追踪胡抗美、王友谊、刘文华、李松
追踪胡抗美、王友谊、刘文华、李松沈思书法,书法家&v)k/I&a$W)E(Z7K0q:U
胡抗美、王友谊、刘文华、李松这四位北京的中青年书法家，堪称真正的实力派书法家。说他们是实力派，有如下依据：
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都是书法科班出身，专心致志搞书法都在三十年以上；传统功力深厚、个性书风独具；分别但任中国书协的理事、评委、创作委员及教授；出版多种书籍和教学光盘、录像带，经常在媒体发表作品、文章和个人专题;屡次在国家级权威展览中获大奖;他们在近二十年的中国书坛十分活跃。书法,书法家$f z6h1`"m&Z
他们四人是一个极有特色的小群体。他们往来密切私交甚笃，在一起切磋研究书艺已经有二十个年头。四人频频在一起临帖、创作与研究，活动据点多数在平谷王友谊的画室。王宅画室足有一百五十多平米，明窗巨案，书籍满橱，宣纸如山，笔墨成匣。友谊憨厚慷慨，周末闲暇邀来诸友小住几日，每聚必小酌，此四人的酒量皆在“一斤”以上。所大不相同的是，胡抗美、王友谊、刘文华每人一瓶北京二锅头，饮后无恙，秉笔作书，腕底生风。而李松只一瓶啤酒，便不知南北。
如果真正进入到胡抗美、王友谊、刘文华、李松这四位中青年书法家群体中间，发现他们的学术思想、学术理念以及做法，有很多地方值得我们书法届的同仁效仿和借鉴。书法,书法家1m f/i2o6P+J,~%k
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一、直率而严厉的艺术批评
他们在创作上、取法用法上，经常展开学术化的讨论。对各自的作品从宏观到微观，纵横品评。刺瑕一针见血，指疵一语中地，语者无忌，闻者有心。
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一度李松的魏碑满纸昏黑，笔僵字呆，走进了迷途。其他三位对他的字展开了专题讨论会诊。指出，魏碑核心的艺术表现力就在于它的天真烂漫，了无做作气，用笔丰富而自然，结字活泼而曼妙。如果一味强调和夸张北碑的刀意与方峻，笔必板，墨必呆，写的意味，抒情的意味就全丢掉了。这般一番“轰炸”之后，李松顿开茅塞，扎进碑板之中，日课临帖，专题强攻，逐渐笔下有灵，思悟有进。【中国书法家论坛】9}$V"f&d9R8e
在他们中间类似这样的批评，可谓司空见惯。他们各自在自己艺术的道路上，始终是伴随着及时的批评，准确的批评。四位老兄老弟，互切互磋，相磨相砺，彼此把脉，相互激励，长此以往，共存共荣。正是这样严肃而真挚的批评，造就了他们，成就了他们。批评能使人警醒，更可以使人清醒。
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二、走体系化的艺术道路书法,书法家+w9C1n3h#_.x A4|
在他们四人的艺术观念上，有着坚定的艺术理念：走体系化的艺术道路。
大凡古代的书家，近代知名书家，几乎都是走的体系化之路。所谓体系化之路的概念，就是在书法的某个领域，进行全方位的学习研究与继承开拓，同时，还要涉及与此相关的各个领域。
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胡抗美主攻帖学，致力草书的创作。整个的草书体系就是他主要研究领域和取法的法源。多年来，他专注于汉简章草、魏晋尺牍、盛唐法帖、宋元刻帖、明清卷轴等等的临摹之中。他格外注重临功，宅中四壁满满盈盈，尽是临古习作。他的观念是：“通过读帖、临帖去追求变化，去发现变化，去理解变化。发现变化的钥匙是形似，千百遍地用心临帖，慢慢就会体会到古人造型、用笔、用墨、布白的法，这就是形似。这种法的载体是字，是谋篇布局，只有达到真正的形似，变化便在其中了，法便在其中了。书法作品无论是外形还是内涵都是这样。无论是初学者，还是对书法有所了解的人，甚至是书法大家，临帖都要在形似上面下功夫。”（《中国书法》2005第7期）这段精辟的描述，道出了书法学习的秘诀。这是他的治学思想，是他自己学习书法的方法，当然，也可以是众多念书法爱好者学习的指南。沉溺于古帖，取法于古人。古之朴、之韵、之狷、之雅、之倔都是他要采撷的艺术语汇。他可以创作典雅静穆的尺牍，消散流荡的卷轴，跌宕豪放的巨幅大作品。
王友谊主攻篆书。他将上古刻辞、三代金文、汉唐线篆以及清代和民国诸家作品，都纳入自己的视野之内。在整个篆书体系中，纵横取法用意，纵以拓其宽，横以掘其深。王友谊临帖取古，精力超常，有拼命三郎的劲头，日临一刀纸乃为平常事，至今为止，他仍旧临帖不辍。王友谊似笔下有鬼，他可以创作出各种各样不同样式，不同味道的篆书作品。足以证明，他所走的体系之宽之深。尤其值得一提的是，王友谊作篆书，信笔写来，古文字在他的脑子里排列非常之清晰，常用字无须查典。多年来他还一直旁及汉隶、魏碑与行草。)]*[%c"x/w9n![ f
刘文华主攻隶书。他勒缰驰骋于两汉之间，驱毂于秦砖汉瓦之内，徜徉于缪篆简椟之隅。所有的汉碑无一不是他临摹的对象，执着地整合古代隶书的原始基因，分辨汉隶本真的艺术元素。刘文华临帖能惟妙惟肖，能放笔取意，临功过人，书法的艺术感觉过人。非常令人佩服的是，近几年，他的行草书有着突破性的发展。其格调，其审美的表现力，充分展示了他的艺术天赋。他虽是主攻汉碑，以隶书名，但于行草书也是高手。近些年来，他所开拓的不仅仅是隶书体系，还有行书体系。可见他的底气弥足，艺途宽广。
李松主攻魏碑。他潜心于北魏墓志、石刻造像和碑版摩崖一系，注重清代碑家的研究，关注当代碑学的发展。从茂密纷乱的荒山野岭间探寻朴玉。李松专攻北碑，已有二十几年，可知碑学之艰难。北碑写硬、厚、实、重易，写劲健洒脱难。专守一碑一石，无疑是一条山间小路，必然走向模式僵化的泥潭。他认为，北碑是一座富矿，不象一些人认为的那样，魏碑只是刀与石的技巧，粗头乱服的风格。它包含着书法艺术所有的审美要素。娟秀、雄强、朴茂、劲健、野逸，纵潜于魏碑体系之中，任凭学者取用。3z9c4F(C6c0?*\2}
综观中国书法历史的长河，我们可以得出一个重要结论：体系的道路，是一条长衢，它可导引书家登高徙远；单一的路子，则是短途，它会引领学者举步难行。这四位书家，之所以各个底气十足，书艺逐年有进，关键的是，他们全是走的体系化之路。书法,书法家4o/g)s0t;M*?9f2v
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三、个性化书风清晰
追求和确立个性书风，是每个有志向的书法家，必须解决的重大课题，是谁也回避不了的课题，是书法艺术永恒的课题。但是，能够真正解决这一课题，谈何容易。
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时下的中国坛，出现了许许多多的书法群体。其特征是，总有一两位高手在这个群体中起领航的作用。于是便出现了一种“地方书风”、“派别书风”、“尾随书风”。追索乃师风格，模拟获奖者的味道，跟踪流行的模样等等，已呈患势。最为普遍的现象是，一个群体中的人厮磨积久，相互淘染，你中有我，我中有你。当没有进入某个群体前，还尚许有些个性的色彩，一旦进入这一群体，有如染缸中煮，“出锅”时候，都变成了同类色。
胡抗美、王友谊、刘文华、李松这四位，在这一点上堪称典范。他们已经至交了二十几年，不但互不濡染，反而各个瓮水自汲。他们的心走的越来越近，他们各自的风格则越来越分道扬镳。
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当代书坛，热闹非凡，自不代言。当我们冷静观察，其中有多点的冷寂之处。从现在的创作态势看，行书、行草书几乎占大展投稿率的百分之七八十。而篆书、隶书、楷书和草书（这里指的是纯草书，而不是夹杂行书的草书）只占三分之一弱。这种状况已然持续了十好几年。在大展上，行书、行草书每每有佳作，而篆、隶、楷、草则鲜有佳构。书法,书法家%|0|;n.M4~(~&i5G,e#E-U$z.w
最值得称道的是，他们各自在攀陟着自己的山头，每个人都几乎占领了一个当今书坛的至高点。然而，这至高之点，恰恰都是当今最薄弱的方位。可知，他们每个人所选择的都是一条至艰至险之路，需要有足够勇气，足够才智，足够马力，才能攀登之路。书法,书法家2C-Z-r g6O6D-N
胡抗美采魏晋之华滋，颠张之狂狷，王铎、付山等之放逸。形成了自己狂而寓雅，放旷而含蓄的艺术风格。
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王友谊拟甲骨之高古，金文之朴茂，《石鼓》之雄强，走出了一条笔墨雄肆，古韵丰足的个性艺术之路。.S!s.T&_+@5t9`
刘文华拓《张迁》、《西狭》、《鲜于璜》之恢宏，《石们颂》、《封龙山》之朴茂，《礼器》之峻朗，《曹全》、《乙瑛》之娟秀，尽融笔下。确立了自己浑朴倔强的个性书风。书法,书法家4m,](h!@*W
李松掘墓志之率真，造像之奇古，碑版之峻朗，化“墓”“暮”之腐朽为健朗，形成了自己潇洒劲健的一路魏楷。书法,书法家/P#W1g2h!E#g!t0{0i2W-T
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由于他们走的是体系化之路，作品的内涵丰富，颇具表现力和感染力，已然得到当代书界的认可。
四、频频入选大展，屡屡荣膺大奖
众所周知，当今书坛，从事书法者可达数千万，在芸芸众生中能杀出一条血路，谈何容易！莫论大奖，就是入得国展，已是高手。但看他们每个人的艺术简历，各个都是“获奖专业户”。他们始终站在当代书坛的潮头，站在各自艺术领域的了潮头，执着地追求自己的艺术目标和艺术境界，起到了一个真正艺术家的典范作用。
他们还执鞭教学，培养了一批批优秀的青年书家。
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值得一提的是，胡抗美、王友谊、刘文华、李松这四位真正实力派的书家，始终保持着清醒的头脑。他们自知，书法艺术是毕生的事业，必须以一颗虔诚之心，执着之心来从事这项事业。
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他们一致认为，自己的艺术，只是漫漫人生长路中的一个阶段，仰之弥高，望之弥远的艺术境界，对他们仍是遥遥无期的，梦寐以求的。
em2 em2 “追踪”二字用得不好，用“广告”二字更为妥当。face9 附上代表作品更好。 em1 em1 好羡慕这样的艺术小沙龙~em17 em18 在这里我想看到这些实力派书法家的的作品,特别是刘文华老师临的<<曹全碑>>作品 em2 em2 em2 em2 em1 em1 em1
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