王家新：书法就是一种生活方式
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王家新
王家新通过书法与体育结缘是在1990年第十一届亚运会期间，学财经的他大学刚毕业就举办了第二次个人书法展览，并在书展结束后将80多幅作品全部捐给了北京亚运会组委会。
18年后，北京奥运会又一次激发了中国人的奉献热情和艺术家的创作冲动，王家新就是其中一位。书法是他心中跳动的音符，在奥运会即将来临的日子里，他常常在夜深人静时将这份奥运热情化为笔底激昂的旋律。他擅长行书，但行书似乎不足以表达***，于是他选择了狂草。在创作过程中他深切地感受到，越写难度越大，越是用心越感觉吃力，那正是因为他给自己加压的缘故。
王家新的工作室位于北京西南三环，由一个废弃的仓库改造而成。当记者辗转找到并进入这个庞大的艺术空间时，明显有一种屋外熙攘喧哗、室内淡静如水的感觉，王家新的数十件书法新作赫然在目，这些作品多为八条屏、十条屏，字数多、尺幅大，气势宏阔，格调非凡。作品内容主要包括四部分：以狂草写就的古希腊奥林匹克圣歌等与体育有关的诗歌、民谣；与中华民族崛起相关的内容，如1300多字的《中华世纪坛赋》等；与5·12汶川大地震有关的内容，如诗歌《2008安魂》、少字数作品《墟》等；再就是自作诗词书法作品。“如果有可能，我想把大部分甚至全部作品通过捐赠、拍卖等形式献给奥组委、捐给灾区、回报社会。”王家新这样期望。
对于这次展览的宗旨，王家新坦言：“我不是专业搞书法的，因而作品水平很有限，但我的心意是真诚的，想把自己最好的作品拿出来，为奥运期间的文化活动增添一点的色彩。作为一名全国青联委员、一个国家公务人员，我想尽己所能为奥运会的成功举办，特别是实现‘人文奥运’的宗旨做点有益的事情。”他表示，展览绝非是简单的展示与推介平台，更重要的是一个接受批评的过程。“你把作品亮出来，好的方面当然期望得到肯定，但最主要的还是让观者指出不足。通过一轮一轮的审视评判，可以把作品的毛病暴露得更清楚、更直观，从而改正得更彻底。”
也许有些人会认为王家新因为工作关系，在文化方面会有很多先天的便利，殊不知，在他心底这种“便利”正是一种强大的约束。他深知政府官员身份是“双刃剑”，既有参与文化活动的促进作用，但如果摆不正位置，又会有负面影响，因而几年来他在文艺界保持了一种“逃离”状态，只见其字，不见其人，几乎所有的开幕式、庆典现场都找不到他的身影，他把对艺术的挚爱转化为业余生活中勤奋的研习磨砺和对文化事业默默的奉献。
王家新的工作职责要求他既懂经济规律，又要研究文化艺术规律。为此，作为财经大学科班出身的他，选择了从自己谙熟的书法入手，通过精研一门艺术横向打通其他门类，触类旁通。而他对书法艺术的理解与彻悟，反过来又作用和推动了他的本职工作。书法陶冶了他的品格和气质，影响到他的精神状态、生活状态，对书法的文化思考、人生思考、宏观思考，有助于他从深层次上打通多种艺术形式与大文化格局的关系。用他自己的话说，“归根结底是为了更好地服务于文化、服务于人民，是为了更深刻地体味人生的道理”。
在王家新看来，当代书家占有资料、信息的数量和质量都远比古人丰富，且书写的材料也较古人齐全先进，在技法上也有不逊古人之处，而缺乏的恰恰是文化。当代书法的出路，应在于对经典的传承，在于理性的创新、在于文化的补给。“我们敬仰怀念赵朴初、启功等大家，主要是因为他们有着深厚的文化修养和人格魅力。我在国家画院沈鹏书法精英班学习，沈鹏先生的艺术观念、审美视角，尤其是将西方美学、中国哲学与当代书法实践相观照结合所作的论述，对我影响很大。”
王家新说：“小的时候觉得通过书法可以展示自己，长大后参加各种展览，总爱在纸的颜色、装裱的款式以及章法和书体上做文章。随着年龄的增长，我慢慢感悟到，如果书法仅仅停留在创作状态和技术层面，那是远远不够或者说是肤浅的。书法本身就是一种生活方式，一种人生态度，要用心去体悟，要用一生来探寻书法艺术的至高境界，这个过程不应该是做作喧嚣的、急躁和功利的，应是一种生活的常态，只不过这种生活与艺术水乳交融，它欢娱并安详，也深藏着一份责任与使命。”
“在王家新看来，当代书家占有资料、信息的数量和质量都远比古人丰富，且书写的材料也较古人齐全先进，在技法上也有不逊古人之处，而缺乏的恰恰是文化。当代书法的出路，应在于对经典的传承，在于理性的创新、在于文化的补给”---------值得思考。 有个性的书法家。原来在河南工作，是从河南学的书法吧？ 书法没有地域 书法就是作品，无它。 鸡蛋好吃，不并不追究是谁下的 书法与官位无关，更与相貌无关 书法本身就是一种生活方式，一种人生态度，要用心去体悟，要用一生来探寻书法艺术的至高境界，这个过程不应该是做作喧嚣的、急躁和功利的，应是一种生活的常态，只不过这种生活与艺术水乳交融，它欢娱并安详，也深藏着一份责任与使命。”em1 em1 em5 em1 em1 em1 em1 em1 em1 生活不能没有书法，没有书法一样生活。
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