有立刀旁的字一·般感觉都较空灵。
　　13．耳字旁
　　如图二“陵”、“邹”、“都”、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位较大，不因右侧笔画的繁多而缩小。右耳旁则占位较小，在结字中附随于左侧部分。《好大王碑》中左侧耳字旁一般演化成了一长竖连接两个方口。这种结构是从篆书中变化而来的。  　　 14．土字旁
　　 如图三“城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁。字为左右结构时，土字旁取纵势，与右侧紧贴；上下结构时取横势，与上部紧连，浑然一体。土字旁取纵势时，两横间过于空旷，故往往加上一点以填补。
　　15．草字头
　　如图四“茑”、“模”、“奥”、“苏”等字中的草字头。写草字头时主要应注意横上两点的斜侧、方圆变化。长横则有藏横和燕尾横的区别。
　　16．广字头
　　如图五“广”、“庶”、“底”、“麻”等字中的广字头。写广字头主要注意长撇的曲直、长短和横的断连变化，上部的点亦有圆有尖，与横有断有连。
　　17．提手旁
　　如图六“擅”、“扫”、“拔”、“抄”等字中的提手旁。提手旁的变化主要体现在短横与提的夹角大小和竖钩的位置变化上。竖钩下端虽无实质的钩，但在收笔时却要有回钩的运笔过程。

                               
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雨悦

　　五、《好大王碑》的结字特点
　　1．独体字
　　如图七“也”、“自”、“生”、“子”等字。这类独体字由于笔画疏简，在结字上有较大难度。写独体字首先要把它写活，用笔既要凝重浑朴，又要轻灵生动，做到举重若轻，在点画的变化上要收放适度，不到位则局促，过之则散漫。
　　2．左右结构
　　(1)左宽右窄
　　如图八“龙”、“战”、“余”、“就”等字。左宽右窄结构的字左侧占的空间大约比右侧要多三分之一，写时要使其左侧宽而不散，右侧窄而不局促，重在收合有度。有时由于一侧本身太小，还要利用中间留空白来达到左宽右窄的目的，故其留白处更要细心经营。


                                                         ——摘自《中国书画报》

江南一瓢

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王玮ww

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三合散人

无图，有些不便。不过文章真是好！