戴军书画集摘抄<<乐山堂>>.
戴军,1965年生于济南.中国书法家协会会员,国家二级美术师,山东省书法家协会刻字委员,济南市书法家协会副秘书长兼创作主任.济南市专业技术拔尖人才.作品入选参加全国第六届中青展;第三届全国楹联书法展;第四届全国刻字艺术展获全国奖;首届全国大字书法展;山东省迎香港回归书画展获一等奖;山东省第四届书法展获三等奖.
获山东省"五一文化奖",首届"济南文艺奖".
出版<<济南名士系列---戴军书画集>>;<<刻字艺术>>;自作诗集<<乐山堂诗稿>> .
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[ 本帖最后由 米宝 于 2007-7-26 21:44 编辑 ] http://bbs.art86.cn/attachments/month_0704/20070418_6ac46d75d7eb771990e23KXoLxId0I9J.jpg
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我非常之喜欢啊......!!!! face13 face13 face13 em5 em5 em5 em1 em1 em1
<<天籁自鸣天趣足——记著名书画家戴军>>
<<天籁自鸣天趣足——记著名书画家戴军>>戴军是一位有着全面修养的书画家，无论是于书法，于篆刻，于绘画，还是于诗文，于工艺美术等，都有着深厚的造诣。戴军更是一位富于才情的书画家，这才情，让他的书画篆刻和诗文作品都弥散着动人的情采，流溢着烂漫的风姿。
戴军工书法，各体皆擅。金文、汉隶、魏碑、行草等，广泛涉猎。
他的行草书气势磅礴，沉雄飞动，厚重大气而又风骨烂漫，自是深厚的碑帖功底和个性才情的交融贯通。就我个人而言，我尤其喜欢、欣赏的是戴军写在洒金纸上的小字行草书。古代书论尝以人喻书，妙喻迭出，如形容王僧虔的书法作品“如王、谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨”，论羊欣的书法“如大家婢作夫人”。戴军的行草书，灵动醇雅，朴厚古茂，散淡从容，俯仰生姿，别具野逸之美，恰如饱学的隐士高人，于随意的言谈和举首抬足之中流溢出的真性情、饱学识。小字行草书不好写，写精尤难，但也尤见书写者的性灵，更见书写者的才气、功底和学识。
戴军画画，主攻花鸟，兼习人物、山水。戴军的花鸟画，格高韵雅，别有野逸之美、雅逸之韵，他重水墨意韵的自然营构，重自然生命内在蓬勃生气的挖掘与剖白，虽然画的是花草鸟虫的自然世界，表达的却是丰富含蕴、生动和谐的人文情怀。因为有书法方面的深厚造诣，有金石篆刻方面的广研博识，对点线面的处理，对笔墨气韵的营构，又别具情味和诗境，可谓于一点一皴中见意趣，于一勾一勒中见功力，于一花一草中见才情。戴军的花鸟画作品《阳光灿烂的日子》，占画面大部分的是设色饱满、金黄灿烂的向日葵丛，草地上两只相偎的鸡儿，似绵绵低语，天趣足，意境深。《芦苇双鹭》写的是秋景，别具清丽野逸之美，画面注重线的穿插，面的补缀，倾斜的芦苇，表现风吹的感觉，悄立的双鹭回首凝望，似是小睡刚醒又似在倾听秋声，神情逼真。《菊花鸳鸯》中的鸳鸯，是凝望还是沉思？神气可爱俏皮，有种孩童的天真，别具一番意趣。这样的注重神情的描摹，也只有具有天真烂漫之心的诗人才挥写得出吧。
很多时候，戴军作画是兴之所至，抒胸中意蕴，所以常常是挥洒点染，奋笔立就。也许因此，便有那种云烟满纸从天落的水墨交融的气韵，那种无意为佳乃佳的意趣；正所谓涉笔成趣,逸笔草草是也。但戴军的花鸟画笔墨趣味足，诗文底蕴厚，笔墨积淀深，来源于生活，自抒胸臆，自是摈弃所谓传统文人画的荒率空泛之习气，而自具厚重灵动之美。
钟馗，是中国民间传说中驱鬼逐邪之神。民间传说他系唐初终南山人，生得豹头环眼，铁面虬鬓，相貌奇丑；然而却是个才华横溢、满腹经纶的风流人物，平素为人刚直，不惧邪祟。在唐玄宗登基那年，他赴长安应试，钟馗作《瀛州待宴》五篇，被主考官誉称“奇才”，取为贡士之首。可是殿试时，奸相卢杞竟以貌取人，迭进谗言，从而使其状元落选。钟馗一怒之下，头撞殿柱而死，震惊朝野。于是德宗下昭封钟馗为“驱魔大神”，遍行天下“斩妖驱邪”；并用状元官职殡葬。后来钟馗成了画家笔下重要的题材，许多人物画家钟情于画钟馗。
戴军尤爱画钟馗。他笔下的钟馗可谓多姿多彩，风神独具。他画试剑的钟馗，出巡的钟馗，秋树下行走回顾的钟馗；他画红衣的钟馗，皂衣的钟馗，白衣的钟馗；他画怒发冲冠的钟馗，神态从容、气定神闲的钟馗，忧郁、具有忧患意识的钟馗……戴军画钟馗不拘常格，独具只眼。在他的笔下，有用漫画的手法画的钟馗，对面部五官进行夸张变形，迥异别人却又不失肖形，让人看后耳目一新；有用粗笔大墨泼染的钟馗，虽粗笔大墨却神采全出，形神俱肖；有用淡墨轻彩半工半写出的钟馗，清雅可人，而人物又自有一种凛然风神。
戴军画钟馗，在笔墨上力求个人的风格，在人物造型和面部神态上力求鲜活。因此，他没有把钟馗画成传统人物画家笔下那种凶神恶煞式的钟馗，没有像典型画法里把人物简单地处理成京剧亮相式的钟馗，他更多地是表现人物内在的精神气韵，表现人物复杂的内心。因此，他笔下的钟馗，是具有生活气息、富有人情味的钟馗。如他画的在秋树下行走回顾的钟馗，就展现钟馗那富有人性、具有忧患意识的一面。
戴军画钟馗如是，画其他人物如是，画花鸟亦如是。更多地是注重那种天籁自鸣的天趣与本真，注重人文情怀，表达活生生的生命意趣，传达丰厚的生命意蕴。
多年来，戴军也一直没有放弃对笔墨语言的探索，有时是无意，有时是有意。于是，在有意无意之间，笔墨情趣与新材质自然融会、美妙冲撞。有一幅《秋柿图》就是戴军用油画笔和丙烯颜料画成，色彩笔法别有一种韵味。虽然是工具材质不同，表现的却又是传统国画的意境。戴军画过不少以历史人物为题材的人物画，如文天祥、颜真卿、陆游等。他画文天祥，用画石的手法画人物的衣服，表达人物坚如磐石的信念和高尚气节，背景是高大的刑架和滚滚的浓烟，用以衬托人物的凛然正气和高风亮节；刑架上的似杂乱实有序的线条，也与人物衣服的块面相互映衬，题材与表现手法完美结合，整幅作品渗透了作者的匠心深意，作者的深厚笔墨功底与对历史人物精神的把握，也在这一并不是很大的画幅中展现无遗。戴军的这种探索，并不是刻意制作出来的，而是内心情感的宣泄，所表达的笔墨意境与文人情趣，自是与那种单纯的制作有天壤之别。
清人张问陶的诗里曾写到：“天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情”。他说的虽然是诗，但艺术的境界总是相通的，戴军所追求的中国画、中国书法的境界，就是这种天籁自鸣天趣足的境界吧，就是老庄的那种天地有大美而不言的境界吧。
愿戴军在书画艺术之路上渐行渐远……
（国画欣赏)
[ 本帖最后由 米宝 于 2007-7-31 20:30 编辑 ]
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