成忠臣谈如何运用毛体书风自由创作
成忠臣谈如何运用毛体书风自由创作毛泽东书法是在继承传统的基础上，同他的精神气质、字外功修养结合起来，厚积薄发，博采我用，标新立异地超越前人而发展为具有独特个性的书风。毛泽东书风是继承与创新的结合，传统与时代同步，最终随着历史时代的审美发展而形成的一门艺术。这门独特艺术的形成离不开传统基础，毛泽东在他的青少年时代，即以王羲之的《兰亭序》楷体为其以后打下了书法变体与创新的基础，在中年及老年时代，从形似到神似的研究了王羲之、王献之、张旭、怀素的草书，他是在追求形似到神似的功力上以超凡的勇气，来实践继承与创新辩证法的典范。在继承与创新问题上，李可染讲的好“要以最大的功力打进去，又以最大的勇气打出来”，这一点上，毛泽东给予我们榜样性的勇气于创新启示。在这种精神启示下，我们如何借鉴研究毛泽东书风，如何在“形似”摹拟的同时注重追求“神似”，又如何在“神似”的基础上能自由创作毛体风范。我的经验总结写出供大家参考。
一、注重临帖的重要性
无论研究学习那一位名家，都必须走临帖的路子，毛泽东书法也不例外。无论要学习那家书法，临帖至关重要，临帖阶段打不下坚实基础，对今后创作成功与否起到至关重要的作用，所以说临贴水平的高低会直接影响到创作水平的高低。从中可见临帖的重要性。
临帖可分为三个过程“眼到”、“手到”、“心到”，在临贴之前必须要弄清楚这三个过程的道理，否则书法基础难以掌握。先谈“眼到”毛体书法是草书，在临贴前先要对法帖的每一个字用笔、结构、章法仔细审视，既要在静态上把握住笔画的形态，又要在动态上理解点画间的前后呼应关系。在空白分布上要重视，要分析贴，研究透所临的每一幅字的字间行距。在结构上要分析清楚线条在空间中的安排。重要一点要认识大体特点、掌握规律、逐步熟练掌握每一个字的基本写法。要对每个字的一笔一画都要下苦功研究透、临透。不要看这小细节，创作能否“神似”，至关重要。只要对每个字的一点一画的运笔规律掌握透，就为以后创作时形神兼备打好了基础。“手到”是临帖过程中一个基础性的环节，他是为形似打好基础的关键，许多人在这一点上认识模糊，临摹不肯下苦功，心态浮躁，在很大程度上受急功近利的思想作崇。手到这个环节必须要对临写的作品交叉反复临写，做到手熟，技巧熟练掌握，笔画结体让人感到有那么个味道。因毛泽东行草书来自传统，在此建议临写毛泽东书法的朋友，能再练一段时间其他古代草书大家的作品，吸收他人有用的营养，广征博采，再回头来重新临写毛体，这样能起到事半功倍的作用。手到这一过程的初期是机械式的照原帖看一笔写一笔，由于笔速慢，中间有停歇，临出的作品出现板滞无神和缺乏前后贯气的现象。手到后期，随着水平的提高，对每幅字气势、章法、布局的深刻理解，在胸中装有大局后，自然而然笔速加快，通篇贯气，整幅作品在总体气势及笔墨上显得生动活泼。“心到”是临帖的最高境界，可以离帖自由创作。达到这种境界是说明一个人临贴不知经历了多少遍，从中吸收了不少精髓。心到的磨练，是一个心志的磨练。我从小练习书法，在传统基础上打下根基后，从85年起转向毛泽东书法，我没有为名所累，没有像社会上一些人那样去追虚名。我是怀着一种虔诚的敬仰来学习毛泽东书法。在二十年时间内，我练字的宣纸用去二千刀。（我每年用一百刀宣纸，我从不用报纸之类的东西练字，要练出字的韵味不必在乎宣纸）。
二、用毛体书风自由创作的关键
毛泽东书风表达了他宽广的胸襟及压倒一切的气概。线条连绵不断、组合之间大小错落，墨色浓沽相生、布白茂密有致，行气顶天立地，令人望而生畏、高不可攀。在达到心到这种境界后，如何用这一书风创作其他诗体，和毛泽东没有写过的自作诗词。首先要领悟深刻毛泽东诗词的时代背景，研究透毛泽东诗词的大体含义。还要下苦功去研究毛泽东生前创作的自作诗是在什么心态下写的，这一点至关重要，不领悟透这点，你是不可能创作出神采照人，随意挥洒的佳作。再是要领悟透毛泽东独特的运笔特点，他的运笔特点很高超、十分奇妙。在６０年代的作品中，毛泽东大部分作品都是打破常规，一反古人的用笔常规，采用出锋落笔、出锋收笔，这是历代书家所十分忌讳的。然而，这种笔法写出的字潇洒、秀美、轻灵，有一种生动、增加美的韵律。这种笔法需要很深厚的书法功底。另一运笔特点是在行笔中大幅度提、按、顿、挫、摇摆和扭动，使笔画出现时粗时细、时重时轻、时黑时白、时曲时直；上下左右扭动摇摆的形态。同时用笔注重方圆兼施。在章法上对比强烈，字的大小、长短、粗细、轻重、浓淡相互搭配，给人变化莫测的感觉。全面了解掌握这些特征后，再把所要书写的诗词每个字都一一熟练掌握，从他写过的诗词中及书法字典中按字找出，逐个研究，并反复熟练透，然后再根据自己对他诗词的理解来创作，力争得心应手灵活发挥。
三、研究分析透毛泽东手迹是在什么状态下书写的十分重要。
毛泽东书法功底非常深厚，在控笔、控墨能力上相当高超，许多作品都是神来之笔写出，让人赞不绝口。这些都是在什么样的情景下产生的，我们学习研究它非常有意义。下面我们分析一下毛泽东的《西江月 井冈山》手迹。这是一幅毛泽东最晚的作品，用笔果断迅速、墨色常带苍渴飞白、虎虎生威、夺人心魄、在章法上给人一种大气凛然、锐不可挡的气势，达到炉火纯青的程度。这幅作品作于一九六六年七月，完全不是许多毛泽东书法研究者猜测的作于六十年代初期。（毛泽东《西江月 井冈山》手迹只有这一幅）这幅书迹的创作背景是：一九六五年六月，郭沫若到井冈山参观，井冈山当地要在黄洋界立一块纪念碑，把毛泽东的诗词《西江月.井冈山》手迹刻在上面，但苦于找不到毛泽东手迹。他们委托郭沫若帮助设法查找。郭沫若回到北京后，给毛泽东写信，提出希望得到《西江月.井冈山》手迹。当时在信中没讲明要立碑，这样毛泽东不会同意。
一九六六年七月十六日下午，在武汉的郭沫若收到毛泽东派秘书送来的一封亲笔信，附来《西江月.井冈山》手迹，是写在十几张八开宣纸上。郭沫若当时看后很激动，送走主席秘书后，郭沫若让秘书王廷芳找来新华社的摄影记者，将手迹拍成照片，洗好后在武汉直接寄给井冈山管理局。原件由郭的秘书带回北京后，送到荣宝斋装框；挂在郭沫若办公室正中墙壁。这就是这件手书的详细来历。下面赏析一下这幅手迹的创作特点。
标题“西江月”本身是一个西北至东西的“S”曲线，极富动感。
“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动，”共分九行，行行都是一个头尾摆动的黑龙，显得雄壮威武。其中一个“闻”字，其右侧的一长带钩竖笔之中，运笔用墨大体竟有五按五提、五重五轻、五实五虚、五徐五疾、五润五涩之妙，数种提笔的墨迹之间各异，在一笔之中，变化多姿、妙趣丛生。其中还有一个“月”字，也是扭曲了字的形态，使字产生扭动旋转感。
“早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。”共分九行，其中一行只有两个字的，如“成城”“黄洋”“声隆”“军宵”就占了四行。在章法上更加洒脱，大气磅礴，下笔疾飞，随心所欲，出神入化。其跳宕摆动的幅度之大和变化之多值得我们研究。这幅手迹采用行草夹杂，字字独立，只有“西江”“冈山”“鼓角”“更加”“泽东”五处两字相连。字形长中有扁，随字而定，大小之间错落有致，在总体上复归平正。
学习研究毛泽东书法要发自内心的实践和体会，拿我来讲，生长在新中国红旗下，自小受到毛泽东思想的哺育和熏陶，喜欢研究历史，对毛泽东的一生及革命思想下过一番功夫研究，比较全面认识他伟大的一生及他对中国革命、对世界和平所做的无私奉献。加上我嫉恶如仇的性格，反感当今社会上那些以书法投机取巧骗官位、到处忽悠骗钱的蝇营狗苟者，我把全部心思用于探索研究毛泽东书风上。我是办企业的，从99年开始关闭企业，全身心投入毛体书法的研究上来。
在国内我第一个提出了毛泽东书风的概念。事实会证明毛泽东书风将引领中国书法的潮流，是中国书法的指导方向。我立志为倡导毛体书风，在全国各地弘扬、传播毛泽东思想和中国革命精神，造大声势。现在影响已波及全国 ，愿终身为这个目标而奋斗！
2007年7月13日于成忠臣工作室
有些道理，但过于想当然 学习再学习!!!!
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