陈传席的尴尬？
今年读了陈传席的《悔晚斋臆语》，因读他的这本书，受益不少，又读了他的《画坛点将录》，感觉还不爽，又买了《陈传席文集》。我平日里与当地画廊来往，接触南来北往的画家也多，加之画廊经理王文波兄诚信经营，不坑不骗画家，口碑不错，从他那里认识了不少画家。席间得知陈传席先生情况，批评文章写多了，得罪人不少。
艺术评论是艺术的一部分，它有助于艺术的成长，人所共知。盛世收藏，在经济繁荣发展的今天，别人生怕你评论了他的作品而影响了他的市场，这是一部分人的想法，由此讳病忌医却要不得。
当年阳翰笙请茅盾为他的小说《地泉》写序，茅盾直言不讳：“你的书是用革命公式写的，要我写序，我只有毫不留情的批评它。”阳翰笙倒也大度：“批评也是好事。”茅盾推辞不得，只好动笔作序，直言这是一部不成功的小说，或者说是失败的小说，太过符号化。没想到阳翰笙竟然把如此尖刻的批评原文出版，茅盾连叹：“雅量，真是雅量。”
今天难道没有这样有雅量的人吗？
我想不是陈传席的尴尬，而是时代的尴尬。
尊重批评的时代是进步的，我想每一个人都要有雅量，批评或许对你是有利的，那虚幻的光环毕竟不是什么好东西。 em1em1 雅量，真是雅量。可贵，真是可贵！ 陈传席在继续。
“阳翰笙”已经不在。 屁话,有谁一辈子说真话,我做不到.世上我看还未有人做到.
我的话,70%真,10%假,20%不说,...
陈是真话多了点罢拉. em22 em22 em22 em14 em14 em14
回复 #1 周学庆 的帖子
这是文学家对书法家的现身说法，也是讽刺。愿我们每一个人真正从自身做起，构建我们真正的和谐家园。 市场要的是繁荣，这繁荣，难免泥沙俱下。真正的艺术批评，是那声当头棒喝，没几个人受得了，但不可或缺。所以真正的艺术，必须经过时间沉淀，浮华过后，一地鞭炮屑后面，铅化尽去的，才是光芒四射的珠玑。 陈先生水平是高高的(我读过他的《<画山水序>研究》和一些其他的文章）名气是大大的，这自不待言。但是智者千虑何止一失。这就在于他什么都写什么都说。一个人再有才，其能力和视野也是有限的，我看过他写书法的文章就极其糟糕，比如写陶博吾的，写关于书法技法的。他说书法的技法“用半天的时间就能基本上掌握”，看过他发在某期书法专业报刊上的一件对联作品，极差，何不自己也花半天时间改善那么差劲的书写（不必谈书法）水平呢？问题批评也会市场化 带商业动机
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