关于批评

杨天才

想说批评不容易，批评要有说真话的勇气。当你的尊师或新友旧朋成为你批评的对象时，批评无疑会成为检验你学术良知的试金石。

批评本应有好说好，有不足谈不足，决不能无原则地吹捧。书法研讨会是一种直接、互动性强的批评方式，但是，大多数参加研讨会的与会者碍于友情或师生的情面，在研讨会上不愿针对作品中存在的不足发表自己的看法，而是一味地说一些诸如功力深厚、笔墨高妙、个性鲜明的放之四海皆好的套话。

当今的一些书法研讨会上，一些与会者缺乏学术的严谨，缺少批评的真诚与严肃，还有一些参加研讨的人对作者的作品不深入了解，就敢随意放言，就敢率性而谈，就敢现场发挥。会后，还把这些即兴发言整理成文，见诸报端。这类文章缺少起码的学术良知和书学的严谨，充斥了太多的口水，不但失去了书法批评的意义，也使批评的严肃性大打折扣。

不负责任的批评，对书法创作既无指导之功，对书法受众也无提高之益，对书法批评领域的自身建设也是一种莫大的伤害。从文风上讲，它是书法理论的“新八股”；从学风上说，它有违实事求是原则；从效果上看，它使书法批评日益变得浅薄、迟钝甚至庸俗，当在努力戒除之列。

想说批评不容易，批评更需客观和深刻。当前一些书法批评的文章像在做文字游戏，一篇几百字即可的文章，不写洋洋万言，不引经据典，不旁征博引，好像就不足以显示水平。但是，洋洋万言并未触及具体的评价，生硬地堆砌哲学术语，随意把文章变得佶屈聱牙，读后令人不知所云。

书法批评缺乏的是基本的原则和标准。正如邱振中指出的那样：一些论点都由作者主观臆造，在文献和学理等方面皆无所依凭——所依据的或许只是个人未经充分检验的感觉和经验。个人的感觉和经验确实是批评的重要基础，但它必须经过反复的学习、思考、验证，把自己的感觉和经验加以锤炼。

客观、公允的书法批评决不以自己的喜好、趣味或既有的观念作为判断标准。可悲的是，以个人的好恶、以人个的标准来介入书法批评，已作为一种现象而真实存在。客观地说，每个人的喜好和趣味的差异是存在的，但是，以自己所习惯的方法和思想对别人的审美及价值认定进行批评的话，所谓的批评还有多少客观和公正呢？