希望能看到很细致的心得感受！
期待精彩！em1
再抛块砖，那个什么什么 的应该。。。
说笔的品种吧
汉晋人使用的毛笔，大多用秋冬时的兔毫，这时的毫性最为剽劲，弹性好，所以汉晋人留下的墨迹都显得笔法雄强、中画饱满，转折时笔锋调正用使转方法多，而用提按方法少，这与当时使用三冬兔毫、笔性强健有极大关系。西晋傅玄讲过，汉末人的笔是“丰狐之柱，秋兔之翰。”崔豹《古今注》中提到：古以“柘木为木为管，鹿毛为柱，羊毛为被。”可知汉代已有兼毫，将笔毫中心的“柱”和外围的“被”分别用健柔不同的兽毛制成。这样将毛笔增大，既保持笔性的强健，又加大其濡墨性和含墨量。
相传卫夫人常用胎毛笔，而王羲之醉写兰亭用的是鼠须。
唐代笔仍以兼毫、硬毫为主，其时已有制笔名工出现。宣州诸葛氏自晋代以来就以制笔世其业，诸葛氏在北宋时仍很有名，他们善于制散卓笔和枣心笔。散卓笔全用兔毫，笔毫长约寸半至二寸，而笔头有三分之二是纳于笔管中心，这样笔锋就更健，且一支能抵数支用。枣心笔亦全用兔毫，外以丝线缠束其半，纳入管中，笔毫尖细如枣核，因以为名。权相蔡京喜用羊毫笔，诸葛氏专为蔡京创制了鲁公羊毫样，为蔡卞创制了观文样。苏东坡曾多次作记以赞美其笔。
到了明清毛笔的制作也要有相应的改变。硬毫因含墨少，出水快，在生宣上写字，如饱蘸墨瀋，落笔就滃然晕开。蘸墨少，则有骨无肉，枯瘠乏韵。若要避免过湿过枯，就得时时蘸墨，势必会影响到笔画的呼应和行气的连贯。羊毫则含墨多、出水慢，如果还要增大含墨量，不是将锋增厚，就是将锋加长。
碑学派宗匠邓石如用长锋羊毫，悬腕双钩，五指齐力，管随指转，笔锋自正，毫端着纸，如锥画沙。其笔法迟重拙厚而一丝不懈，无论隶草正，皆有博大气象。由于长锋羊毫腰劲小、弹性弱，有毫弯不起的缺点，故在转折时用使转或提按的方法来调正笔锋显得困难，于是用捻管即转指的方法来时时调正笔锋，以避免笔毫扭绞，这样又产生了一种新的运笔技法。邓石如形成其风格，一定程度上是得力于生宣和长锋羊毫。以后碑学派书家擅用长锋羊毫而见诸记载者有姚元之、张裕钊、赵之谦等
本人学书从勤礼碑开始一直用羊毫，勤礼碑学了一个月就放弃了， 主要是觉的自己不适合写勤礼碑，在朋友的介绍下，我开始学习大字阴符经，用的毛笔也由羊毫改成了兼毫，硬度很大的那种，不学不知道一学吓一跳，这帖我写的十分得心应手，上手很快，进步也很快，一个月以后这帖的气息基本被我把握住了，其实毛笔的作用对我影响很大，从唐代人写书法用的毛笔来看，用的是硬毫，因此我用硬毫写唐楷毫无疑问是对的。
初学书法一个月后写的勤礼
3个月以后的
3个月以后的
学习书法半年以后
学习书法半年以后
学习书法半年以后