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篆刻作品
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心得其妙 笔始入神张国辉 前些日子，收到童孝镰从放军艺术学院寄来的一些书法作品图片，让我给他的书法作品提些意见，并嘱我为他写篇评论短文。其实，我是不擅长写文章的，再加上我与孝镛甚至未曾有一面之缘，各方面都不甚至了解，文章写出来必定肤浅。然诚意难却，只好就字论字，粗略谈谈见到童孝镛书法作品的感受。
童孝镛寄来的十余件书法作品图片形式多样，有较为传统一路的行书作品，有大字行书对联，有“少数字”现代派作品，又有视觉冲击力较强的、字型夸张的书作(流行书风)。在这里我更愿意谈谈他的较为传统，但又不失现代意识的作品。
书法家创作的作品，往往因审美理想和艺术情趣的差异采用了不同的创作手法。而创作手法的独具一格与纯熟精当源自长期的学习积累和艺术实践，并受艺术传统和艺术家的艺术修养、品性、感悟力等诸多因素的影响。童孝镛书法作品的整体风格是来自碑学，而其在用笔上又巧妙运用了来自帖学的方法。对于创作，他是用帖的手法写碑，从而表现出帖的灵动飘逸和碑的大朴厚重。他的用笔率意但又不失精微，中锋之外还略掺侧锋，提按徐疾合于古法，线条多变不失圆劲。这些艺术技巧的娴熟运用使作拙凸现出疾中含涩、枯中含润、纵中含敛、熟中含生的艺术效果，较抒地统一了内在美和外在美，大大增强了作品的审美价值。另外，值得一提的是，透过书法作品可见童孝镛的艺术感悟力很强，他对书法笔性的把握敏感而准确，作品整体章法拿捏得当，且不泥于某一具体的碑与帖，字里行间闪耀着独特的艺术品位和令人赞叹的艺术创作力。然金无足赤，童孝镰的作品中也有一些不尽人意之处，但可以想见，在其不懈的求索和砺练下，假以时日必有大成。
因了解不多，我无法用更合适的话来概括童孝镛的人和艺术。但我们是同道中人，追求的是同一爱好，面对浩瀚的书法艺术长河，我们郁需要更多的内在底蕴，摒弃浮燥，不急功近利，不草率盲从，追求勤奋严谨的创作态度、高尚的品性、渊博的学识、丰富的实践、纯熟的技法，这才是我们提高自身素质、艺术理解力和表现力的唯一途径。
二00三年六月二十七日于闲闲居
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