·因翰墨画界三泰斗之作略事联想·
·因翰墨画界三泰斗之作略事联想·——辑箧内三则旧文并共拟标题
江南达者 童山雷
近日于微信帖中偶知“齐白石媳妇儿”胡宝珠画作极象齐画一事。此事予人启迪有五：1、与其师极亲近者或真可得师之神髓。2、师者创格难；既创，仿习终易。3、创格者，是否要创便创一种不易被仿习之格？4、胡画粗看确实颇似齐画；但以“慧眼”观之，其笔意明显俱未“化”开。真鉴者，当具此品鉴力。5、齐本人亦尝于案头将胡画视为己作，表明“行家也有‘走眼’时”。
“假如我早得学木炭写生画，早得受美术论著的指导，我的学画不会走这条崎岖的小径。唉，可笑的回忆，可耻的回忆，写在这里，给世间学画的人作借镜吧。”——以上为丰子恺先生自述学画历程语。其实，“偏路”恰恰乃出异才。倘子恺先生一向惯行“正途”，相信画界现存“正统”门类中，当然会多一技艺高超者；但，也许我们还真就再也见不到那“片片落英都含蓄着人间情味”的独一无二的“子恺漫画”了……
微信帖中见有对钱松岩先生盛赞之语。吾向谓，钱氏笔意，有如太极推手，内敛功力自毋须言说。而其画特点、优点，在于求新；其画缺点、或曰局限，亦在这求新，——关键乃对这“新”字理解上是否存在偏差。此翁之作，新则新矣，却不能不说是亦稍稍有着某种“假、大、空”之嫌疑（尤其六、七十年代作品）。固然，这根本责任并不在老先生本人；但毕竟其画作感染时症，从而多少影响到整体之内在格调，也就不能不说是一个相当大的遗憾。
《达人谈艺》片段
附吾《20世纪中国画画品录》（1999年著）对此其评赞——
齐白石 （绝品）
纯粹以中国文化为底蕴，厚积生活，洞察万象，千锤百炼之后跃出藩篱，以绝大心胆开一代风气。笔墨极精妙且简练，平淡天成，把握住“意象”之最佳分寸，融至“俗”为至雅，化腐朽为神奇。故首屈一指。
丰子恺 （神品）
匠心发乎天性，妙手似已通神。休管他丹青灿烂，水墨淋漓：素心只存秃笔一杆，足以写尽红尘凡世，芸芸众生，甜酸苦辣，离合悲欢。实为当代画坛一卓而不群者。心至纯，性至善，目至慧，手笔至灵，加之满腹锦绣文章，何愁不画他个浮世粲然，落英缤纷!以故，虽是“六法”并未齐备，系科亦在末流，然只凭这杆饱蘸浓墨、蕴含情致、执之中正、玩之道地的纯中国式的如椽巨笔，列为神品，当之无愧。
钱松岩 （精品）
形若老羊绵中露角，神似苍崖苔下出云。柔内含刚，静可制动，一如太乙武当拳道，任尔火火爆爆，倒海翻江，我自守我布衫之下，皮囊深处，一脉丹田，而后从从容容显那不凡身手……寓杵于藤既己难能，锐意创新更属可贵。竟于万马齐喑之七十年代登上自家艺术生命高峰，实乃画坛独一无二奇迹。卅年之后总体观照，曰：气已十足，韵则欠之；笔情洋洋充沛，文采略嫌淡薄。长短相抵，可居此品此位。
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精研艺术，细品人生。
见悖于当世，遂求诸永恒。
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