书法的悲哀----是国展的负效应
书法的悲哀----是国展的负效应在国内，还没有哪门艺术门象书法这样牢牢地被“国展”牵着鼻子走。“国展”的征稿启事一发布，全国的书法赶考者像着了魔似地日以继夜进行复习、猜题、揣摩“国展”的主考官煞有介事以及语焉不详的考试大纲。更有甚着，还把考试心诀编成顺口溜发在网上，各大网站竞相转载，引无数赶考者面对屏幕绞尽脑汁破解其中三昧。于是，慷慨解囊，整刀整刀的宣纸扛回家；整瓶整瓶的墨汁泼在碗碟之中，赤膊上阵，如临大敌，挑灯夜战，直至天明。为了过“国展”设置的狭窄的独木桥，赶考者们不择手段地以采用集字、临摹、移花接木、拼接、巨幅等能够刺激疲惫的考官们的视觉神经的方法，一切为了，因为上榜才是硬道理。待黄榜一发，中榜者欣喜若狂，奔走相告，弹冠相庆。落榜者黯然神伤，心灰意懒，自觉低人一头。
书法本为赏心悦目之艺术，“国展”却利用人们可怜的虚荣心将其演化为一种竞技，让书法爱好者扮演古罗马时的角斗士，必须拼得你死我活。每次“国展”，动辄数万人参加，最后海选百里挑一，顷刻间，大多数落选者的精心之作变为可怜的垃圾。最无人性之举是让作者自寄退稿费，这无疑是在落选者新的伤口上再撒一把盐。绝情如此，自古罕见。
“国展”不“国”，往届的入选者，因已得“会员”文凭，修炼成道，目的达到，可置“国展”于不顾。于是，留下落选者继续拼斗。其结果必然会导致“国展”质量每况愈下。中外体育比赛，一般不会出现上届好手缺席的怪事，除非属于前苏联办奥运因政治原因而遭自西方诸国抵制的那种情形，而那届奥运的含金量之低则是显而易见的。
“国展”体制，无视地方书协的作用，使地方书协变成事不关己，高高挂起的看热闹的观众，严重挫伤地方书协的积极性。“国展”已使书法成为少数人手里拿捏的面团。 “国展”体制使高尚的书法艺术，沦落为一种低俗的商品竞争：严格按市场需求（评委的好恶），生产出满足评委欢迎的产品。后果自然是书法的多样性受到遏制。今年，个别“权威人士”公开宣称：凡发现柳、颜、欧之类的东西，格杀勿论（设计台词，大意如此）。同时，还有意无意地披露个人的偏好。因此，参展者只好到有限的隋唐摹本及伪作中去淘王羲之的“作品”了，导致今年的一系列”国展“以甜腻艳俗的作品居多。而真正代表中国书法精神、使人回肠荡气的汉魏风骨的作品则作为掩人耳目的陪衬。
如此下去，书法的意义何在？今略举上述种种怪现象，权作抛砖引玉，不妥之处，望有识之士正之 我喜欢把中国书协主办的展览比做战争。
有战争就会有发动战争、指挥战争、受益于战争的元帅、将军抑或政客们。他们随时随地都有借口发动一场“正义”的战争，然后给那些在战斗中功劳卓著者脖子上挂上金光闪闪的勋章，给那些阵亡的大多数士兵作一篇安慰性的悼词。
有战争就会有一大批在“为了XX，前进！！！！”呼号激励下前赴后继、冲锋陷阵的士兵，他们为了战争的胜利不惜以身试炮，直到化成灰烬。最后连名字也没有留下来，只落的在一块笼统的纪念碑上永垂不朽。
战争让那些具有好战天赋如岳飞、杨六郎者或福大命大造化大如程咬金、孟良者成了英雄，他们身经百战、功勋赫赫，胸前勋章累累，他们是未来的将军、元帅苗子，有朝一日战争将由他们来指挥，勋章也会由他们来颁发。 战争也给了一些人发横财的机会。诸如趁火打劫者、倒卖纱布军火者之流。
以“首届青年展”“五届楹联展”“首届大字展”为主，以“小榄杯”“纪邓展”“皖北煤电杯”等为辅的展览，使2004年成了书坛“展览年”。以“五届新人展”“四届正书展”“二届扇面展”为主，以“岳安杯”“高恒杯”“走进青海”“羲之杯”“三晋杯”“冼夫人”等为辅，又使2005年成了书坛的“展览大年”。频繁地举办展览使中国书协的掌权人张飚毁誉参办，一方面展览使中国书协和一些人钱袋子鼓起来，一方面展览招来的骂声让张及书协的头头们耳根发烧的经久不降。2006年是新一届中国书协理事会执政的头一年，展览的势头本以为有所下降，不料从日前长沙“纪念建党八十五周年展”新闻发布会上传来消息，今年已经知道的国展已有9个：纪念建党八十五周年展、纪念红军长征胜利七十周年展、纪念赵朴初诞辰一百周年展、沈阳“世博会”展、普洱茶之乡书法艺术大展、第二届中国书法兰亭奖书法展、全国首届行书展、全国首届草书展、全国妇女书法展。不出所料，2006年将成为书坛的“展览狂年”。 好战是将军元帅们的天性，和平年代，他们只能是可有可无的摆设。同样，书协和展览是共生共存的“双胞胎”。“想发财，忙起来”，展览让书协一帮头头找到了忙起来的理由，展览成了中书协由“乞丐协会”脱贫致富的有效途径。看来书协换了谁展览都少不了。展览也让那些屡获大奖的国展精英成了书坛大腕儿，作品每平方尺成千上万地畅销全国各地。展览也让一部分人大发横财，你不是想入展吗，请参加我的冲刺班，我的教师可都是多次获全国奖的高手呀，你不是想获奖吗，请参加我的点评会，点评者都是担任过国展评委这次还有可能担任评委的名家呀。展览中倒霉的只是那些钟情书法艺术，但却不知与时俱进、不了解流行时风、不知评委口味，又逢展必投的参展狂热者，跌倒，爬起来，再跌倒，再爬起来，满身创伤，不思悔改，可叹，可悲，可怜。 又逢大展纷沓来，在此我想说三句话：
第一句是说给中国书协的头头们的。大而滥的展览对书法艺术弊多利少。展览规模大不一定是百花齐放，看国展作品集，总有参观人工修剪的大花园的感觉，总是囿于那么几家几派，偶有一枝奇花独放，不是瞬间即逝，就是被俗花工“喀嚓”一剪夺命。漫步过春天的山野吗，杂花生虬枝，蜂飞蝶舞，即使间有枯枝败叶，也让人顿生怜爱之心，让人感到勃勃的生命力涌动其间，诸如“流行书风展”“性灵派书风展”等这些极具个性的展览，虽不尽善尽美，但确有可贵之处。展览次数多不一定就促人创新。频繁的展事，搅乱了多少人的心。有的人为展览千里迢迢投名师拜名家、参加冲刺班点评会；有的人为展览彻夜挥毫而荒废了临帖和读书；有的人为展览临阵磨枪狂临评委字体。如此频繁的展览有违书法艺术成长规律，有违繁荣书法艺术的展览初衷，对书法艺术害莫大焉。没有展厅的魏晋时代，人们通过尺赎信札、通过山野聚会把玩欣赏书法而形成的潇散书风，不照样成了历代不可逾越的书法巅峰。
“把兰亭奖办成中国书法的最权威的展览”，是新一届中国书协理事会的任期目标，也是我等书法人的福祉。否则，动不动就“XX届XX杯全国书法篆刻大展”，赛事频仍，战火连天，必然搅乱了“宁静淡泊”的书法艺术渊源。永远记住，“诺贝尔奖”如果一年一评，甚至一年几评，就不会有那么多人终身念念不忘，孜孜以求。 第二句是说给那些国展精英们的。入国展不容易，获大奖更不容易，独特书风的形成尤其不容易。不被光闪闪的奖章和可人奖金所诱惑，不被名家名师的风格捆住手脚，不为漫天的赞誉之词旋晕，一步步走实自己的路子，才是一个钟情书法艺术的人的正道。
第三句是说给具有强烈参展欲的国展投稿者的。多读书，多临帖，少创作，少参展。当然如果你有“不想当元帅的士兵不是好士兵”的志向，或者不参加大展就心痒手痒的毛病，你一定要先练好过硬本领才上战场，不光要埋头临帖，还要大胆创作，不光要吸取传统精华，还要关注现代笔法。都信息战了，你还舞着长矛大刀上阵，等待你的只能是失败的命运。你只会是带着眼罩在拉磨的驴子，走得浑身酸软，也只能是在原地转圈子，却时时被主人抽上一鞭道：你这只埋头拉车不抬头看路的东西。你只能是端着长枪去刺风车的唐吉诃德，连“刀枪不入”的义和团成排倒在八国联军的枪弹下的一丝悲壮都谈不上。 中国书协大展在即，征稿启示耳熟能详：“年满18周岁的以上的中国公民……”“作品北面右上角……”“中国书协会员免参赛费免初评……”“入展者具备加入中国书协……”“入展作品结集出版……”“请汇参评费30元(海外30美元,退稿另加20元)……”。
全国书法展览，你这让人欢喜让人忧的“鸡肋”啊！ 一曰僵：关键在于体制僵化。中国的书法体制仍然是“计划体制”。这个体制的基础，是以全国书展为主体的展览以及相应的评奖体系。几十年一贯制，按兵不动。按理说，各级书协都是群团组织，各类活动属于群众性文化活动，但实际上，由于书协组织的特殊性，书协的官方色彩非常浓重。书协组织也由此而带上了一定的“衙门色彩”，所开展的活动，也就不可能仅仅是“群众性”的。比如“国展”，尽管每办一次，都引来很大意见和争议，但“国展”就是“国展”，只要其“国”字号身份摆在那里，它就始终可以牛气冲天。或许有人会说：除了“国展”，全国不是有许多书法活动在开展吗？是的，群众性书法活动确实不少，但在众多活动中，起主导作用的依然是这种书法体制。为了增强活动的“权威性”，举办者在经济能够承受的情况下，总是想方设法挂上“中国书协主办”之名，挂名费自然是不菲的。只要你有能量拉上“中国书协”一起搞活动，入选获奖便如囊探物而已。许多地方举办书法活动，为何非耗费重资拉上“书协”这面大旗不可？奥秘在于，活动启事中必有一条：获奖者可以具备加入书协的条件。 二曰偏：“偏”是“僵”的派生物。人的身体一旦有“偏”，包括偏头疼、偏瘫、偏执狂等等，都不是好事情。书法原是一种书写工具，是识文断字者掌握的一种基本技能。进而上升到审美范畴，成为文人墨客抒情达意的风雅“余事”。书法形态和风格尽可以如同万物生长那样多种多样，自由发展，而无人为的贵贱高低之分。但是，上个世纪八十年代“书法热”风起云涌，书法展览体制应运而生，这一机制为书法的发展起到了一定的促进作用，久而久之，却发展到偏一乃至极端，走上了“偏道”。之所以说“偏”，是因为这一机制导致一条重要原则，这就是：凡是入选“国展”的，便是“正统”的，便是“高水平”的，否则便是“野路”的，“低档次”的。所谓“国展”成为衡量书法家及书法作品水平高低的“强权”标准。或许书法当权者会说：我们并没有强令书法家们围着“国展”团团转，书法家和书法爱好者尽可以“百花齐放”。然而，当“中国书协”成为书法家“朝野”之分的唯一标准，而是否入展“全国书展”又成为能否加入“中国书协”的重要标准(实际上近乎“唯一标准”)之后，书法家们难道还有其他选择余地吗？如果这根“指挥棒”出现偏差，书法大潮出现偏差就成为在所难免之事。