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秋水回波

《长颈瓶中的鲜花》
在雷东的画中，十分喜欢描绘花卉题材。雷东之所以爱画花，这是因为他从花中看到人，他曾说过：“花朵和人的面孔一样，一朵花就是一个谜”，“它是灵魂的反射”。
这幅瓶花是画家去世前4年所作，长颈瓶中一束从野外采摘来的多种鲜艳小花，发出了艳丽耀眼的光彩，显示出热情、温和、纯洁和高贵的美，这是纯真人格的化身，是一首热情洋溢的抒情曲。

秋水回波

《夜》
1891年，霍德勒在三月广场国家画会展出这幅作品《夜》引起轰动。
这是一幅在构图和表现上既来自传统又隐含与传统的决裂。画家用极为写实的手法塑造人物形象，用超越现实的空间布局来表现人物，画面具有一种真实的不真实感，既表现了生活的真实，又充满着象征意义。

秋水回波

雪图
巨  然
立轴  纠木
横52．5距米
墨笔  纵103．6厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图表现奇峰积雪高出云表，其下
坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒溪车马行旅，
峰峦从上至下，全以焦墨直皴，与巨然画
风颇异，树多欹屈之势，坡石微用卷云
法，又已是李郭画派风貌。
寒鸦图
佚  名
手卷  纸本  淡设色
辽宁省博物馆藏
纵21．7厘米  横117．2厘米
    画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山
水画中寓有深意。元代赵孟颁谓此图“林深雪积，寒气逼人，
群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣”，对其构思及技巧
甚为推崇。此图描绘虽甚精致，  鉴赏家认为是南宋初年画院
中的作品(下图为局部)。
溪山春晓图
惠  崇
长卷  绢木  纵24．5厘米
北京故宫博物院藏
横185．5厘米
    此图描写的是江南平远景色。卷首是山溪，水中有四舟。
水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草，远
山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩，卷末是从
山中流出的溪水，溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳
红桃和各类杂树，一片江南春色。此画山石用墨较浓，画树
特别精致，杂树用笔点簇而成，柳树以方直线条勾出老干，然
后丝出柳枝条，最后再染汁绿色。桃花用红白二色点出，至
今犹艳。
溪山行旅图
范  宽
立轴  绢本  淡设色
纵206．5厘米  横103．3厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图为范宽传世作品中的
第一名迹。画幅中雄峻的大山
占了绝大位置，顶天立地，壁
立千仞，瀑布直泻而下，在山
脚汇成溪流，荒僻的山路上有
驴队行旅经过。画家以厚重密
集的皴笔，画出岩石坚硬的质
感，峻巍的山势造成动人心魄
的效果，使人感到自然造物之
伟大。又仿佛从画面上传出流
水和清脆的驴蹄声，具有强烈
的艺术感染力。
    范宽，生卒年不详，宋初
画家。字中立，一名中正，字
仲立，因性情宽缓，人呼“范
宽”，华原(今陕西耀县)人，或
作关中人。风仪峭古，进止疏
野，嗜酒落魄，不拘世故，常
往来汴京、洛阳。初学李成，继
法荆浩，后感“与其师人，不
若师诸造化。”长期居于终南山、
华山中，  写山真貌而不取繁
饰，卓然成为一家。与关仝、李
成，为北方山水画派之主流。
雪山萧寺图
范  宽
立轴  绢本  淡设
色  纵182．4厘米
横108．2厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图无款，王
铎题为范宽之作。
画白雪皑皑覆罩下
的群山深谷，  山顶
密林寒树丛生，山
间布置古刹、寒泉
及行旅，  以水墨染
出阴霾的天空，  山
石皴笔不多而气象
雄浑，依然显示出
范宽“写山真骨”，
“与山传神”的精湛
技艺。诗堂有王铎
题“博大奇奥，气骨
玄邈，用荆关董巨
运之一机，而灵通
神迈，尤为古今第
雪景寒林图
范  宽
立轴  绢本  淡设色
天津艺术博物馆藏
纵193．5厘米横160．3厘米
    本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上
群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，
山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布
置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒
簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面
浑厚滋润，沉着典雅。此图是否为范宽真笔，鉴赏家尚有争
议，但公认为北宋范氏流派中之杰作。
临流独坐图
范  宽
立轴  绢本  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵166．1厘米  横106．3厘米
    此图表现崇山峻岭的山野景象，  山中点缀溪流飞瀑楼阁
寺观，气势恢宏，云烟浮动，近岸秋林老屋之旁有一老叟临
流抚琴。
江山楼观图
燕文贵
手卷  绢本  淡设色
(日)大阪市立美术馆藏
纵32厘米  横161厘米
    此卷为燕氏传世名作。卷首为江天浩渺，远山沙岸，配
以舟楫渔夫，卷末则出现崇山叠嶂，峰峦逶迤，楼观殿阁点
缀其间，二者形成鲜明对比。界面精丽，树木摇曳多姿，可
谓景物万变(下图为局部)。
    燕文贵(约967—1044)，北宋画家。吴兴(今浙江湖州)人。擅
山水人物，原隶军籍，太宗时来都城开封在市街画画，待诏
高益见其技艺不凡而向皇帝推荐进入翰林图画院。
溪山楼观图
燕文贵
立轴  绢本  墨笔
纵103．9厘米  横47．4厘米
中国台北故宫博物院藏
    图中层岩雄踞，山势叠
起，楼观错列，杂树映掩，主
峰高耸，气象严峻。山石轮
廓用粗壮浓黑线条，方曲有
力，皴笔则为大小不一的短
钉头，先淡墨多皴，后深墨
疏皴，偶而参以短条子皴，
兼有擦笔，以表现山石坚硬
的凹凸，画家貌取山的形体
和厚重接近于范宽，但却把
范宽谨严紧密的笔法变得相
当地舒宽了。画树趋于简
率，具有一种率真自然的情
态，加上画家的界面楼台，
并不呆板，自构一格，被人
誉为“燕家景”。
春山图
燕  肃
长卷  纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵47．3厘米  横115．6厘米
    该图是一幅画在纸本的水墨全景山水，春山耸秀，溪流
板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，
处处都流露出对林泉之乐的向往，具有浓郁的诗情，生拙凝
重的笔墨和山水造型，又与一般职业画家迥异，  带有早期士
大夫的形迹(下图为局部)。
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    燕肃(991—1040)，北宋画家、科学家。字穆之、青州(今山
东益都)人。少孤贫，巧思过人，真宗大中祥符(1 008-1 01 6)间
进士，官至龙图阁直学士，人称“燕龙图”。学识渊博，精通
天文物理，有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明，著
有《海潮论》，绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画，
以诗入画，意境高超，为文人画的先驱者。
长卷  绢本  淡设色  纵45．3厘米  横115．2厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
    本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙
岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，  点
缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，  墨
色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。
    屈鼎，生卒年不详，河南开封人。仁宗朝为图画院祗侯，
擅画山水，论者谓其“颇得燕文贵之仿佛”。
渔父图
许道宁
手卷  绢本  水墨  纵48．9厘米  横209．6厘米
{美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
    此卷是代表许道宁晚期画风的特色。表现山峦溪谷交错
的北方山野，屏风壁立陡峭的山势和曲折迂回的溪水增加了
构图上的变化，丰富微妙的水墨运用和清幽开旷的境界显示
出李成的影响。画山是一笔焦墨或浓墨直下，笔中带有较多
水分。一笔便带有浓淡，再略事渲染而成。画树也用大笔、粗
笔，树干不皴，枝似雀爪，用墨点点树叶，下笔豪壮而有气
势。远处树木只用浓墨作长条状，  少画枝叶，长短不一，这
些都有区别于李成和范宽(下图为局部)。
    许道宁，生卒年不详，长安人，一说系河间人，北宋前
期画家。擅画山水，  学李成而能自成一家之体。初以卖药为
生，售药时当场作山水画送与买者，藉以招揽顾客，后遂成
名，公卿士大夫争相延请。中年以后艺术上更有很大提高。许
氏长于画林木、平远、野水，是继李成、范宽之后在北宋中
期最享盛名的山水画家。
关山密雪图
许道宁
大轴  绢木  设色  纵121．3厘米  横81．3厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而
“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，
四面峻厚，密雪覆盖其上，  气势极见宏壮，大山左外侧一亭
翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重
细劲，  以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是他
中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。

老溥oldpoo

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秋水回波

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