深度品析王卫军 （刘传奇）

江淮懒散人

深度品析王卫军

刘传奇

       王卫军，江苏泗阳人，和我同乡，可我们之间素未谋面，但是在我心中是久已对他生有钦佩之情。
    他无疑是个成功者，然而在这么特殊的行业这么繁忙的工作之余为何还能取得成功，这倒是很值得我们学习书法的人深思！面对一个成功者，不能只看他的取得的成绩，还要看他是为何取得这些成绩的。当然也不能仅仅只着眼在他的勤劳上，而是更应该关注他在艺术上的着眼点以及艺术取向是什么。这样理解成功才更有利于学习者的取法与借鉴。
9 E: R7 E6 U9 k1 s7 D2 H9 C    王卫军作为七零后书家，私下认为他不一定是很有幼功的。七零后书家，尤其是那些不是出生于大都市的书家，多数如此。言恭达说王卫军“垂髫之龄即从名师濡墨。”看样对于十五六岁的他看样上天早已对他已有眷顾了。王卫军的垂髫之龄应该是上个世纪八十年代末，书法热其时早已开始，可对于一般的中学生恐只能是写写硬笔书法，王卫军是这样的吗？他有时间浸淫于毛笔书法吗？我敢肯定那时的他一定是可以写一手好钢笔字的。可他又是什么时候从钢笔字过度到主要写毛笔字的呢？不过依然可以确定的是，他的毛笔字很得益于他的钢笔字，不知我的猜测是否正确。
    对于王卫军的毛笔书法，评论者总是把他定位在二王一脉上，这似乎是一个确论。然而取法二王者比比皆是，王卫军却可以脱颖而出，而别人却很难。其实作为一个成功者，我们简单把他拉在某一面大旗之下，都显得武断。古今以二王为师者历朝不乏大家，可他们风貌各不相同。原因很简单，就是他们由写别人过渡到了写自己。王卫军应该说是写自己了吧。他不会拘泥于笔法，提笔得遇佳纸，纵笔而书，佳作跌出，应该说是不成问题的。有人说写的多了，唯手熟耳，这是书不容情者的说法，王卫军应该是个可以“随情而乐”的书写者。
2 l) D4 n" V& i+ l3 j9 Q) r3 Y( b    欹侧病是当代书法的最大毛病，以为欹侧取妍，可多数人都是欹侧获病。就像一个体健美男，身体不论如何“欹侧”，皆不失其美；而假如是个病若枯禾者，欹侧就好像即将垂危了。我觉得书法中的“正”就是像一个人的体健。王卫军是个体健者，他的字无疑也同样是如此。他的字立足于硬朗正直，力避柔弱欹侧，这也许是他获得成功的立足点。当代学米芾者很多，多数人都不能得其正，仅得其欹侧，一若东施效颦，愈加其丑而已。
! o' e$ j* `7 Z( F+ h4 D" v- Q   通过草书线条丰富行书线条的变化性，这是王卫军的又一个特点。有人说行草是一家，我觉得这是个不严谨的学习态度。行书就是行书，草书就是草书。太过没有界限总让人感觉不伦不类。聪明的王卫军学有专攻，立足行书，以草书线条丰富之，这应该说也是他成功的另一个立足点。他的行书线条流而畅，“略无疑滞”，可以说深得草书之秘。古今真正的行书大家无不如此。
( P- \8 n! q( c$ U' D    那王卫军还有不足吗？私下以为他的行笔速度很快，故而沉厚不足，也就是说作品的跌宕之情不足。试看鲁公行书，随情而书，疾缓悠速，无不如志，这也许就是大师风采。以情胜不以风格胜，这是衡量一个书家是否是大师的标准。不过假以时日，我们定会刮目相看的。
, D* u  }. P1 T5 m7 n9 i/ @    身在京陵的王卫军，是个善学者，他不但以古为师，同样以身边的以小行书名世的书家为师，这是他第三个成功的原因。他不厚古薄今，他学而能化，不露痕迹，他知道自己需要什么，所以不断地去丰富自己书法内涵，这也是他的高明之处。盲目学习是很多学习书法者的通病。他却能力避此病，此亦为我们所折服！
4 {% q9 H& ]# P7 l      知其好，还要知其所致之由；探寻知识，不是只见其表，还要知其所致之由。我并不认为成功的王卫军，比我们很多书法人耗费此方的时间更多。军校读书，军旅生涯，文联的工作，我想这几种生活都不是可以以全身心投入艺术的行业，可他成功了。这成功的原因，就是他在重视表的同时，更重视因。苏东坡不可能不知二王之妙，可苏东坡后来成就了苏东坡。苏东坡有苏东坡的情，二王有二王的情，其实这也是苏东坡更重视因的结果。表人所未表，这种总想独创的精神，有时难免有只重视表，而不重视因。所以我觉得王卫军并不是只在想一味独创，他也是更重视因，他更多的是在品味古今，随性而书，他的风格是不期然而然，是水到渠成。
0 b( s* |- A0 L      最后祝愿乡友王卫军能呈现更多更好的作品来饱我们的眼福。
& S/ x" d9 L- M5 o                             2011.1.7

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