引领与超越 当代篆刻家十二人谈 戴 武
引领与超越当代篆刻家十二人谈戴武异日图将汉魏风
柳青凯/文
感谢上帝给我一双明亮的眼睛，同样也感谢戴武，他总是有上乘的新作出炉，满足我双眼的欲望，尽管他远离热闹,不懂得宣传自己。才不管呢，人们看重的只会是作品的力量。
没有文革以前文化断层留下的成名机遇，还要突破前辈们构建的风格阵营，戴武面临的挑战十分艰难，清醒的他没有退却,而是沿着古典的线路“一超直入”，“异日图将好景”。
从戴武的印章中我们看不到锋芒和张扬，他的古典是真正的古典。他的古玺式创作显然是建立在对古玺印燕、齐、楚、晋、秦五个大系精心研究的基础上的，每个系列的章法构成和字法轶序他都能烂熟于心。在具体的创作中，他又将战国时期的古陶文化于印中，以陶印的古奥增强玺印文字的表现力，加之他在用刀上的圆厚简率，使他的拟古玺作品中充满着历史的沉甸与厚重。
戴武的第二个创作途径是他对汉将军印和魏晋南北朝官私印的解构。汉魏南北朝时期是中国古文字发展最为活跃的年代，汉篆的古缪在隶楷盛行的大环境下发生着极其微妙的变化，篆意的隶变给汉魏印章带来了无限的烂漫和生机。戴武睿智地发现了这个密秘，从而激发了空前的的创作热情。他太熟悉汉魏文字嬗变的“玄机”了，甚至还能依据这个“玄机”对汉印文字进行改造,来配合他的创作。尽管戴武拿到了古典的钥匙，但他还总是制造些险局来打破印面的工稳，依托理性的字法整合和汉印圆厚婉通的淳古线条，通过完美的夸张变形，让烂漫优雅的古文字在他的导演下轻松地跳起舞来，舞点疏密有致，虚实错落，呈现出一派鲜活朴茂的原生气象。除此之外戴武又总能从古典中发现新的东西，他是第一个以隋宋官印边款创作进入国展的，又一次在篆刻的取法上为大家提供了先例。如此从容自信的表现让戴武独自站在历史的书架前陶醉，从古典的梦中醒来，让我们不得不承认他是一位手拿“月光宝盒”，可以自由往返古典与现代的高人。
戴武的篆刻创作还有另外一个优点,那就是他对印文用词的讲究。九十年代，他在古典文学中摘得“ 敬事而信”，“易水萧萧西风冷”、“乐府民歌”等已经凸现出了他用词的书卷气息。现在他又将我们的幸福生活中置入印中，“读你千遍也不厌倦”、“让我们荡起双浆”等句子带来的轻松与温情，让我们仿佛又回到初恋的美好回忆中。
也许是戴武的篆刻创作太过胜名，从而影响了人们对他书法创作的关注。他的篆书雄强高古，诡异灵动，融篆隶为一体，与其篆刻相得益障，达到了统一的高度。笔者尤其喜欢他的大草，极尽腾挪翻滚之能，如江河奔涌，气势如虹，为草书意境的表现开拓了新的天地。纵然戴武在书法篆刻领域均取得了如此骄人的成就，但他仍然能谦诚地与年轻的印友交往，足见盛名之下的戴武是低调的，亲和的，如此谦逊的作风更加增添了他为人的厚重。
篆刻这门古老的艺术,无论它有多么新颖的面貌,都必须有着它在古典意义中的扎实沉甸。戴武的成功实践为我们开拓了前进的思路。他在对古典印章理解与创作中凸现的风格优越，已成为当代印坛无数青年印人的榜样。
[ 本帖最后由 柳青凯 于 2006-11-30 11:33 编辑 ] 呵呵，有点离谱，好在网络时代是一个制造大师的年代 不能与其他人迸裂 板凳宁坐十年冷，不写文章一句空。学习了 古质！
特别是最后一方印，真是绝了，
当代能达到此水平的太少了． 原帖由 <i>抱朴散人</i> 于 2007-1-22 17:48 发表<br />
古质！<br />
特别是最后一方印，真是绝了，<br />
当代能达到此水平的太少了． <br />
老抱大概看出这哥们学的是十年前的石开，而故意这样说，不点透倒好
翻看一下石开十年前的东西即应该看出点端倪，这位哥们其他的风格也借鉴了些，杂，尤其是对汉印的博大深沉有所体会，其他说法，老宫不敢苟同，吼吼 原帖由 宫恩武o 于 2007-1-22 20:59 发表
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老抱大概看出这哥们学的是十年前的石开，而故意这样说，不点透倒好
翻看一下石开十年前的东西即应该看出点端倪，这位哥们其他的风格也借鉴了些，杂，尤其是对汉印的博大深沉有所体会，其他说法， ...
我这是＂正说＂，
这哥们的东西还是有别于石开的，
此印还是以取法将军印为主，
偏向于拙朴古质，而石更为天真烂漫，
确实不错，个人很喜欢．
em1 em1 《书法导报篆刻版》最近一期刊有戴武先生的专题文章《亦古亦新的纯粹力量》系青凯所作，署名王毅远，敬请指正！
[ 本帖最后由 柳青凯 于 2007-1-23 19:56 编辑 ] 篇篇精采，佩服至极！
书法导报现在都没订了，
柳兄能否将文章贴上来？ 入印之文亦颇可看出作者水平！
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