请教
有谁知道何为印印泥、锥划沙、屋漏痕和折钗股？我一直一知半解。em6大姐问的问题好深奥
书法艺术实践中各种技巧的运用，都是为了表现点画，亦即线条中的美感。其所谓线条中的美感这个概念，诚然是具有丰富的内容的，诸如力感的表现，以及点画本身所含蕴的形象、势态、情采、神韵、气息等等。“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”、“虫蚀木”就是前人从生活和自然中悟证出来的几种形象化说法。沈尹默先生在《书法论丛》中解释内手厌法和外拓法时，曾对“锥划沙”和“屋漏痕”做了清晰的阐述，兹录如下，以增进大家的认识和理解。他说：
●锥划沙
“前人曾说右军书‘一拓直下’，用形象化的说法，就是‘如锥划沙’，我们晓得右军是最反对笔毫在画中‘直过’，直过就是毫无起伏地平拖着过去，因此，我们就应该对于一拓直下之拓字，有深切的理解，知道这个拓法，不是一滑即过，而是取涩势的。右军也是从蔡邕得笔诀的，‘横鳞、竖勒之规’，是所必守，以如锥．划沙的形容来配合着鳞、勒二字的含义来看，就很明白，锥划沙是怎样一种行动，你想在平平的沙面上，用锥尖去划一下，若果是轻轻地划过去，恐怕最易移动的沙子，当锥尖离开时，它就会滚回小而浅的槽里，把它填满，还有什么笔迹可以形成?当下锥时必然是要深入沙里一些，而且必须不断地微微动荡着划下去，使一画两旁线上的沙粒稳定下来，才有线条可以看出。这样的线条，两边是有进出的，不平匀的，所以包世臣说书家名迹，点画往往不光而毛，这就说明前人所以用‘如锥划沙’来形容行笔之妙，而大家都认为是恰当的，非以腕运笔，就不能成此妙用。”
他接着说：“凡欲在纸上立定规模者，都须经过这番苦练功夫。”又说；“但因过于内敛，就比较谨严些，也比较含蓄些，。于自然物象之奇，显现得不够，遂发展外拓。"
通过这一段论述，我们即可以清楚地认识和理解“如锥划沙”的含义了，亦即心主腕运，笔急而意缓，行笔过程中用力取涩势，微微动荡着前进，其迹(点画)谨严，含蓄，不光而毛。
●屋漏痕
“如屋漏痕”，沈尹默先生在这里也作了充分的说明，他说：
“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。知此便明白大令之法，传播久远之故。……外拓法的形象化说法，是可以用‘屋漏痕’来形容的。怀素见壁间坼裂痕，悟到行笔之妙，颜真卿谓‘何如屋漏痕’，这觉得更为自然，更切合些，故怀素大为惊叹，以为妙喻。雨水渗入壁间，凝聚成滴，始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少。所以书家取之，以其与腕运行笔相通，使人容易领悟。前人往往说，书法中绝，就是指此等处有时不为世人所注意，其实是不知腕运之故。……若不解运腕，那就一切皆无从做到。”
通过这段论述，我们终于可以清楚地认识到屋漏痕的笔意形象和状态了，亦即“情驰神怡之际”，也就是灵感到来，“不能自已”的情况下，纵情挥洒所产生的翰墨淋漓、绚丽多彩的笔墨效果，其迹或如张怀 《书议》所说：“情驰神纵，超逸优游……有若风行雨散，润色开花。”可谓“笔法体势之中最为风流者也”。
屋漏痕，从用笔的角度来说，是笔意中最高的意，笔法中最高的法，笔势中最强的势，运笔技巧中最难的技巧。可是，一经掌握，用笔之秘立破。这一点，古人早有定论，“书法以用笔为上”，即解屋漏、运腕之秘，何患乎不能登堂入室哉!
然而，屋漏易识，腕运难辨，此中消息甚微。
以技巧论，点画之中无非是要达到笔力道拔，且别具其逸宕之气。
没有腕提千斤的力量，就不可能达到笔力遒拔；没有雄强豪迈的气度和挥洒自如的精湛技巧，就不能产生豪纵逸宕的效果。
此全在笔力的雄沉和精熟的运腕技巧。腕非虚，则笔不灵；笔不灵，则画非是。
而藏锋、沉着更是重要。
●印印泥
褚遂良曾对张彦远说：“用笔当须如印印泥”。其意思是，运笔须下笔有力，达到力透纸背，亦即藏锋和用力深入之意，其迹则沉凝浑厚，不尖不弱。王澍《论书剩语》云：“劲如铁，软如棉，须知不是两语。使尽气力，至于沉劲入骨，笔乃能和。则不刚不柔，变化斯出，故知和者，沉劲之至，非软缓之谓。”刘熙载《艺概》中也有一段记载：永禅师书，东坡评以“骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏澹”。
这都是说，写字要用尽气力，写到沉着刚劲入骨的程度，而骨气深稳，笔画才能和畅，于是不刚不柔，亦刚亦柔，丰富的变化才显现出来，可见，舒和是高度的沉劲，萧散、疏澹是精能之至的结果。
●折钗股
钗本作叉，金属制成，古时女人用以插发髻。金钗弯曲，形容笔面转折处圆融有力而不露痕迹。朱和羹《临池心解》说：“字画轻捷处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。……然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。，’此中所说的“暗过”，即指笔画的转折处，只有提按的变化，不作折顿的处理的圆转直下所产生的圆融效果，这恰是“折钗股"的含义。
●虫蚀木
如虫蚀木，也是对线条效果的形象化比喻，即是说：好像虫子蚀木所形成的那种有着粗细、深浅、曲折、虚实、隐显的丰富而微妙的变化的点画效果。
在这种自然形态的启发下，书家运用提按、轻重、缓急等表现技巧达到栩栩如生的表现。
但，“虫蚀木”终不如“屋漏痕”、
“百岁枯藤”等更为自然、美妙和生动。 也不必在这些问题上纠缠，古人说话现在人看起来总不是完全能理解的。
实际上上述的几个词，简而言之：用笔中锋就是了。 非常非常感谢em10 学习了 古人习作果然高深莫测，学习！！
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