2018、11、30-12、29·作画适时手记·续“游綦江丁山湖暨东溪古镇”
2018、11、30-12、29·作画适时手记·续“游綦江丁山湖暨东溪古镇”江南达者 童山雷
承上。1、《湖上轻阴惊水鸟》。湖湾一片，与溪口相接。微见平桥古木，近屋远村。引人注目者：大团湿云磨盘般置放于小岗顶头，却又甚见其飘浮之意。而云影沉落于水；群鸟或误以阴翳将至，惊起翻飞，水面遂激起道道划纹。一叶扁舟，倒也悠恬自在徐行于那厢。整个画作，笔触阔大厚实，概括间则得见柔和细致之貌。2、《竹岸前 一泓清水漾遥天》。低平滩岸横展于画之中部，隐然可见轻柔浮云下，似乎微带落霞之辽远天际，兼示前文所曰吾人驻足之“得月山庄”附近景观。大群归鹜，星星点点，虽极简略却颇具生动之势。近处岸头，亦见小桥流水，住房泊舟，并大片随风卷动之竹林。湖面于平静中微显摇荡漪涟；水意清澈，而空明之感自现焉。其画风看似相对明晰，则一切云物，仍处于涵涵浑浑状态，固达某一向之作派也。3、《舟归得月山庄岸》。转换视角，仍调向当日居所附近。坡坎跟前，滩咀伸缩以成环抱之势，沿线景致，皆历历在目。孤松拂岸而游艇轻漾以归，却将一湖琉璃似的碧水划破，波面形成巨细不一之纹理，为画面增添了几分生动性。整个天穹下之景物，柔和平静，毕显彼地情貌；然唯其如此，画作本身，亦略觉拘于实境。固然，此或也与今起完全新换作画环境，潜在之思略存异感，稍有关系。4、《浓荫老岸 数只泊艇漾清涟》。湖区游船码头前，丛树高耸，麓岸阴润。三五游船，随波摇荡岸头；而以远孔桥横跨，其下溪流浅平，上则庄屋整洁焉。右侧画之一隅，那景区标志碑石，巍然矗立，内中“丁山湖”之字样，亦隐约可辨。信意撷来湖滨小景，随心所欲挥洒之间，楮面墨色，似乎偶得流光溢彩之感。5、《游艇归来天野碧》。逸笔草草，仍写得月山庄院坝高坎。色墨虽简而意趣完足。苍艳之间，当日所见之远近云物，甚至于近前洲岛上那日日守坐之钓者，亦示之于彼焉。尤引人注目的却是，孤松之下，疏落针叶披覆间，隐见点题之彩舟游罢归来；兼以松干近旁二位行人，一发为这片宁静的湖山，增添得好些生动气息。画图得自一为时稍嫌紧迫之黄昏；其不容犹疑，笔笔挥写而气韵不断之感，分明可于幅中得见。纵然事后略加收拾，则其大貌已存，焉可予以更改？看来古人所谓“急就章”，时亦反可得来“慢工”之外的效果，不吾欺矣。6、《石阶级级下 远望是东溪》。抒写当日乘便小游这驻地就近东溪古镇所见：青崖回转，老树荫浓；一溜石梯旋旋而下，经过许多房儿，乃至这桥平溪浅、峰峦环峙之所在。整体画作，笔墨水色俱干净利落，且呈象疏简而视觉丰盛。作画过程中，心亦有感：倘依实境，极易拘于具体形态，画得繁密琐细；彼时现场诸多写生画者，大抵尽皆如此。则吾人心目相接，神意沟通，“胸有成境”之下，欣然命笔，一气呵成，景象自是迥异。何谓“外师造化，中发心源”，此当之耶？7、《苍崖横列处 溪桥侧畔绽春花》。为此之时，这潜意识中，即想不妨也来个尽可能表达实感的，因此所得画面视感相对实在具体：沿石级而下，至清浅溪滩。回望所来径，微觉阴翳之高处，苍崖沉厚，依次排列；众多民房，亦层叠列之。已发新芽的老榕树下，古旧石桥，横跨溪上。而滩头近水之地，小路两旁，却或疏或密，绽放出了好些艳红的花儿。点景人物中，有二人蹲坐一隅，显然是咱画者在进行这风景写生。随性撷得之物事，自将彼地春浓之时的常情常态，尽行表露矣。至若那似乎潜藏于澹澹烟云深处之溪山精灵，达某虽是感其存在，却未尝眼见之，倒也不知是否略将其存在之感，已然揭示一二。8、《溪山佛寺》。画者造境，手法自当不拘一二，凡有所愿，尽皆应对裕如。此画着重其空灵之意，色墨落纸绝省，用笔亦或放或收，悉以达成意愿为度。移时之间，幅中乃得云日煦和、山光浅翠而全局生辉之感。斯境为当时所见溪畔一小小寺院，并未留意其名，而多体会其于春融之内，林树葱茏、花光璀灿之实存感觉；此亦即以追寻且表达这等感知记忆，心驰而手笔随之。其果得自在优游之趣欤？彼山门之外，那懒懒地沐浴着晴暖春光的长袍光头僧人，似多少有助于了无拘束之意的传示。9、《禅寺瘗埋花影间》。溪桥侧畔，泥墙一带，但见园内诸花盛艳：月季、蔷薇及三角梅等，尽皆迎日怒放，似要冲出墙来。却原来此所掩埋之地，竟然是一小小寺院，如此丽景，倒也真个令人怦然心动。彼花光既盛于内，外厢光影斑驳之云物，又俱呼应与映衬之，直使这僻静而恬淡之溪山，在晴明春色之下，一发显得秾艳多彩。兹画即以随心所欲之笔调，漫写此等景象。而远外烟雾迷茫之崖岭山麓，若有若无间，亦为之增添了好几分莫测其幽深之灵动趣味。10、《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里？》。前画之境的切换与延伸：芳华盛绽之僧寺院墙外，溪滩边上，悠悠闲闲，走来一男一女，两个身带写生用具的画者。溪岸景物本身，虽犹注重动势变化，终以略笔写之。则画中另有一引人注目者：老树疏枝披拂之处，苍崖半壁，硕大金色“佛”字，赫然在彼存焉。斯情斯境也，配之以画中题款，则几许言外之意，令人品咂回味。想我达某，亦复如画中人般，毕生钟情造物所设山川美景，其志力之坚，有似僧侣叩寻深心禅意。所得处，果梵我一如者乎？11、《我觉溪山僧寺好》。写记吾辈沿溪崖行于彼地山野寺庙之下，那份格外悠恬散淡之感。作画过程中恰逢新换上一批好笔，一时这潜意识中诫己勿得似素常般不管不顾“胡挥乱扫”，遂致幅中观感，竟清朗圣洁得真个有如佛国仙乡。左观右看，觉着毕竟与这题材不符，便重又如常般再用旧毫散锋，一阵恣意点厾，方得此相对青森苍润之境。事情本身于吾颇存启示：作画焉敢束手束脚有似小女子描红刺绣？再者，新毫固然可得“成形之线”，而旧翰取势，终也变化多端。驱新使旧，令之各尽其能，通为我用，乃称达者行事。12、《野行春水岸 偶见溪头老磨滩》。兹本为乡间再平常不过之小景，而今却难以一见：岸滩之前，丛树成荫。小小房儿面溪而建，门外老树交掩，枝干参差。其下临水有石台，磨盘禽舍，依稀可见。清浅溪水由低平石滩上漫过，淙淙直下，注入浦湾之内。周遭则尽显芳春意味：众树绽芽，碧桃发花，苔草丰茂。委实好一派幽丽之乡野景象也。唯其境毕竟忒平凡，画时又过于注重林荫之层次与具体形态，最后感觉未得具有素常画作之灵动及放纵气息。当然亦只得“认了”。咳，哪可能幅幅皆全合己心噢！说实在的，每月十余幅画作，得能有三二真叫自家满意，都很不错了：一生一世，积少成多啊。13、《好个碧波亭儿，兀自掩藏花光深处》。春溪岸，石径旁，有小小庭院，记得当时见匾额上书“碧波亭”几字，但引人注目者，并非溪滩之水，却是那院墙上繁密之花。此画便以此作夸张表现：姹紫嫣红之芳藤艳枝，袅袅娜娜，顾盼有形；连同屋院后针叶披覆之高松，亦泛着亮白光波，全都似将融于那清丽朝阳内。紧闭着的院门前，一长裙女子，微微探身望着这春意盎然的小院，一发为之添加了几分莫测的滋味。画面笔势简洁，色墨明快，尤觉光感之盛，实为拾取吾人跨世纪前后之画法而用之今者。14、《但将身世付溪山》。仍以昔者至为简要之笔墨水色，概括肯定地写出所拟之境。取所见真实滩岸，却给予高度“纯化”，得其所谓“澄静水泛崇光”之清朗宁和意趣。颇使人关注并遐想者：近前溪滩花架之下，端坐着一位凝神眺望的青年释子。彼何以早早看破红尘，甘守枯寂生涯？而其周遭诸物及境，分明则反衬彼生命之灿若春华也。一并观此画之大势，连同品咂幅内题款之文辞及书，那一气呵成、毫无阻滞之感，也将吾人自信心志，表露无遗。15、《流水溪桥畔 波光漾影地 群鱼优哉 两株老树 自成春色》。画之角落，隐现桥身。一子立于桥栏边，沐浴春光，静赏游鱼。楮幅间色墨之感澹然至极，却也明艳至极，真真感觉到轻盈的空气，被阳光穿透，并在和煦之风的扫动甚至是搅拌之下，满纸蒸腾。两棵点题之老树，形色各异，但皆发新芽，配以一旁小小花株，尤感生机勃勃，意味清远。观之亦甚觉有趣：这通篇岂如西法般以借光影造型焉？而其无可置疑之色光感，则浑若从纸之底部涌溢而出。一世探索得此，宁不暗觉深心欣慰。16、《古榕荫下 一溪野水 映照春浓》。小石桥边，老树荫下，春光如泼。一长裙女子，逍遥自在地坐地写生。其身畔房儿，分明还见支伸出个早已“过时”的电视天线，自将这“古旧老镇”风貌隐隐示出。而触目所见，天空紫燕翻飞，溪岸白鹅游走，整个画幅间，不单春日光波荡漾之感极端强烈，且是犹觉清风劲拂，水浪吟歌，辅以院落一隅木末花发，实感其欢快之趣无限。这当真称是而今达某笔下应有之气氛也。恰为此纪元2018年煞尾之作，宁非上天之有意欤？
因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里？》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
另，心知此等尚未配图之纯文本“手记”，倘非入骨嗜文之士，或真诚关注吾辈之人，确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫，如若居然得能有详熟于此者，则吾自然亦当青眼相看矣。
敬谢版主青睐。问好！{:1_281:}
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