书画造假招数多

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当下书画赝品的出笼，已经完全脱离了“作坊”模式，变成了一种系统工程。
书画赝品一般分为临摹本、造本、仿本、假画真跋、改添款等几种。临摹本，即比照原作临摹；造本，即专造年代远且无作品传世的名家作品。由于无法将此画与作家其他作品相比较，造本具有很大的欺骗性；仿本，即作伪者长期研习某一名家作品，易于操作且较为常见，有的已经与该名家的笔痕趋同，甚至具备了相当的艺术造诣；假画真跋，中国书画在流传过程中，画面空白处大都有名人的题跋，它也是研究和鉴定此类作品的重要依据。造伪者绘制出赝品，重新揭裱时，再配以真的题跋，在这种情况下书画鉴赏家也难免不看走眼；改添款，主要凭借作伪者高超的装裱技术。他们大都是将古代或者同时代无名或者小名家作品上的落款挖掉，改成前人或者同时代大家的落款。原来的书画无款，添上某一名家的名款以成“名人之作”。
画工作伪时，有的把名家之作放在玻璃桌下面，利用灯光反射去拓绘，或用大幅玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，之后把描好的玻璃纸铺在灯桌上面，再覆以宣纸，然后运笔画于宣纸上。没有此条件或“手性”好的干脆挂在墙头描摹，而后题跋钤印，堂而皇之地随行入市。还有一种做伪方法；把原画照成透明胶片作底版仿制。这种方式如今更新为激光照排。此外，一些新的技术手段也被运用于作伪，如借助化学溶剂、红外线等等。
荣宝斋的木版水印可使古今名家大作逼真地复制出来，让更多的人能从中去贪图原作的风采、韵味。这与其他一些复制品一样，如实载明了复制的标注，但偏偏有不良之徒把复制品稍作加工，剔除“木版水印”标注，作为真迹倒卖。
书画作伪除了统体作伪外，还有以下伎俩，目的仍然是抬高其身价。
半真半假，以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款有余纸加绘假画。还有的把原画加大，增加尺幅面积，如利用假画把册页接长。也有的把一幅画分切成两段甚至三段，这种情形多发生在长卷有引题尾跋者，通过分切移植，弄得画真题伪、题真画伪，扑朔迷离。有的移贴手法精妙，除非重新装裱，否则很难发现。某博物馆收藏有一幅古代山水画，专家多次鉴定都确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。直到重新翻裱，揭开一看，题款和画脱落开来，成为两半，才知其中有诈。
对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至专为鉴定此画作的题跋。
造假者通过拍卖公司或画廊，将他们的成交单进行一番填写，俨然是一份买卖的真凭实据。有的甚至伪造他国的一些买卖文件，然后以“回流”形式进入流通领域。
某些造假者还与一些书画家的后人或亲朋结成同盟，串通起来坑害消费者。比如做旧，电熨斗在宣纸上熨一遍，时光就可倒流一百年。
凡此种种，给书画真伪的鉴定造成了很多麻烦。