在古典意韵与形式构成之间跋涉 杨松庵

杨天才

在古典意韵与形式构成之间跋涉         [杨松庵]

在河南中青年书家当中，70后的这一辈，孙立无疑是优秀的。最近几年，孙立在书法界频频亮相、被书法界关注，2011年，其书法作品，因获得“第十届全国书法篆刻展”的全国奖而声名鹊起。可以说，他在书法上的初步成功，这不仅是因为具有深厚的传统根底，同时，他还极具现代意识。

从古至今，书法一直处于不断地发展变化之中，古与今在审美观念上也有很大差别。近三十年来，中国书法经历了有史以来最广泛的普及与发展，同时，书法也遇到了许多前所未有的问题。仅就百年里发生的一系列文化事件，如毛笔退出日常生活、汉字简化、白话文运动、废除科举制度、敦煌文书的发现、汉字输入电脑、文字竖写改为横排、诗歌大国诗的没落等等，都深刻地影响了当代书法的发展。这是我们当代书家面临的问题情景。

然而在巨大的历史变革面前，一个书家如何“立定脚根”，解决自己“安身立命”的问题，这正是一位真正艺术家必须用行动来回答的。对于孙立而言，他一方面深入地打入到传统当中去挖掘、消化和积累前人的成功经验，一方面他勤于创作，善于思考。他远赴中国美术学院学习，日日面对静夜清灯，得到了祝遂之、金鉴才、王冬龄、陈大中、汪永江、等许多当代书坛名家的悉心传授。他让自己的创作路线一头伸入古典传统的强大阵营，一头伸向广阔的未知领域，渐悟渐变。在书法风格塑造上，孙立并不拘限于一碑一帖，而是根据创作需要，灵活使用，率意恣性、爽快淋漓，给人以视觉上的很强的冲击；他在感情与法度的双重表达当中能始终掌握一个准确的分寸与尺度，既有超逸洒脱的情感宣泄，又能以情驭法，不流于狂怪野俗，以一种不乏理性的自信与坚守，刻写着自己的人生理想。

孙立取得成功的要素，关键其在书法创作的形式探索中，较好地把握了节律法则。节律不仅是自然、社会的普遍规律，也是人类生理与心理的普遍规律。书法形式要素中所有对比的双方，如大小、长短、曲直、方圆、疏密、枯润、虚实、主宾……均在对比中求得和谐。其形成的交替连续、起伏涨落之态、便是节律。而节律之美，则是艺术创作中最重要的法则。难怪他能在挥毫落墨之际，意兴相发，达到超然从容之境地。

孙立书法在构图上形式意味很浓，但骨子里是却流淌着经典的书法血液。他立足于当代的审美立场，去认识、汲取古代的遗存，去选择技法、形式，创作出符合时代审美情趣的作品。孙立的书法创作不是那种时下流行的“为赋新词强说愁”的牵强与苍白，而是“未成曲调先有情”的激昂与炽热。他以古人的“曲调”填写自己的“新词”，当中荡漾着的，更多的还是其内心的丰富情感。他认为，书法形式是情感的物化，形式的表现是形而上的，书法艺术靠形式来表现，靠形式来交流。他认为，当代书法探讨的传统与现代问题，实质上是一个观念更新与时代意识的认同问题。在植根传统，面向当代的基础上，形成个性化书风，是今天书法艺术发展的主流方向。

目前，孙立已经有了自己的书法“家园”，这是他赖以安身立命的地方。他的作品无论在书法本体上，还是在书法的形式感上，都能够给我们提供很多思索和想象的空间。我相信，以他勤奋，他的聪慧，他未来的艺术道路还将更加辉煌！

靠天收

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