[转帖]齐白石、吴昌硕书画鉴定（知 识 竞 赛 试 题）

颠狂谷居士

1、 齐白石，生于癸亥年（1863），卒于丁 （1957），名[纯芝]，乳名[阿芝]，又名[璜、房]，字[濒生、萍、萍翁]，号[渭清、兰亭、瑞林]，又号[白石]。
2、 齐白石在14岁时拜[齐仙如]为师学木匠，在15岁时又拜[周之美]为师学小器作。
3、 齐白石在24岁时拜[萧芗陔]写馆阁体，26岁时拜胡沁园为师进了胡家，他的书体[由馆阁体改为何子贞体]。齐白石中期楷书摹仿[金冬心]，行书由何子贞体改为[李北海体]。
4、 齐白石“璜”始于26岁拜[胡沁园、陈少藩]为师，同年又投于[文少可]门下，学习写真画像技法。其早期的代表作是[《胡沁园像》]。
5、 齐白石20岁时摹画什么？开始临摹山水始于何时？40岁后又专功什么题材的绘画？（《芥子园画谱》；27岁；花、卉、鱼、虫）。
6、 齐白石画山水分三个阶段，[四十岁左右]为早期，[四十岁到六十岁左右]为中期，[七十岁左右]为晚期。
7、 齐白石33岁时，篆刻师承于[丁敬]和[黄易、诸家]。
8、 齐白石收藏的常用印有300多方，齐白石自称什么？（三百石印斋）
9、 齐白石在绘画方面喜用[高纯度鲜艳色彩]，一般用生宣作画，经常用最薄的[“料半”]。这种纸吸水吸墨很强。
10、 齐白石刻印鲜用昂贵的[田黄、鸡血石]等料，而常用便宜的[寿山、青田]或普通的石料。
11、 齐白石的山水在40岁之前，风格受哪家影响？40岁之后，见到徐渭、八大、石涛的大写意画，思想有些变化，进而画风有何变化？（四王；由四王写实向写意转变）
12、 齐白石在41岁时编写的《借山图》中，有句话体现了他想摆脱清末古代山水画法的思想（胸中山水奇天下，删去临摹手一双）
13、 请概述齐白石山水画早期的特点？（①未摆脱《芥子园画谱》无个人风貌；②构图板、线条乏力；③行笔拘谨；④铃用印章为丁敬、黄易风格。）
14、 请概说齐白石画山水中期的特点和晚期特点？根据展示图片分析。（中期：①在写生基础上搞创作；②山作馒头山；③墨色重，颜色深，多用米家法。晚期：①比中期简单，往往画一个馒头山；②墨色较中期为淡；③用笔锋大，侧锋平涂）
15、 齐白石喜魏碑，多写[《三公山碑》]三周[《天发神谶》]，写[《爨花颜碑》]还写[金农、赵之谦、吴昌硕]的书。
16、 齐白石40至60岁为书法多体摹仿期，他在这一时期几乎同时书写哪三种书体？（楷书、行书、篆书）
17、 齐白石定居于北京后，常临写李 的名碑“李思训碑”和“麓山李碑”。
18、 齐白石的行草书的特征是：[用笔中侧并用，轻重粗细疾迟曲直方圆大小疏密虚实黑白等对比相宜，墨色浓淡枯滑于润浑然一体]。
19、 齐白石篆书特色为三方面：[一、以碑隶笔法作篆，崇尚厚垂古朴；二、布势饱菏，结体奇伟；三、天真自然的情趣]。
20、 齐白石在[55岁]后开始书写带“翁”的名款。
21、 齐白石曾说：“用我家笔墨，画我家山水”。自用闲章中刻有[“画吾自画，”我自做我家画”]。
22、 齐白石为了防止雁品欺人，除了改变画风外，还曾制[齐白石钢印]一方。钢印的作用失效后，齐白石又刻了[“吾画遍行天下蒙人伪造尤多”和“吾画遍行天下伪造居多”二印]。
23、 齐白石70岁左右为篆刻晚期，其风格是：[朱文印笔划多瘦劲，尤其体现“劲”，白文印笔划多浑厚，尤其体现“厚”]。
24、 齐白石的铃印种类有哪些？（姓名印、字号印、斋堂印、籍贯印、龄印、闲章印）
25、 齐白石两次刻“甑屋”印，第一次为[61]岁，第二次为[70]岁。
26、 请问哪种刀法是齐白石篆刻印章的独特造法？（单刀冲凿）
27、 齐白石的篆刻，极少用哪两种字体？（大篆字；古文字）。常使用的书体是[隶书]。
28、 齐白石的肖形印追求[“静气、含蓄”]的意趣，而文字印是[极动态]。
29、 齐白石刻印时，不起墨稿，先刻[所有竖道]，再刻[所有横道]，有“一刀成功不回刀”的说法。
30、 齐白石在书写“白石”名款的特点是：一、约在50岁之前，所书“石”字，[第一、二笔连写“口”字多作上宽下窄，“石”]；二、大约在87岁至91岁，所书“石”字[第二笔不但较长，并与第一笔左侧相逢，“口”字变为圆圈，“石”]；三、齐白石92岁以后，所书“石”字[为扁长方形“石”]。
31、 齐白石文诗题跋分三个阶段：42至45岁（1904至1917年）为[造馆苦吟]阶段；55至71岁（1917至1933年）为[自抒胸臆]阶段；71至97岁（1933年至1957年）为[无意为诗，信笔由之]阶段。
32、 齐白石的诗歌创作主要与[绘画]密切结合，在他70岁时，出版了[《白石诗草》]。
33、 齐白石在32岁时参加[龙山诗社]，在35岁时拜[王湘绮]为师学诗文。

颠狂谷居士

34、 齐白石的“瞒天过海”计龄法，始于何时，瞒去了哪两岁（七十四岁；七十五和七十六岁）
35、 齐白石五、六十岁画人物学金冬心，其特点是什么？（一、人物线条由繁变简；二、有漫画式；三、富有装饰性）
36、 齐白石60岁后作《仕女》中的线条[明显渐粗]，大胆运用[书法勾线]，在黄慎、金农的基础上又逐渐形成了[减笔仕女]。
37、 齐白石七十岁以后画仕女，用笔特征是[粗笔大抹，用笔极简]。齐白石画仕女有“齐美人”之称。
38、 齐白石在57岁时，经衰年变法后，自创“红花墨叶”一派，画风近似[吴昌硕]。
39、 齐白石在59岁时作品由[陈师曾]带到日本展销，经日本著名画家[荒木十亩和渡边晨亩]推崇宣传，卖价甚高。卖画生涯有转机，求画者纷至踏来。
40、 齐白石绘画的艺术特点：[一、在形式上追求美；二、朴拙；三、笔墨功夫的表现]。
41、 齐白石的别号、别署中的借山翁，借山老人，此处“借山”是什么意思？（山不是齐老的，只不过是借来一娱而已）。齐白石38岁居“梅公祠”时取名“借山吟馆”，[39岁]时将“借山吟馆”改为“借山馆”，又在1919年57时将借山馆恢复原来的借山吟馆。
42、 （据图片分析）齐白石在60岁之前草虫多[细笔]，而60岁之后才可称[工笔]。
43、 齐白石画虾以[白虾]为模特，故画虾均用[浅淡墨]所画。
44、 齐白石画虾60岁前为早期，其特点是什么？根据图片分析（造型简单、虾是弓形、墨色单一，见墨不见笔，没有质感，缺乏动感，过分表现似。长臂虾的长臂分节不明显，虾足多而繁，虾头肥硕）
45、 齐白石画虾70岁之后为晚期，其特点是什么？根据图片分析（造型各异，身为“S”形，足简化，虾的全身为透明状，有墨有笔，两眼为横，夸张合理，虾头重墨一笔由头到尾变继有动感）
46、 齐白石画蟹为三个阶段：[①蟹壳为墨团；②蟹壳为数笔；③蟹壳为三笔。]
47、 齐白石60岁之前画梅为前期，主要特点受[尹和伯]和[杨补之]影响。
48、 齐白石画梅后期为60岁之后，经“衰年变法”后画梅有何变化？有何人风苑？（行笔粗狂，设色艳丽，画风明显区别于尹、杨：吴昌硕）。
49、 齐白石画藤萝基本可归纳为[平、整、死、繁]，晚期特点为[乱、苍、简、活]。
50、 齐白石画荷在变法前效仿[八大山人]，有[外柔内刚]的效果，而在变法后：[荷叶墨气氤氲，荷干苍劲挺拔。]
51、 经变法后，齐白石画葫芦，用[粗笔]画轮廓，中间[平涂数笔]，叶只用三笔，再用三笔表示叶筋，蔓子采用[狂草]画法。
52、 齐白石画葫芦的造型，50岁左右为[上尖下圆形]，60岁左右为[上尖下圆形和上尖，中小圆、下大圆，或说是“8”字型]。
53、 齐白石画贝叶可分为三个阶段；㈠70岁画贝叶[工细]，主筋和网状叶脉一丝不苟；㈡80岁画贝叶为[写意]，变网状叶脉为二笔侧锋横扫，叶筋用七八笔表示；㈢晚年画贝叶[工写兼有、神形兼务，贝叶写意，草虫工笔。]
54、 齐白石在名款上多写[“白石”和“璜”]，在60岁之前写“璜”较多。约60岁至80岁左右处于[“白石”、“璜”并用时期]，80岁后则多书“白石”，少写“齐璜”。
55、 齐白石篆刻分为三个阶段：[一、初将文何入印痕；二、印见丁黄始入门；三、下拜独怜双蝶变。]
56、 齐白石刻印章法特点是什么？（①注意文字排列错落；②不求平均对称；③以敲边制造自然残破纹）
57、 齐白石自57岁衰年变法后，成就了[“齐家样”]风格。变法后的作品，从赋色角度看，彻底改变传统中[勾勒、填染、平涂]的陈规陋习，变为[写法设色]一格。
58、 齐白石何时开始用“外国红”作画“（88岁）
59、 齐白石经“衰年变法”后，与六十岁时人物相比产生了自己的画目，特点是：墨有干湿线有粗细、衣纹简练、形神兼备。
60、 齐白石蔬果画的艺术渊源，早期主要是学习赵之谦，同进学习清代其它画家，如[恽寿平]（南田）、[李鱓]（复堂），直至元代的[钱选]，除此之外，还受[八大山人]和[吴昌硕]的影响，在70岁时确立了比较成熟的蔬果画风格。
61、 吴昌硕生于[1844年（甲辰年），卒于1927年（丁卯年）]原名俊、俊卿；初字[香补（香圃）]；又号[苍石、昌石、昌硕、苍硕、仓硕]。别号[苦铁、苦铁道人]，五湖印丐、[缶庐、老缶]缶道人，芜青亭长，破荷亭长，破荷道人。晚叙号，大聋、聋、聋道人、无须道人笃。
62、 吴昌硕自十几岁时捉入刻印，后拜[吴山]为师时为[四十岁左右]，且只拜师一人。
63、 早期吴昌硕在师汉印方面有两个特征：[一是多师汉印中的铸印；二是师汉印中的平家一路。]经过多年实践，认识到汉印之精铸者，平实一路最易板滞，于板滞中求神意浑厚。
64、 吴昌硕在初学篆刻时亦师[浙派]；其始祖[丁敬]的风格之新影响之大，继起的代表家有[黄易]，蒋仁、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之深、钱松等。称为“西泠八家”。
65、 吴昌硕自二十多岁至八十多岁、在六十多年里篆刻方面临古不辍，如三十一岁刻有[“仿汉”]，四十二岁刻有[“仿元戳”]，四十三岁的[“仿封泥”]，五十三刻有[“拟汉印”]，“七十岁”的[“得汉碑额遗意”]等。
66、 篆刻艺术到清代别开生面，吴昌硕曾学过浙派的[丁敬、陈鸿寿、钱松]和皖派的[程邃、石如、吴延飏]等。
67、 吴昌硕四十多岁，时患臂病，于是他五十岁左右时治印情况有变化，因此他五、六十岁时出现代刀问题，主要有[施酒、吴涵、方镐、徐星州、赵石、钱臣]（列举三位）
68、 吴昌硕的篆刻在继承前人基础上有所创新，他将[石鼓文、泥针、砖瓦]等书体，用于篆刻之中。
69、 吴昌硕在刀法上更有创新，使用“出锋钝角”刻刀，将钱松切中带削的刀法和吴熙载的冲刀法，冶炼成一种新刀法，此法使篆刻作品能在[秀丽处显苍劲，流畅中见厚朴]。
70、 吴昌硕早期曾刻：缶庐印，边款刻道，余得一瓦缶，乃三代物，古朴可爱，以名其庐，壬午年（1882年）夏仓硕，是年三十九岁。
71、 吴昌硕，三十多岁时开始有[吴俊卿]的名款，五十二岁之前[吴俊、吴俊卿及昌硕并用]，五十三以后弃[吴俊之]名不用，而多写[吴俊卿]，一直到六十九岁时又弃[吴俊卿]，而专用[吴昌硕]，可能于[清朝结束]有关。（民国元年壬子1912年）
72、 1887年后吴昌硕移居上海，与[任伯年]交往密切，从四十四岁到八十四岁，有四十年的画程。
73、 给吴昌硕代笔最多的是[王一亭、赵云 ]。
74、 吴昌硕，在七十岁以后，所画佛像，山水或人物的作品，大都由[王一亭代笔]，但由吴昌硕[自题诗款和加印]。
75、 吴昌硕在画竹方面写过[文同、苏轼、吴镇、石涛、李方膺、张赐宁]（三名）。中年到晚年所画之竹，基本上是以[金错刀法]而为之。[齐白石、潘天寿]受其影响较大。
76、 吴昌硕画梅，早期多为[水墨]，晚期多为[着色]，早期梅花枝杆[氤氲有余]；[苍劲不足]；晚期，[行笔辛辣]，[苍润相济]。
77、 吴昌硕早期画荷多取法[八大山人]，从中年到晚年的作品还学过[青滕、白阳、石涛、张孟皋]等。
78、 吴昌硕继承前人画荷的基础上，长于[粗笔大抹，不求形以]，水墨氤氲。
79、 吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，晚年时出现[双钩瓣]和[点瓣]两种。
80、 吴昌硕画藤本植物主要以[藤萝、葫芦、葡萄]为最多，基本以[草篆之法]而为之。
81、 吴昌硕在真、草、篆中造诣最深的是[篆书]、尤精、[石鼓文]。
82、 吴昌硕的楷书有三个主要特点：[一、所书楷书多为小楷；二、楷书面貌有馆阁体、钟繇和魏碑；三是楷书多见于早、中期。]
83、 吴昌硕的《自写小像图》中，由[王一亭]写像，吴昌硕[补景题识]。
84、 吴昌硕36岁为振甫所画《墨梅图册》，画梅的特点是什么？（梅枝干略显得臃肿，但圈花点枝又已甚熟练，款式亦好）。
85、 吴昌硕画巨石有何特点（早期风格未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔，柔中有刚）。
86、 吴昌硕在中年画兰基本上有三种风格：（写意，工中带写和写中带工）。
87、 吴昌硕晚年画菊，在布局方面有“馗肩”现象，用笔方面更为[辛辣、苍虬]，系“以作篆之法”而为主。
88、 吴昌硕在画藤本花卉的虬枝或梅花圈点时，以石鼓文的结体与笔势作画，笔力浑古，达到“画气不画形”的境界。
89、 吴昌硕[七十以后]耳聋，则自号“大聋”并在七十四岁时刻“吴昌硕大聋”印。
90、 吴昌硕篆书早年[中锋用笔，字体端庄，线条流畅]，如二十多岁所写的“朴巢印存”；中年风格多样，师承“杨沂孙”，结体圆中有方，方中有圆，藏头护尾，同时，他在篆书中还借鉴了[金文]和[刻石书体]。
91、 吴昌硕四五十岁所画题材有限，多为菊花、荷花之类，用笔用墨用色都还嫩弱，题款多用楷书或篆书。
92、 在吴昌硕人物画中，王一亭为其代笔最多，故有“王画吴款”之说。王一亭喜用[硬毫]，吴昌硕则用[羊毫]；王一亭是[以硬写柔，笔势刚峭]，吴昌硕则[以柔写刚，金石情味毕现]。但在笔线和水墨的深度和内蕴上，吴胜于王，更具韵味。
93、 吴昌硕早年所落书款，书体多用[楷书]，学于钟繇，又兼带行笔；也并用[行书]和[篆书]。而六十九岁之后，书款几乎全用[行书]。
94、 吴昌硕是近代的金石巨匠，日本人以“印圣”称赞他。
95、 吴昌硕从三十三岁至八十一岁用印不断增加丰富，可分早中晚三个时期：早期用印[单纯]；中期用印[多样]；晚期用印则趋于[规范化]。
96、 吴昌硕的艺术受首于哪些收藏家？三位即可（吴云、顾文彬、沈石友、吴大 、陆心源）
97、 有些印在吴昌硕书画中贯彻一生，如[“俊卿之印”朱文]和[“仓硕”白文的双面印]，自1877年三十四岁始刻用到其终老。
98、 吴昌硕早期梅花多为[枝疏花少]，晚期多[枝繁花茂]；早期梅花多为[钩瓣]，中晚期为[钩瓣、点瓣]共存。
99、 在绘画中，吴昌硕以[书法]作为造型手段，以[篆籀行草笔意]塑造形象，充分发挥书法造诣的优势，形成自己独特的画风。
100、 分析鉴别吴昌硕的作品可从哪些角度考虑？（①诗书画印融为一体；②苦铁画气不画形；③以篆籀之法入画；④用笔风格重厚、朴拙、大气）

东丽书法

好,做了一件好事.谢谢.
我们学习了.