一流的技工，零级的审美
有时候，习书者常为史上名气大的名家所累，如“楷书四大家”名气虽大，但不一定适合自己。或许有人说这是“取法乎上”，若这样来理解，也就不好说了。这儿的“上”在古人眼中指最好的方法或策略，这在《孙子兵法》中也有反映。所以，“取法乎上”一旦受书家或法帖的名气排位所左右，最多是“仅得其下”，跟“上”实没有什么关系。在唐初楷书名家中，欧阳询在风格上有所突破，故被后人列入“楷书四大家”之中，可虞世南承袭二王最多，若撇去风格的影响，单就二人作品进行对比，谁能分高下呢？稍后的褚遂良、薛稷亦然。
在书法上，虞世南是李世民的老师，大概这也是李世民偏好王羲之书法的主要原因。
习书也要注意古人大小字之别。大字有大字的写法，小字有小字的写法；小字重精到，大字重气势。
如颜真卿楷书，早期《多宝塔》用来写大中小楷尚可，榜书就要整改一番，晚期风格则愈大愈佳，却皆不适宜用来写小楷。欧阳询的几乎全奔着中、大楷去，小楷尚可，榜书则不宜。二王一路的真行草若要用来写对联，还得向清人学习为宜。
受名气排位影响实是执于形相，即“名气这么大，肯定是最好的”，这基本上也没有什么错，但在学习上则直面模仿对象——这样写好在哪儿？如果忽略这一问题，意味着自己仍停留在机械模仿这一程式之中，即使模仿得再似，在书法审美上仍然滞后。
“一流的技工，零级的审美”在书法爱好者中并不罕见。
2019.8.19 本帖最后由 台山画廊 于 2019-8-19 15:26 编辑
我们强调思想文化的重要性，就是针对审美层面的提升。 明代大楷确属弱项，但行草之丰富，绚烂无比，尤其在风格上，恐怕为历代之冠，上网查阅一下就不难发现这一点。
或许我认可前人所推崇的晋韵，可我还未去到能衡量历代水平谁高谁低的层次。故于我而言，若有人称明代书法水平最高，我也没有反驳的理由——这问题总不能搬他人的观点来作挡箭牌吧。
所以，老实人说老实话，不要轻信别人吹捧那个什么晋韵唐法宋意之类，若别人这么一推，我得立即走开，因为老实人不喜欢跟空话连篇的人搭讪。 一流的技工，零级的审美！楼主把书法的技法、技巧与审美放在了对立面！这本人不敢苟同。一流的技工所创作的书法，在审美上绝不会差到哪里！因为技巧、技法用在书法上其本身就包含了审美的因子，具备了美感！书法缺少了美感，这就说明创造者就根本没有掌握书法的技法也就是说没有达到一流的技工的程度，否则的话，就不会是零级的审美了！{:1_284:}
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