殷延国心中的当代书家

大运河上

书艺公社：请您列举当代书坛您最认为最具实力的10位书家。

殷延国：沈鹏、魏启后、王镛、邱振中、孙伯翔、马世晓、聂成文、王友谊、孙晓云、刘彦湖。书艺公社以打造“第一书法互动媒体”、建设“中国书法之门”之目标而矢志不渝！
沈鹏：老先生！书协的持久统治者，自启功先生驾鹤西游之后，老先生当属第一了。其草书虽时好时差，只能说他的书风很性情，虽说对他的草书时有异议，但他的精品作品也是无人可替代的。
魏启后：魏老坚守在齐鲁大地，若在北京，他也是第一，作品价格也绝不是现在的价格。魏老宗米的率性书风，不是单纯米芾书风的延续，而是通过此路真正体现了个人的书写性情，我想只有他才能与启功先生媲美，一个浪漫、一个中庸，真正的书法家。
王镛：对王镛老师的争议最多且至今不止，但越争议越显现出了他的艺术地位及创造价值，应该说没有王镛，今日的书坛及创作也不会这么活跃。
邱振中：他对书法的理论研究成就了N个新书法理论研究者和实践者，很多人研究的所谓 “书法形式构成”均出于他的理论延伸。
孙伯翔：魏碑书法大家，无人能比。
马世晓：有点被人遗忘了的书法家，他当年的草书很经典，很个性，满纸的云烟气，应该说沈鹏先生比不过他聂成文：书坛人称“聂帅”，其草书以短线为主，点画缤纷、率性瞬极。
王友谊：精于篆书，无人能越。
孙晓云：唯一成功的女书法家，第一个揭秘并诠释古法用笔的实践者，著述《书法有法》只一个字“转”。
刘彦湖：割舍不掉的人物，艺术观点很顽固，以前有异议，但至今却越来越显现出了他书法的意义。

书艺公社：请您列举当代书坛您最认为最具实力的10位印人。

殷延国：王镛、韩天衡、石开、李刚田、陈国斌、崔志强、刘一闻、徐正廉、马士达、戴武、刘彦湖。
王镛：如同他的书法一样，其篆刻作品同样开创了当代篆刻艺术的新面目，虽然先生现在很少有新作品，但他十年前的那批作品现在依然赏心悦目。
韩天衡：韩先生应属当今篆刻界在世的泰斗级的人物了，其作品雍容华贵，鸟虫篆作品超与前人，史论、印论方面也卓有建树。虽现在的作品没什么新意，但已经足够了。
石开：一位篆刻界最早确立个人面目的先行者，他二十年前 “处事仰古风，生活随时代”的一句名言至今还影响着他的众多粉丝们，他始终是很自我很个性，从“看看大海”的另类洒脱， “艳丽人生”的风情，到现在作品中的“狐狸尾巴”，无不烙上“石开制造”的专利，如果说王的作品大气，韩的作品贵气，则他的作品就是野气，一个从远古而来的野逸之气。
李刚田：他是中原篆刻风格的缔造者，其早期作品干净、凝练，静穆、深远，影响了很多人，现在作品多了一些残破效果，却没太大突破，今年著述甚丰，但《古印今改》却越改越差，虽然如此也不影响他在当代印坛的地位。
陈国斌：一位比石开还个性的艺术家，一位“广西现象”的创造者，一位编造新篆刻语言并延伸或超越了篆刻艺术边缘的实践者，他的存在，使人们觉得篆刻这门老古董好象有了西方人的文化气味，其实他的作品很中、很古，但很野，像画。
崔志强：他的作品属于“京派”，大刀阔斧、遒劲硬朗
刘一闻：竹简书和汉金文入印，他做的最纯粹，这就是他的风格。
徐正廉：如果说他的印风是传承了黄牧甫，那么黄的作品是静中欲动，他作品是动中显静。他的作品从不做残破效果，依靠字法来经营章法，也很纯粹。
马士达：宗法缶庐，至今不改。
戴武：彻底的仿古者，更纯粹。
刘彦湖：邱振中先生曾评论“其书法很传统，篆刻又很现代和抽象”。其实这个现代就是具有较强的视觉冲击力，他的作品很图示化，甚至到了极致，他的篆刻理论有很深入，在分析古人作品时也很深入很细致甚至近乎苛刻，所以他的作品能够出古而个人面目鲜明，但又图示分割的很固执，这就是前面所说的“无法割舍”的原因。他的作品如石开、陈国斌一样，也烙上了“老湖制造”的专利。因为别人只要借鉴一点，就跳不出他的圈套。

jiutian

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原帖由 jiutian 于 2009-1-3 22:33 发表
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