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.........[ 本帖最后由 匿名 于 2008-10-12 19:26 编辑 ] em1 em1 em1 em1 em1 em1 名家文笔——我的三个斋号-----邹德忠
苔花书屋——我的第一个斋号
我初中是在北京八中读过的。班主任是张锦堂老师，教我们语文。当时我的语文很好，我的作文张老师多次作为范文在班上宣读，进行表扬。我的美术也很好，初中毕业在美术老师的鼓励下，还报考过中央美院附中。我的音乐也不错，音乐考试一张嘴就声音洪亮，韵味十足，分数都在95分以上。其他功课也都很好，还得过优秀学生奖章，全年功课平均在95分以上才能获得此奖章。由于我能写、能画、作文也好，班上的黑板就由我一手包办了。这对我锻炼写字，对以后在书法上的进步起了很好的作用。
当时我爱读课外书，常到阅览室阅读杂志。有一次我在杂志上读到文艺理论家黄秋耘一篇文章，其中引了袁枚诗《苔》中的两句 “苔花如米小，也学牡丹开。”这两句意境深远，意义深刻的诗句，深深地震动了我。这卑微的小草，不甘微弱，意欲与国色天香的牡丹为榜样，让它微弱的小花开得更大，颜色更光彩，真是精神可嘉。这首诗深深的印在我的脑海里。它在我以后的学习和生活中给了我很大的克服困难的推动力。后来我查到了原诗，即：“白日不到处，青春恰自来，苔花如米小，也学牡开。”苔花到底是什么样子，我还花了几年的时间进行了一番探寻，在北方见到苔花也着实不容易，因为北方很难造成它繁华生长开花的环境，所以几年留心观察都没觅得。偶有一次夏天去香山，在一处斑驳的松树阴影下，看到一片旺盛的青苔，茁壮的绿株上，好多都顶着一粒如珠的红色孢子，这即是它的花。我一方面被袁枚对生活观察的细微和对意义深刻的挖掘能力而折服，又为我这个寻觅了多年未得而偶然呈现在眼前的发现而惊喜。后来我在北京六十中学教书时，还写过一篇散文，赞颂“苔花精神”。
1985年我调到中国书法家协会后，书法界兴起起斋号，我赶热闹，奏风雅，也给自己起了一个斋号，因为我藏书比较多，就起了一个“苔花书屋”作为自己的斋号。还请启功先生题了一个横幅、装裱后立在我的书柜顶上，确为我那三间小平房增添了不少光彩。这便是我的第一个斋号的来历。袁枚这首诗我曾多次以书法的形式书写发表过。汶首诗已经成为我的座右铭了。
十年前，著名书法兼书法理论家叶鹏飞光临过我摩落在七井胡同的苔花书屋。曾有赠诗二首，现引载如下。其一，《赠邹德忠先生》：“夜风扫石月痕斑，曲曲胡同左右弯。怪底苔花芳气好，只缘生长在书山。”其二，《赠苔花书屋主人邹德忠》“淘尽俗思书自雄，楔金削铁意从容，骋怀天地心犹壮，游目河山道正宏，笔耕兰亭王逸少，砚耕云壁郑文公，鸟呜方院胡同静，一点苔花别样红。”
知不知斋——我的第二个斋号
我爱读书，但不求甚解，《老子》这部传统中国哲学的原典，几经阅读，那“道可道非常道”，“名可名非常名”的大道的玄之又玄不可名状，着实让我恍兮、惚兮、窈兮、冥兮、不可捉摸。但“行大道”“无为则无不为”“上善若水”等思想，却对我处理复杂的人生问题起了指导作用。四十一章里的“大音希声，大象无形”我是和张怀瓘论书的“无声之音，无形之象”一起来理解意蕴无限丰富的书法艺术意象的。“道生一，一生二，二生三，三生万物。”“人法地，地法天，天法道，道法自然。”这个道家的宇宙的生成观和自然规律观，我也用书法的形式书写发表过。
有一次我读到七十一章：“知不知上，不知知病。夫唯病病，是以不病。圣人不病，以其病病，是以不病。”看了这段如绕口令一般的文字，一下在我的思想上撞出了火花。“知道自己不知道的事情很多，是高明的，你可以努力去学习。茫无所知，还自以为知道很多，就阻断了上进学习的道路，这是愚蠢的。”“圣人知不知，不犯不知知的毛病。”我不是圣人，但圣人是可以作为我们学习的榜样，是我们人生追求的目标。《史记》里记载孔子见过老子并向他问道求教。孔子对老子的印象是“老子像龙一样，乘风驾云见首不见尾，深不可测”而老子 “知不知上”的思想，到孔子那里就转述成“知之为知之，不知为不知，是知也”圣人对知识的热爱和渴求的思想，是很值得我们认真学习的。而老子用精炼的“知不知”三个字就概括了。这个深刻的思想，使我深感佩服。这三个字又深刻、诡谲、绝妙。我像是得了一个宝贝似的，立即把它定为我的第二个斋号“知不知斋”了。刘自椟先生、启功先生，陈大羽先生都为我这个斋号写下了墨宝。书法篆刻家叶国祥老弟为我刻了十几枚“知不知斋”的印章，风格各异，精彩绝伦，让我欣赏、玩味，受益不尽。
我的妹夫在搞装修时，我正好也购了一套新居，他要为我刻两块匾额。于是我提笔写了一个行草，一个篆书的“知不知斋”横额，一大一小，刻好后，便挂在我现在住处的里外门楣上。以自我要求，自我欣赏。
芝兰室——我的第三个斋号
我是1947年从老家烟台定居北京的。据说我曾祖父是擓（挎的意思）着篓子事着干粮到北京打工逐渐创了一份事业。在北京开了米粮店。五个儿子分家，我祖 父就分得菜市口“通顺福米庄”一处临街五间，前后三进的店面，共五十余间房屋。前店后厂，前店经营米面、杂粮，后厂有碾米、磨面的机器和库房。有经理、会计居住的客屋，还有两间独立的房子由我父亲居住，门上有额，题曰“芝兰室”。供赏玩。从留下的三箱子字画来看，以胶东籍为核心的书画小团体便浮现在眼前。其中有大量王懿荣（福山）、王垿（莱阳）、赵汝勇（蓬莱）、杨其焕（福山）、邹大（福山）还有吴佩孚、蔡元培、王雪涛以及清末翰林和名人的字画，古代的则有董其昌的字，柯九思的画。“通顺福米庄”的匾额则是王垿写的。王垿清末官为内阁学士、礼部侍郎等多种衔职，其书法独具风貌，功力深厚，名垂朝野，其时有《都门杂感诗》云：“有篇皆垿书，无腔不学谭。”意即当时京城匾额王垿写的很多，学京戏的都学谭鑫培的腔调。这引动文物字画，大大增加了我对书画兴趣。当时市口、骡马市、前门一带商店的匾额都很讲究，大都黑或蓝的底子，金色大字，功力深厚，雍容华贵，这些匾额对我的熏陶也是很深的。
在我的书法不断取得进步，读了一些诗文，接触园艺花卉后对兰花坚贞自守，孤芳自赏，不与众芳争艳的品质很是欣赏。曾定过李白诗“为草当作兰，为木当作松，兰幽香风远，公寒不改容。”程樊诗“兰为王者香，芬馥清风里，从来岩穴姿，不竞繁华美。”以及张旭兰馨帖里的句子“兰虽可焚，香不可夺”在改革开放的步伐大步向前，政治上民主化进程加快进行，经济上与世界接轨的大好形势下，我又想起了祖上曾要标榜过的斋室名“芝兰室”，把它建立在我的书法作品里，建在了我的心灵上。
“芝兰室”便成了我的第三个斋号。 em1 em1
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