看一下人家是咋学书法的------张耀虎访谈录

金辉

25岁的张耀虎是近几年书坛涌现出的一个极具功力与才气，灵气的书家，也是我最看好的最有潜力的80后书家。作品多次在国展和大赛中入展，获奖。现发一个他的访谈录，看一下人家的学书经历和怎样学书法的，可能对大家有所裨益。欲看作品可上百度输其姓名看其博客，真迹我藏有一条幅。
张耀虎《书坛》访谈
    1 耀虎，你好，首先我想请你简单谈一下你的学书历程（提示：在学习的过程中，哪个碑帖，哪个老师，哪一件事对你的影响最大等）
十二岁，自学练习毛笔字，不解笔法，唯求字形方整，横平竖直。
十四岁，得柳公权《玄秘塔碑》，照猫画虎，描摹其形，临时近两载，仅得柳体皮毛。
       是年，看了第一本书法简史读物，此书至今犹存，中杂有所读笔记，圈圈点点，页面全非。王献之《鸭头丸帖》内容便是看此书时所记。
十六岁，得缩印本《淳化阁帖》，饱览二王法帖，爱不释手，那时只觉一顿不食，尚可，不观此帖，便有整日空空虚度之感。
十六岁至十八岁，选择性系统临摹经典法帖，始知笔下之误，然俗气已成，去之不易。
十八岁，求学长安，仍耿耿俗气之状，惶恐不安，便思如何去俗。
十八岁、十九岁，大量临摹造像记，觉欲破俗，除自身修养外，需打破常规以成非常人组字之形。
十九岁、二十岁，《大观帖》临到书脊翻裂，甚觉过瘾，醉心古人一点一画间。《十七帖》、《书谱》，日夜临之，仍觉距古人十万八千里之远。期间亦临大草，欲求书势，作草，须沉着痛快，气势开阔，落落大方才可见自我性情。
二十一岁、二十二岁，临摹较杂，总结古时创作之能人，王氏父子、陆机、张旭、怀素、颜真卿、杨凝式、米芾、黄庭坚、杨维桢、徐渭、傅山、王铎、赵之谦、吴昌硕。
二十三岁，混迹社会，临书较少，常思考路该怎么走。生存，名利。喜明清大字行草之阔，偶临青主之书。又喜青藤满纸云烟，然恐不及，至今未敢涉足。
二十四岁，购得香港版《懋勤殿本淳化阁帖》，偶尔临之，多于床榻、厕所、泡脚空间翻之，赏之，重点观察古人如何营造三两行。
二十五岁（也就是今年），记忆草法，淡化表面技法，求于自然中畅快淋漓，而不失法度。
对我影响最大的帖，当是《大观帖》、《淳化阁帖》，《大观帖》虽重刻，且章法多有重置，然其刻法精细，初学笔法，甚妥。《淳化阁帖》，刻法不及《大观帖》，可贵处在于其为祖刻，可窥古人经营章法之诀，结字之思。

2 请问你现在的工作和书法有关吗？你是如何处理好书法学习和工作之间的关系的呢？你平时除了学习书法，还有其他爱好吗？
有关。学习即是工作，工作即是学习。书法外，还对诗词、训诂、古文字感兴趣，只是喜欢，没有书法爱的狂烈。

3 当前很多书法朋友都选择二王，孙过庭和赵孟頫书法进行学习，而你却能够结合汉碑，找到一条与别人不同的路，请问你在探索的过程，经过了那些尝试呢？
无心插柳柳成荫。暂时走过来的这个过程，其实没有想到结果是怎样的，只是就这么过来着。现在看到的“结果”，或许是我的终点，或许是我的过程，甚至是我的起点，说不准，顺心而变。
若说探索，其实更多的是思考。我想一位真正的艺术家，必须拥有独立的思考，人云亦云时就得想自己所想的，而不是附和，不然就是是思想的奴隶。
时下，法二王者众，大多深一脚浅一脚，不知自己下一脚踩下去会是什么。跟风有三种情况，一种跟得快，有所超越；一种跟不上，死在半道上；一种中途觉悟，自寻出路。

4 请问你平时是如何临摹书法名帖的呢？如何处理好临摹和创作之间的关系呢？
现在临摹不求形似，在古人基础上，自己理解着写，说白了就是，看古人的字，写自己的感觉。
我在临摹时想着创作如何，一定程度上把临摹当成了半成品的创作，在创作的时候，基本不去想临摹，全凭感觉，这种感觉源自自己在临摹时对古人的一种感觉把握。

5在你心目中，一幅优秀的书法作品是怎么样的呢？
看着舒服就行。

6作为80后的书法家，你已经在书法上取得可一定的成绩，得到了业内人士的肯定，请问你在未来，会朝着一个什么样的方向发展呢？（提示：比如学习的碑帖，在x岁前要取得的成就或者要在其他学科进行综合学习等）
照着目前的感觉走下去，走到哪算哪，走不通了，再调整，再走。
写字，本身是轻松的，不敢整的让自己身心疲惫，所以，自己书法的路，就这么顺其自然走下去，该临帖临帖，该看书看书，该干嘛干嘛。除此之外，我想把诗词学好，之前写了几百首，今天看来，满意的不多，这不行，得想辙进步，所以准备系统的学学诗词，看看相关的书籍。基本就这样，一步步实现，这一生需要学好的东西太多，只有学一个算一个吧。

梁石柱

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勤汉

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