《张猛龙碑》笔法举要

学书初探

近习《张猛龙碑》不得要领，偶得一书，认真研读，受益匪浅，故发帖与大家共享。
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张猛龙碑笔法举要

1起笔行笔收笔
故人云：“用笔须沉着，虽然一点一画之间，皆须三过其笔”。是指每写一笔一画的过程中，都有三个组成部分，即起笔行笔和收笔，又称“三折法”。
起笔是一画的开始，是点画形象的关键。《张猛龙》碑基本笔画的起笔取峻势，藏锋逆入，截成方头。
行笔又叫走笔，行笔时要求中锋，为使笔画方峻有力，富于节奏变化，应克服一掠而过，需掌握好力度与速度，即轻重，急徐等。
收笔是一画的结束，有往必收，无垂不缩，力到回锋收笔，笔画丰满充实。

2中锋，侧锋
中锋是指笔锋在笔画的中线运行，如后汉蔡邕所说，《。。。。。。令笔心常在点画中行》，是中国书法传统的根本笔法。书写时，通过腕的运动，使笔锋有提有按，笔毫圆满的向两边铺开。为使点画血肉丰满，筋骨内含，所以历来书家奉行中锋的笔法准则，并誉之为“锥画沙”。所以，写《张猛龙碑》，也要以中锋为主，但也要结合使用侧锋。其实，中侧峰是相互依赖而并存的两种基本笔法，无“侧”也就无所谓“中”。
  侧锋是笔锋在笔画的一侧运行，笔偃则峰侧，能使笔画锋楞外露，刚劲犀利，清晰生动，神采飞扬。《张猛龙碑》中笔画，其落笔取势多采用侧锋的写法，也称切锋法，即入纸时，切出两个棱角，然后反锋，反锋是将侧锋转为中锋，行笔时便是中锋状态。这样的方法写出的点画见棱见角，笔力充盈。切峰时还要注意切的角度和方向，写横画是向下切峰，写竖，撇是向右切锋，写点时则要视其点的走向判断切锋的角度，且与翻是连续动作，一切即翻，不能迟疑，用笔必须果断利落准确。翻锋时笔管可稍作捻管动作，将锋转正为行笔蓄势准备。

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3藏锋、露锋
藏锋是指笔锋锋芒内敛在笔画中间而不外露，起笔多用逆锋，收笔多用回锋，藏锋巧妙，可得含蓄之美。露锋是指笔锋锋芒外露，一般笔画起笔时称为顺峰，收笔时称为出锋，其用笔利索，精神外耀，可得俊秀之笔。
4转锋、折锋
转锋是在笔毫触纸后稍提起，然后转换笔锋。作曲度较大的弧线运动。“转以成圆”易得其浑然。
折锋是先顿笔然后稍提锋，断然改变方向，作折线运动，“折以成方”，并显露棱角，易得其方峻。
5方笔、圆笔
方笔是指笔画的起笔、收笔处呈方形，折笔处有棱角，属隶书遗法，外拓豪放，具力量美。
圆笔是指笔画的起笔收笔转笔处无棱角，起笔用裹锋（书写时整个笔锋成圆锥状的用锋方法，其线条凝练，富立体感），收笔用转锋，属篆书遗法，圆劲含蓄，具形式美。
南宋书法家姜夔认为，“方圆者真草之体用。真贵方草贵圆，方者参之圆，圆者应以方，斯为妙也。”清时康有为也认为，“方圆虽然不同，然妙在方圆并举，”圆笔圆转遒劲，活泼健秀，但如果单用，则易于轻浮，单薄。方笔方正庄重，刚健雄浑，倘纯用方笔，则又显得呆板拘谨，缺乏神采。方圆并举可方而不笨，圆而不弱，补偏救弊，相得益彰。所以历来书家都主张方圆兼使，《张猛龙碑》就是以方为主，方圆并举的。

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6提按


笔毫在纸面上做上下运动，称为提按，属于用笔的重要手段，是使笔画产生粗细，节奏等变化的关键，提按有轻重之说。*抢笔：指行笔至笔画尽处，提笔离纸时的“回力”动作。*顿笔：即按笔，指在垂直方向向下重按用笔的动作，力度大于“蹲”，“驻”。*蹲笔：用笔如“顿”，但按笔力度较“顿”为轻。*驻笔：不提，不顿，不转，按笔力量小于“顿”与“蹲”，即稍停。停以取势，力到纸即行，属意会之笔。
*挫笔：指运笔时突然停止，提笔换向再按，并稍向前挫动走笔。*钮笔：笔锋即下行又逆返，与回锋不同，回锋用转。钮锋用逆。

雪晴斋

我是油田的。
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原帖由 雪晴斋 于 2008-10-19 23:21 发表

                               
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心静

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