韩宗祥先生的书法艺术
与宗祥先生的相识是因为网络。记得第一次在贵州书道联盟上看到他的作品，只觉龙蛇奔走，大有凌云的气势。借助于网络，我对他的了解，也逐渐从作品到人，最后竟成了无话不说的良友知己。先生长我师十余载，忘年相契，作为后辈，我感到莫大的荣幸。宗祥先生的草法，颇有晚明豪杰的风范。在中国书法史上，晚明是草书的高峰。徐青藤、倪鸿宝、王觉斯等，皆有过人之处。特别是徐青藤，论家以为其笔意奔腾，为八法之散圣、字林之侠客（袁宏道语）。然而，青藤胸次之高，岂庸夫之敢望，所以俗子每谓青藤不可学。但宗祥先生不盲从世俗之说，对青藤颇有留意，其书法痛快淋漓的气势，即从青藤变化而处。而且，其潇洒爽逸之处，或出于青藤之外。但古人云，取法乎上，仅得其中，如果只学晚明，不能追源溯流，则字品终究在明人之下。所幸宗祥先生深谙此理，他立足于晚明，上追唐宋，于晋唐法帖，无所不窥。若北海之沉雄，山谷之隽爽，先生博采旁收，皆能融会贯通而出己意。青藤论书曰：“临摹直寄兴也，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？……时时露己笔意者，始称高手”。先生于青藤，此正是会心之处，师心而不蹈迹，斯可谓善学者矣。前段时间，我又见到了先生临摹的《十七帖》，只见笔笔到家，而晋人风流倜傥的襟怀气度，每从纸上而欲出。二王草法，历代奉为正宗，可惜因为年代久远，真迹泯没，故历代从学之士，十有八九，昧于枣梨阁帖，不过依样画葫芦，而晋人气息，未曾梦见。宗祥先生却能从帖中参悟二王笔法，独能见其精神，使我十分佩服。此外，先生这一批作品，在墨法上参入散之老人的趣味，更显古淡天真之情致。
宗祥先生以行草名家，其实他偶作篆隶，也颇得锥画沙、屋漏痕之妙。特别是临《西狭》、《石门》诸颂，以长锋散草笔法为之，笔墨时而苍劲凌肆，时而萧散空灵，可谓鬼神莫测，有着极高的艺术品位。在我看来，成绩不在其行草之下。当然，纯以功力而论，先生于行草用功日久，于隶书用力稍浅，故先生对自己的隶书，似乎并不十分满意。但艺术有时候非常奇怪，或者如潘天寿先生所说：“笔有误笔，墨有误墨，其意趣不在功力之间”。先生目前所作隶书，虽未能如其作行草那样从心所欲不逾矩，但那种稚拙古淡的风神，实非常人所易至。而且，行草由于书体的关系，常人每易入浮滑之病，而隶书的好处，就是能留，散之老人在草书上的成绩，每得益于汉碑的功底。我曾与先生说，不妨以草意写隶，以隶意写草，隶草互参，当有大成，不知先生以为然否？
何绍基曾说：“诗文书画，若不能自成家数，便是枉费精神。”但成家谈何容易。若宾虹老人言，学者师今人、师古人、师造化，三眠三起，方能最终脱化。平心而论，先生目前的艺术状态，还是属于第二期，所谓犹蝶之为蛹，食叶成虫之时期也。但是，先生目前正当盛年，在艺术上已经打下深厚的基础，才情功力，俱有可观，只要假以年月，其颇茧化蝶，是可以预见的。
我与宗祥先生相识以来，每借QQ交流，至今与先生还未获半面之缘。但每次在网上与先生倾谈时，我从先生那里，都深深的感受道追求艺术的酸甜苦辣。先生一直在黔东南的一所中学里任语文教师，工作的辛苦，家庭的重担，每每压得先生透不过气。但即便如此，先生还是数十年如一日的坚持着艺术，并取得这样的成绩，是多么的不易。对于名利，先生一直是看的很淡很淡的，这一方面，先生实在是我们后辈的楷模。虽然先生一直僻处山野，但他的艺术，却如黔东群山万壑中泠泠作响的山泉，其孤高之处，亦断非朝市所谓名流可比。古人说抱困荒江而以书画自遣，宗祥先生正是如此，但我相信，也惟有如此，才能保证一个艺术家独立的品格。
先生不以为我辈晚人微，嘱我为其书作撰文。这使得我惶恐万分，因为以我的浅薄，何足以论先生之作，故而几次提笔，皆未能卒篇。因感先生盛意，整理旧稿，勉强成文，惟致欢喜赞叹之意。
丙戌冬日 浙东后学 默厂耀文星 于莲城郁野书屋 谢文星老弟！辛苦了！ 公正客观! 郁野国学甚厚,文笔娴熟,少年老成,.
为南山之墨宝增色也! 搔到痒处，甚合我心，文星老弟真解书人也！ 前辈许以解书人，过誉了。我写的不好，写作的过程中，几次提笔，写了一小段，写不下去了。
前天晚上看完电视剧，九点半了，忽然若有所思，一下子居然就弄出来了。不当的地方，请您指教。
接下去还有个老前辈要一篇，又开始痛苦了。 因为我同办公室还有个写二王的高手，我请他看了下，改动了个别字句，还有一些错别字。要用的时候，我把正稿发给前辈。 原帖由 郁野 于 2006-11-30 12:54 发表
因为我同办公室还有个写二王的高手，我请他看了下，改动了个别字句，还有一些错别字。要用的时候，我把正稿发给前辈。
发到我电子邮箱里吧。越快越好：）） 哈哈，文星豈非文曲星？
書文合璧，當至美矣！ 赏南山书、读郁野文，珠联壁合
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