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你们好像都没读懂风子的意思。
风子的意思是说，书法好并不一定画画好，但画画好，一定是要书法好。这也是我的观点。即 ...
你把画家看的太低!且不说国外的画家,只要随便找几个中国古代的画家,----使用毛笔的画家,就能把你这句话''打倒''!
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古代画家都用毛笔写字，你没有细读我文及回复，退一步讲，古代画家有几人在写意山水画过黄宾虹？花鸟画过吴昌硕、齐白石？他们具为一流书法家。 原帖由 丁剑 于 2007-12-5 20:52 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif古代画家都用毛笔写字，你没有细读我文及回复，退一步讲，古代画家有几人在写意山水画过黄宾虹？花鸟画过吴昌硕、齐白石？他们具为一流书法家。
鸡同鸭讲.这样的讨论几无意义!兄在用''写意的文人画家''的书法(好),来推导一切画家!----是否太想当然!???我说过:黄先生在后期,常用''颓颖的毛笔''作画,此笔非彼笔,此法非彼法也,-----这是画家的境界!非书家能梦见.................. 今晚上时间不充裕，老宫就简单说几句吧。
到今天为止，丁兄只是断章取义的理解了老宫的观点，下面我再表述一边，如有不妥就请指出，至于说我针对书安先生的回帖主要是分解开来说的，但也没有离开我的初衷，看来丁兄没有认真看，真的很遗憾。
老宫觉得中国画和中国书法，有着密不可分的内在联系，尤其是中国画的世界地位，卓卓然在世界美术之林中独树一帜，中国画拥有着独特的艺术魅力而明显的区别于世界上其他国家的绘画艺术，而且她还有着非常独特表现手段－－－笔墨，中国画的表现离不开形象、色彩、构图、意境、思想、情感及审美内涵，还有
笔墨，笔墨的作用非常关键，在中国画里绝对的不可或缺，也无可替代。
中国画是集造型、传意、流美于一体，是高度凝炼、浓缩的艺术手段，是多功能的复合体，前人有言“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性”一幅中国画的笔墨要能在表现形势、韵性等诸方面都达到令人叹服的高度，才是充分发挥了中国画的写意功能，才称得上是一幅妙画。上文部分借鉴了吴休先生的中国画断想内容，向先生表示深深的谢意）
说说中国画的色彩，因为至今为止所有的论据中都把中国画的色彩排除在外，即使有说到也仅仅是一略而过，这是非常片面的，也是非常没有说服力的，纠葛笔法说明我们对于中国画的认知还很初级，笔法是最最基本的中国画构成要素之一，只是不能忽略不计而已，不谈色彩简直是中国画的无知，有笔墨的色彩才是一
幅中国画的灵魂，我们真的大可不必用几十楼的时间争笔法，难道不是吗，兄弟们，且看老宫说说色彩，呵呵，欢迎指教，尤其是玩惯了墨汁的书法人们。
色彩是绘画中流动的生命（陈滞冬先生语），中国画的颜料大多是自然界中矿植物的提取物，有着鲜明的特色，好多国画颜料的制作一直是某些画家的不传之秘，所以有好多流传至今的古代中国名画作品中的颜色，我们至今搞不清楚他们的来源及制作方式，中国画家们使用色彩的时候一般不拘泥于自己眼中所见的物象
的色彩，因为指导国画家们使用这些颜料的关键东西是中国的哲学色彩论，够夸张吧，还有更玄的，汉代的《考工记》中说“画绘之事，杂五色，东方谓之青，南方为之赤，西方为之白，北方为之黑，，天谓之玄，地为之黄，清与白相次之，.......青与赤谓之文，赤与白为之章......土以黄，其象方，天时变” 上几幅画，主要是想让书法家们知道一下，什么是真正的中国画
图片来源于网络，老宫有点迷糊了，随手发几幅了，对不住 若不识其了，是真不了也
看几幅画再说，否则老宫说了也是白说
列位上眼 卢禹舜老师作品 田黎明老师作品 把卢禹舜先生作品从新发一下，昨晚网络问题图片没传全 同时更正一下，前文有朋友说道潘天寿先生、悲鸿先生时语带讥讽，这很不好，悲鸿先生曾经在一九 五？年（老宫忘记了）间病重住院，这期间北京出现了一股否认中国画的歪风，作为最高美术学府的中央美院的院长虽然当时是徐悲鸿先生，可先生那是因病住院期间，实际权力却控制在副院长江丰手里，悲鸿先生去世后江丰代理院长，由于其人一直看不起中国画（当然也包括书法家们抹的中国画），而且要坚决废除中国画，于是波及到中国各地美术院校都改中国画为彩墨画，后来这位大院长在傅抱石先生的力排众议下重新恢复“中国画”的称谓，五七年江大院长也因为坚持民主虚无主义和其他的一些原因被撤销党内外一切职务，而悲鸿先生是不主张傅抱石先生在学院里教授中国画的，只允许傅抱石先生教授理论课程，潘天寿先生的经历老宫就不啰唆了............这是一则题外话，对不住各位了