论“丑书”
沃兴华
长期以来，各种报刊杂志上批评“ ...
借丑说美，书法用美丑来判断是很初级的，当然一幅字给人的感觉是丑的，那总不好的。本质上讲丑总是不好的。关键是每个人对丑和美的认识是不同的，这就很难办了。讲理是讲不通的。 看过，再次学习em1 沃先生有思想，有智慧，年富力强，书法探索之路愈走愈远，部分作品已经脱离了传统的审美标准，将来是否会形成新的审美体系，不佞拭目以待矣。 欣赏沃先生的文采,对书法美学的思考及大胆,但看了他的作品又使人感到茫然,似乎沃先生华丽文辞只是为了推销一种谬论,不尽使人想起真理与谬论到底有多大的距离.其实,稍有书法知识的人都应该知道,傅山的四宁四勿是针对书法史上媚风盛行,过度修饰,以致千人一面而提出的书法主张,宁是宁可要,但不是只要和一谓要,若都是用拙,丑堆积起来的书法会是美到极处,很难宁人信服.书法之所以为美,是因为他包含了美的元素并被国人所认同的,它是汉字,自然有结体美,把他人为的支离破碎,肯定不美.它要用笔,有笔法,有书写性,好的笔法带来多姿的,有力度感的线条,书写性带来节奏和气的流动感,给人以美感和快感,这也就是书发性情.为了求拙求丑,不计笔法,把一些扭态的,无力的,无生命的枯枝作为书写的唯一元素,并且完全没有了书写的气韵,这样的书法怕不是中国的书法,书法的美是多姿的,就象自然界一样,无论是雄强,还是柔秀,是雏拙,还是精致.但都必须是属于美的东西,而不是丑的怪的.美是有着很严格的是非界线的. 我看过一本上世纪八十年代中期出版的书法集，里面有沃兴华先生的一幅行书作品，写得中规中矩，带有颜字笔意。好像是两年前，我买了一本薄薄的、他著的《怎样写斗方》（这书现在不见了，多是记不起借给那个书友了），看到他的临作，对视觉颇有冲击力。
无论怎样，一个人要在艺术上有所成就，必须在艺精业熟的基础上拥有独特的个性。
页:
1
[2]