我与路平交往甚久，属志同道合者。路平为人沉稳、厚道、谦和。他对艺术非常勤奋，也十分敏锐，这是他取得成功的基础。
路平出道很早，是我省青年书法篆刻家代表之一。他不断提高艺术水平，进行学术研究，艺术创作、他带领年轻书法篆刻者进行形式多样的艺术活动，在活动中提高自己，教育他人。他身为江苏省青年书协的领导成员，泰州书协副主席起到了带头人作用，为江苏书法篆刻事业作出了贡献。
路平的篆刻我认为有如下几点值得总结其一：古今统一，所谓古即传统的，路平从艺近三十年，浸淫传统打下了深厚的基础，信息海量的传统，取其传统一点即能生发，作品保持着纯正的传统品味。所谓今，即现代，路平广泛交往于当代诸大家，更涉猎诸艺术门类，书法既高，修养既好，功力既深，二十多年来造就了他的书品、人品、艺品。其二，朱文与自己统一，在篆刻领域中当代这一点很少有人能做到。这主要看作者对古文字的研究、书法、刀法的纯正度更主要的是审美思想及审美观念的确立，路平年轻时属苦学派，对古文字下过功，啃过硬骨头。如他对六书、小篆、金文等古文字了然于胸，能完美的统一矛盾。其三，刀与笔的统一，路平常说起赵之谦印谱中有：古人有笔尤有墨，今人但有刀与石，体悟着他对刀法的认识，从技法层面到刀法深刻的内涵，他从历代古印中临摹了大量经典之作，如印谱中逃禅煮石之间、汉匈奴破虏长两方印的技法、刀法很少有人能够企及。上海刘一闻先生对路平这一点也是非常欣赏。路平线条凝冻、厚重、豪迈、苍茫诸多手段形成了清新雅逸，冷竣豪迈并重的独具一格的艺术魅力与风标。
吴国平（南京军区政治部创作室主任、大校、文艺评论家）
首先，我要说的是路平是一个有追求、有品位、有风格的艺术家。他的篆刻我琢磨了很久，怎么来表达呢？纯净？典雅？文气？都有，但都不十分准确。后来，我在电视剧《玉碎》里得到启示，那里面对好玉的评价有个词我认为拿来评价路平的印倒是挺合适的，那就是“温润”二字。温润是一种有触摸感的审美，细腻、饱满、润泽、丰厚；温润是一个时间的概念，是经过时间的打磨，消除了生辣和火气之后的安然、平静的境界；这个时间的概念里包含了艺术的修养和生活历练两个方面，路平的印和人非常统一，做派里讲涵养、讲品格，这是非常宝贵的；温润同样也是一种哲学，中国人的哲学。朴素中有华贵、安静中有律动、蕴蓄中有力量等等，它讲求和而生美、不显山不露水、以静制动，后发制人、不激不厉，风规自约等。路平的东西没有***四溢、大江奔涌，却有平湖秋月，细水长流。不是说***四溢不好，而且***对于一个艺术家来说，非常重要。我这里所要说的风格，是艺术的另外一种风景，它给我们更多的滋养和品味。好玉其温润在很大程度上是因为它戴在人的身上，汲取了人的骨血和情感，从这个意义上说，路平只要投以生命，凭着他现在的才情是完全可以走得更远的，我们期待着。
徐利明（中国书协理事、江苏书协副主席、南艺教授、博导）
李路平是我们南京印社的骨干，在江苏青年印人中可谓资深者和代表人物。路平常来我处小叙，结我的印象：他一直在积极进取，从未停止过。多少年来，他刀、笔相兼，书法、篆刻相辅相促，书风、印风一直在变化，故常有新意，充满活力。最近听说他还在画，更使我看到了他的发展潜力。
路平新近出版的印谱，集中展示了他近几年的篆刻精品。他的印艺，出入古玺、秦汉印和黄牧甫，似又兼融了魏晋南北朝率朴一路印味，从有些作品中还隐约感受到现代设计艺术理念的影响。我认为可代表他的最高艺术水准的作品如：是真名士自风流、睛窗一日几回看、爱莲居、十壶、徐湖平、梅花手段（白文），刘灿铭章等。从中既可领略到路平深厚的传统篆刻功底，又能感受到共恰到好处的变通、出新意，也正因为对形式美的变化，把握适度，所以生动自然。“自然”字决非容易做到。今世印坛创新成为时尚，但大多夸张变形失度，卖弄、做作，落入低俗。此非正途，我们不可不保持清醒的头脑。
印谱中有一方印文曰：“千廿年呆事”。其边款中感叹“时下书画家多所浮气，静者鲜矣”，发愤二十年苦修，对时下浮躁之习有觉悟者颇多，然真正能把握住自己，潜心钻研者并不多。我看路平在当今青年书法篆刻家中属能沉得住气的一位。他一向不乐于张扬，能沉得住气者必有辉煌之未来，我衷心祝愿路平老弟取得更大的成就!
刘一闻（上海博物馆研究员、中国书协篆刻委员会委员）
近读他的《夜吟庐印选》钤本，较之多年前所见零星之作，显然觉得亲切而真实。也许是受到乃师印艺审美的影响吧，路平的印作也多显见黟山人遗风。通体地看，他的朱文印创作的妙处，在于能够恰当地运用每个单字结构，并使整个布局参差生趣游刃有余。他的白文创作，也已从黄氏阔线白文时见木滞单一的习常表现手法中走脱出来，而愈显清健曼畅之意。如“长相思毋相忘”、“一张琴半床书”、“印刻黄金籀”、“染于仓”以及“梅花手段”、“且尽手中杯”、“帝高阳少苗裔”等等，都是他的上佳之作。当然，路平的精彩还未止于此，他的极类古玺的亦写亦刻显尽刀笔之趣的如“思君不见下渝州”等作品，除了说明李路平绝非一般的技法手段外，更说明了他在取法上的高明。顺便说一句的是，路平对于印章边栏的于率意中寓严谨的处理方法，尤见匠心独到。
庄天明（南京博物院艺术研究所所长）
路平是辛尘、马士达二位介绍认识的。当时我们经常一起交流书法，当时看路平的书法印章水平都具备了很高水平。但他很谦虚，多方面吸收养分，后来相处以后才了解他的功底很扎实，曾从王敦化请益过印学、书学。江苏的几位印学家他常去请益，说明他是一个艺道的行者，路平的人我分析过，他是比较强，比较敏锐，所以他书法、篆刻当中强化个性很成功。他是方刚的，强烈的，直接的那种风格。他理解力、洞察力很强，看到的都能浸透到他的中间去。他的学养来自得力他读书，包括喜欢鉴藏书画分不开的。他从鉴定中间能深入研究，了解艺术。他的篆刻真是相当有深度和力度的，一般人难以企及。是当代中青年实力派书法篆刻家.
恽建新（沧浪书社执事）
我与路平结识已多年了，开始知道他刻印，没有系统看，这次印谱看了之后，方知路平是个卧虎，我真非常佩服，喜爱，他与管峻属于江苏青年一代的骄傲，江苏的未来。
黄鸿仪（江苏省国画院理论研究所所长）
路平的印是中国的传统模式，精神气质的表现，印外有印，画外有画， 这是个综合修养的表现，从他的印中最能体现艺术本体之外的素质，他画画、书法、文章都有相当的高度，故综合反映他的印上来成为一种气质表现，这是其它青年人无法比肩的。
黄鸿仪（江苏省国画院理论研究所所长）
路平的印是中国的传统模式，精神气质的表现，印外有印，画外有画， 这是个综合修养的表现，从他的印中最能体现艺术本体之外的素质，他画画、书法、文章都有相当的高度，故综合反映他的印上来成为一种气质表现，这是其它青年人无法比肩的。
祝贺了,印人的骄傲.... em1 em11
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