行书课堂
（转发：）行书差不多与草书同时产生，早期的行书，是草行掺杂，行书发展为成熟而独立的书体，王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。
史称小王“创非草非真的新体”，就是指的行书。如传世二王墨迹、摹本，以及号称天下第一行书的《兰亭序》，是行书的典范。行书介于楷草之间，近楷者称“行楷”，近草者称“行草”
行书虽有自己的特点，但可变性很大，如用诗歌比拟，则楷书是律诗，草书是古风，行书就是绝句了。有人主张行书不必学，有楷书和草书的根底，自然就能写好行书。这虽有一定道理，但不无偏颇之处，因为行书也有它自身的特点和规则。
行书的用笔比楷书活泼，又没有草书放纵，既不是楷书的一板一眼，又不是草书的“狂欢乱跳”，它的节奏属于“轻歌曼舞”。行书的点画上有游丝牵引，所以在结体上对楷书来说，行书是“加法”，是在布白上求“散乱之白”，从点画结体、字形等方面，都要求有参差变化。所以《兰亭序》中二十几个“之”字，都各不相同。
我们以王羲之《兰亭序》为例，来详细讲解行书的学习过程和方法。
行书推荐碑帖：王羲之《兰亭序》、《圣教序》王献之《鸭头丸帖》王珣《伯远帖》李邕《麓山寺碑》、《李思训碑》颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》杨凝式《韭花帖》苏轼《黄州寒食诗帖》黄庭坚《松风阁诗》米芾《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《群玉堂述书帖》、《虹县诗》、《研山铭》、《多景楼诗》、《大行皇后挽词》。
[ 本帖最后由 雨悦 于 2006-4-29 12:42 编辑 ] 王羲之兰亭序临写法概述
王羲之兰亭序临写法
目录
1、王羲之与兰亭序
2、《兰亭序》（神龙本）墨迹
3、《兰亭序》基本点画图解
4、《兰亭序》用笔及结构图解
5、《兰亭序》中同字异形
氏，梁司空袁昂之玄孙，其宝重《兰亭》过于师在日，至贞观中，太宗锐意学羲之书，访募真迹备尽，唯《兰亭》未获，寻知在辩才处，凡三召之，恩赐甚厚，方便善诱，才确称历经丧乱，坠失不知，竟靳固不出，后经左仆射房玄龄奏举监察御使萧翼以智赚取兰亭，辩才惊悸成疾，岁余乃卒。太宗喜获兰亭，宝爱有加，命供奉搨书人赵模、韩道政、冯承素，诸葛贞等四人，各摹数本，并命虞世南，褚遂良，欧阳询等名字各临数本，以赐皇太子、诸王近臣，以为永宝，贞观十二年，帝不豫，幸玉华宫含风殿，谓高宗日：“吾欲将所得兰亭去”，遂将兰亭真迹殉葬於昭陵。今行之於世的“兰亭”有虞世南、褚遂良临本，冯承素摹本，欧阳询的临本早已不存，拓本称“定武兰亭”，翻刻本有数十种之多。其中冯承素摹本於“永”字旁有“神龙”半印，神龙乃唐中宗年号，是断为唐摹的确证。所谓“摹本”，亦称“搨本”或“双钩廓填”，是指把纸或绢复在真迹上，向光照明，以细笔钩出字的轮廓，再于空心字中填墨，高手于游丝牵连、墨色浓淡也能填出，毫发不移，与珂罗片或水印木刻效果相信，下真迹一等，此为唐人绝艺，临本不免渗入书家已意和个人风格，与真迹很难完全相似，故冯承素摹本最真切地保存了兰亭原迹的风貌，为后人所一致公认。因此本书以冯承素摹本（神龙本）为资料，进行点画和结体的分析。
神龙本兰亭，纸本，凡二十八行，三百二十四字，24.5×69.5cm，故宫博物院藏，元郭天锡跋曰：“此定是唐太宗朝供奉搨书人真弘文馆冯承素等，奉圣旨于兰亭真迹上双钩所摹”，遂定为冯承素所摹，此帖曾入宋高宗内府，元初入郭天锡手，明代藏于杨士奇家，后又藏于王济处，后归项元汴，清初递藏於曹溶、陈定、季寓庸诸家，乾隆时入藏内府，《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《大观录》、《石渠宝笈续编》等皆有著录。历代赞《兰亭》者不知凡几，今略举一二，唐孙过庭曰：“但王右军书，代多称习，良可据为宗匠……此如《兰亭序集》斯并代俗所传，真行绝致者也！……既乎兰亭兴集、思逸神超。”宋黄庭坚《山谷题跋》：“《兰亭序》草，王右军平生得意书也，反复观之，略无一字一笔不可人意，摹写或失之肥瘦，亦自成妍，要各存之以心，会其妙处耳。”米芾曰：“天下法书第一。”明董其昌曰：“章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所如，皆入法则”，清朱和羹《临池心解》：“正锋取动，侧笔取研，王羲之书《兰亭》取妍处时带侧笔。”作为王羲之行书代表作，其用笔之随势而变，酣畅婉转，左右映带，使沈静与流美相一致，轻画与重画相和谐，字的结体能各尽其态，忽而相揖，忽相让，忽而放纵，忽而收敛，盘旋、曲折，千姿百态，虚虚实实，似欹反正，既无过当，亦无不及，增之失于有余，损之失于不足，得八面变态之妙。其章法因出于草稿，信手而书，无心工拙，涂窜之余而笔黑萧散，得意之态跃然纸上，自有天然奇趣。
世称羲之善用内捩法，故腕力劲健、落笔详舒，尖、逆、侧、中锋随心所欲，然又得中和之美，无偏胜这弊。其书实看难知奥妙，须经反复临摹和品味，则处处藏机巧，笔笔有情趣，内涵深沉，赏心悦目。学兰亭者往往初不经意，越深入则越有趣味，得其百分之几即可称为知笔，若得其百分之几十，定当名世，请学而试之。
行书第一章第一单元：点
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反捺点：
最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。
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曲头点：
笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。
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长点：
外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。
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斜点：
尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。
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带右点：
竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。
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兰叶点：
次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。
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出锋点：
笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。
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平点：
尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。
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横四点：
横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
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横三点：
岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。
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二点水：
上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。
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上下点：
上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。
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横波点：
然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。
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隼尾点：
最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。
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三点水：
首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
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左右点：
左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。
[ 本帖最后由 雨悦 于 2006-4-29 12:41 编辑 ] 行书第一章第二单元：横
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仰势横：
所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。
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下挑横：
长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。
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垂头横：
共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。
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露锋横：
尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。
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重横：
于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。
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上挑横：
第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。
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波折横：
此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。
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带锋横：
发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称“搭锋”，变化在发笔处。
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下凹横：
未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行，使线条呈下凹状。
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轻重横：
尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。
[ 本帖最后由 雨悦 于 2006-4-29 12:50 编辑 ] 行书第一章第三单元：竖
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曲头竖：
最后一笔竖画在笔尖入纸后，利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔，故此竖头有曲折。
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悬针竖：
竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。
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弧竖：
最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。
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垂露竖：
起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。
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并列横：
数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。
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重轻横：
此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重转轻，收笔处略重回锋。
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短竖：
人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，使右旁点画虽少仍是稳固。
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反笔竖：
此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之不同。
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开叉竖：
羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强求，也无法强求，应顺其自然。
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相向竖：
左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。
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并列竖：
数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，使参差不齐，变化复杂。
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带钩竖：
行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既不作悬针，亦不作垂露。
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露锋竖：
作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋。
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相背竖：
左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，名曰相背。
行书第一章第四单元：撇、挑
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平撇：
第一笔属平撇，笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出锋锐利。
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斜撇：
用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋尖，沉稳不飘。
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长曲撇：
此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。
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短撇：
此短撇短而有力，如鸟啄木。
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尖锋撇：
此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，中间厚重。
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兰叶撇：
此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。
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回锋撇：
在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十分厚重，含蓄。
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曲头撇：
左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。
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曲折撇：
此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然而止，回笔收锋，很含蓄。
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弧撇：
此撇起笔逆入后，竖直而下即向左推出，出锋尖利，中间有很大弧曲，此撇线条浑厚。
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带钩撇：
此撇由重至轻，至出锋处突然折锋钩出，出钩处稍作发力。
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反撇：
此撇呈反势，接出钩的牵丝，笔由下向上反手作平撇，转折处的轻重不易掌撑，难度很大。
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开叉撇：
此撇出锋处笔锋开叉，行笔重而出撇快，笔又硬，故偶然开叉，不必故意为之。
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并列撇：
三撇并列，方向和轻重都不雷同，不使刻板。
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回锋挑：
和字左挑，实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右上挑出，是先回锋再上挑，使蓄力更足，力感更强。
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短挑：
挑法用力在起笔处，得力在出锋处故应快速有力，短而不松。
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垂头挑：
女字上挑起笔时，笔由下向上，有一牵丝露出，故其头下垂。
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长挑：
或字下挑长而有曲，出锋处与撇相呼应。
精品帖子，功德无量。 行书第一章第五单元：钩、折
竖钩：
先作竖画，至出钩处，锋略上提，使得力得势后向左钩出。
心钩：
尖锋入纸后，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。
戈钩：
笔锋逆入后，引笔作斜势下行，中间微弯但不能太弯，至出锋处蹲锋得势上钩。
竖弯钩：
竖弯后向右横画，渐行渐重，在出锋处，先蹲处得势，迅速向上略外倾地钩出，钩很厚重。
背抛钩：
即风字右边的横折右斜钩，此笔宜笔势带侧，用腕力打弯，顺势斜出，使钩饱满有力。
蟹爪钩：
逆锋入纸后先写竖画，至出钩时将笔向左平推，然后再向上钩出，形似蟹爪，此笔是王书的特色。
圆曲钩：
最后一笔，接横画后，顺势竖下，由轻至重，其势弯圆，再顺势出钩，极为自然。
横折竖钩：
月字右半，先写横画，折后写竖画，其势微弯，顿后上钩。
横钩：
长横至折角处，提笔后重按，调正笔锋后向左钩出。
下垂钩：
此钩的特点是出钩时，笔顺势下垂出锋，与圆曲钩略同。
回锋藏钩：
最后一笔原是竖弯钩然此处并不钩出，而似写一横出锋处回笔将锋藏入画中。
平钩：
最后一笔也是竖钩，然此钩是向左平推而出，有托住上部之意。
横折：
横画行笔至转弯处，作提按圆折直下，转折不露圭角。
竖折：
先作竖画，至转折处作顿挫提按，折锋向右，如写横画，收笔回锋。
左斜折：
最后二笔，逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右作点画。
右斜折：
横画行笔至转折后，向内微斜而行，然后出钩，其折圆浑。
行书第一章第六单元：捺
平捺：
逆锋入纸后，即向右行笔，一波三折，顿后将锋平出，此捺势甚平。
斜捺：
尖锋入纸后，即铺毫重按，向右下行笔，顿后出锋，此捺势斜甚有力感。
回锋捺：
此捺与平捺相似，然行笔轻重有变，出锋处并不捺出，而是回笔将锋收入画内。
带钩捺：
最后一笔是长捺，出锋时笔略向下带出，有一小钩。
长点捺：
最后一笔以长点代捺，笔由轻而重，再回锋收笔，头是圆形。
隼尾捺：
最后一笔如捺如点，笔在中间作一顿挫，突然笔出锋，露出锋尖，如鹰隼之尾。
反捺：
此捺作反势，逆锋入纸后，笔向上凸起铺毫，然后向右下行笔，出锋处笔又内拗而出，其形与一般捺相反，也需有高度的行笔技巧。
短捺：
最后一笔逆入后速行向右下迅笔，稍作提按即回锋收笔，行笔短促有力，但捺的动作已全部完成。
重捺：
最后一捺为与上两笔相衬，故行笔特重，中间提按也不明显，出锋时突然将笔提出，略露锋尖。
波折捺：
此捺行笔时起伏波折，收笔回锋。
曲头捺：
起笔处行笔曲折，然后再波折作捺，捺势圆润，锋也作收。
兰叶捺：
此捺行笔势甚平稳，惟头尾轻，中间略重，也似兰叶写法。
平头捺：
此捺亦很有特色，其头齐平，也显稳重，然行笔较难掌撑。
弧弯捺：
捺的变化极多，可轻可重，可长可短，出锋可露可不露，此捺用笔圆润，势成弧
[ 本帖最后由 雨悦 于 2006-4-29 13:52 编辑 ] 行书第二章第一单元：点画联系
横联横：
‘目、言’中间两横形断势连，短而有力
‘坐、无’两横都有牵丝相连，上横短下横长。
横联竖：
‘地’横画收笔处笔上翻连着写竖，有牵丝露出，‘古’横竖笔热不连，‘林’于横画收笔时带着写竖，‘清’第三横收笔处上挑写竖。
横联钩：
‘茂’横后连写戈钩，‘将’长横收笔时将笔从原线内回至中间写竖钩。‘长’长横后顺势写竖钩，‘宇’横后将笔上翻，从右方直接写竖钩。
横联撇：
‘者’横后顺笔连着写撇，其撇不出锋。‘左’横的上挑反笔向左撇出，其撇出锋。‘俯’横后收笔处反笔写撇，‘天’横画挑出写长撇，势连笔不连。
横联点：
‘岁’中间横后连写三点，‘领’中页字上横收笔时笔从原路回锋至中间写点。‘年’字第二横后也以此法写点，此连法外形不露，不见牵丝，‘迹’横与点有牵丝相连。
竖联竖：
‘曲’两竖的起笔变化明显，‘其’两竖都是从左起笔，左竖低右竖高，‘修、形’两竖起收笔完备，写得都很果断有力。
竖联横：
‘至’竖后上挑写横，‘此’左竖连着写横，‘固’左竖与上横都各自起笔，其形断，‘内’竖画后回笔向上接写上横。
竖联点：
‘信’左竖上挑，凌空取势，抛笔写点，‘崇’最后中间短竖后写左右点，‘外’长竖后写长点，其形在连与不连间，‘视’中示字的点附于竖上。
点联点：
‘於’上点顺势接写下点，一向左一向右，‘之’上点向左，左点上挑，‘初’两点相交，一尖一圆，一轻一重，‘察’中间竖钩后挑出左点，再遥与右点。
点联横：
‘弦’斜点带写横画，‘亭’上点重，横画长，‘云’点与横之间相距较远，此字点画少，故意将字写长。‘詠’点与横之间距离近，点重横轻。
点联竖：
‘期’左点上挑接写月字的左竖，‘怏’的竖心是先写左右点，再写长竖。‘湍’的三点水上挑写山字的中间一竖，‘仰’将上短撇写成横点，然后竖下。
点联撇：
‘以’点后遥写一撇，距离拉长，字形即扁，‘少’平点后上挑调正笔锋后顺势写长撇，‘为’字上两点后将笔上翻，以反笔写撇，‘盛’最后两笔是点后写撇，其势较顺。
撇联点：
‘短’撇重点轻，字较稳固，‘楔’最后是撇轻点重，因点所处位置不同，此处点重，也使字稳固，‘叙’撇斜点平，利于下部点画安排，‘或’撇开后笔呈抛物线状，写出最后一点。
撇联横：
撇画多数出锋，与横画在形上的联系较难，顺其势而不必一定以牵丝相连，如‘竹、九、託’字，而‘茂’字将左撇回锋向上连写横画，是极活泼的用笔。
撇联竖：
‘俛’单人旁，撇竖不相连，形断意连，‘初’撇开轻而挺，竖重而稳，‘虚’字下部丘撇后回锋向上写竖，形也不连，‘斯’斤字旁上撇重而斜竖画亦重，在字中为最重两笔，很突出。
撇联捺：
‘水’撇捺相连，取势自然，‘合’字撇捺特长，很是潇洒，‘之’撇的出锋处接着写捺，撇由重转轻，捺由轻转重，‘浪’撇轻而捺重，撇短而捺长。