【印道中人】林 尔（第九期·当代优秀篆刻家推荐榜）
【印道中人】林 尔（第九期）
【编者按】“印道中人”之名源自已逝篆刻大家马士达先生的一方印章，此名寓意印人低调的身份。自2015年1月起，书艺公社网将开启篆刻中青年推荐榜系列，介绍当代优秀的篆刻家。“印道中人”栏目开启前曾与著名书法家、篆刻家李刚田先生商榷，李刚田先生对本栏目给予较高的期待与大力支持，并欣然为本栏目题字且担任本栏目的艺术顾问。“印道中人”将以邀请的方式推荐立体呈现优秀的篆刻。栏目以“传承篆刻传统、引领印坛新风”为宗旨，在2015年伊始为大家呈现一缕新风！
{印坛·名将}
【印道中人】杜延平（第一期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】秦良静（第二期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】李逸之（第三期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】张威（第四期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】张信凯（第五期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】萧 汉（第六期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】韩 东（第七期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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【印道中人】张跃飞（第八期·当代优秀篆刻家推荐榜）
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林 尔
1963年生于苏州，幼好金石，现以甲骨文书法篆刻为主攻方向，作品清朗精雅初具面目。八十年代初开始发表作品于《西泠艺丛》等报刊，作品二十多次入展由中国书协等主办的展览，其中篆刻一次获优秀奖（不分等级）、一次获银奖、一次获提名奖，书法一次获佳作奖（不分等级）。2005年在新加坡书法中心举办个展、2010年在苏州江南风举办个展、2013年和王国安先生在苏州美术馆联合举办“且安且尔·王国安 林尔书法展”。出版个人专著五部。2015年4月在西泠印社美术馆举办“随心自适”林尔书法篆刻艺术展。
现为中国书法家协会国际交流委员会委员、西泠印社社员、江苏省书法家协会理事、南京印社副社长、苏州市东吴印社执行社长、西泠印社美术馆顾问、新加坡美术总会海外顾问、《篆刻》杂志总编、昌硕印社副社长、苏州市书法家协会主席团成员。
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《随心自适》序
范小青（著名作家，江苏省作家协会主席）
在当今商品经济社会中，弃文从商的不在少数，而弃商从文的，耳闻不多，林尔便是一位。从最初的文学青年，做过行政，做过销售，后来下海弄潮，成为一位颇为成功的商人，忽然有一天，他清理了手头上所有的生意，专心致志地临池攻书、据案刻印起来。许多成功的商人，移居海外的不在少数，林尔亦未能“免俗”，若干年前已移居新加坡的他，转了一圈，又回到了生于斯、长于斯的苏州，应该是乡愁的情愫所牵所引。用他自己的话说，“苏州是书法篆刻的风水宝地”，所以，他的乡愁，不是空洞的乡愁，不是无处着落的乡愁，那是裹挟在书法篆刻艺术中的乡愁，那是真切而又深重的乡愁。
看了林尔收录于本书的各类作品，感觉有一样东西在林尔心中更深更重，那就是甲骨文。他的隶书写得不俗，小篆也不错，行草也有功底，但写得最多的是甲骨文；听说他在古玺、秦汉印、明清流派上都下过功夫，但刻得最多的仍然是甲骨文。对于书法篆刻，我是个完完全全的外行，对于甲骨文更是陌生了，我特意了解了一下对于林尔的评价，行家们几乎一致认为他“不同于时下其他人的写法”、 “已初步形成其虽形态纤细却力在其中，于温文尔雅中体现悠闲与灵动的独特风格”，可见是十分不容易的。
说起篆刻，那是很值得苏州人骄傲的，文人篆刻的鼻祖文彭便是苏州人氏。林尔自己便有诗云：“寸心已许文国博，愿作雕虫守寂寞。五百年来后生梦，胸中盘郁自丘壑。”他的志向，在篆刻中升腾、飞跃；他的勤奋刻苦，在篆刻中施展、体现；他在篆刻上的成就，更是所见者众，所议者多。
雕虫篆刻，语出扬雄《法言》，本来比喻文学写作中的文字技巧，这里的“篆”字即“瑑”字，本指玉器上凸出的纹饰，瑑刻，即雕刻、雕琢。后因印章一般都用篆字，需要雕刻，久而久之，人们便将“篆刻”作为了刻印的专用代词，还顺便捎上了“雕虫小技”一词。既然是雕琢，技术一定很重要的，将一方印章刻得清清爽爽、干净利落，已非易事，而林尔的篆刻作品，已脱“小技”“小”之嫌；这就是所谓的印外功夫：人生阅历的锤炼，品格素质的提升，长期在书法、文学等方面积累的修养，等等，都是林尔篆刻作品“小”中见大、“小”而不弱、“小”且脱俗的重要原因。以他的甲骨文为例，诚如上海徐正濂先生所说的“甲骨文字存世不过千余，能识读者数百而已，以之创作，显然是不敷应用的。林尔弟从先贤之训，每以初文、假借通融，能浑融一体，气息固无异也”，可见其研修之精，然而这些可能还只是技术层面上的问题；我对林尔篆刻更深的印象中，还是印章中所流露出来的萧散之气、雅逸之韵，或简洁，或凝重，或率意，或精思，各种变化，如其为人之举手投足散发开来的性情之真，这与好文章也是一样的，是为大道。
叶圣陶笔名印集序
林 尔
顾和祥先生约了好些日子，说值叶圣陶先生诞辰一百二十周年之际，民进有位同仁——徐培诚君，汇集了叶圣陶先生的几乎全部笔名，刻印成谱，想邀我写点评述，我与徐君从未谋面，加之平时在苏也很少外出活动，对他的创作情况更是一无了解，但既同为民进会员，也是为了缅怀先贤，便欣然答应试试。
这样一来二去，不是顾和祥先生忙，就是我外出，拖了近月余，直到今天才在他的办公室碰到，看到了徐君刻的印集，粗粗一翻，感觉受苏州前辈印人张寒月先生的影响较大，顾和祥先生打电话一问，果然是从寒月老人学的，且徐君也是上了岁数的乐齢人士了。
回到家，细细翻阅，徐君所刻中规中矩，深得寒月老人治印三味，白文“中学生同人”印是典型的张氏风格，只是徐君过于在乎乃师之面目，总觉有点拘谨。到是有几方偶尔学赵古泥、邓散木的，可能手脚放开了，没有了师门的约束，反而显得洒脱，如白文印“秉丞、补之、徐文”。
过去看到过寒月先生所刻鲁迅笔名印谱，一百多方印，方方不一，实在不容易，今天我们在徐君的印集中也看到了乃师治印的影子，力求方方不重复，有的形式虽然前人也曾表现过，但现在看来仍不乏味，如“秉（龙）、丙丞（编钟）、CS”等。而徐君的边款更是得寒月老人的精髓，亦步亦趋不越雷池一歩，不似现在有的人，学艺三天，便自创风格，俨然大家自居了。当然，徐君有的印在许多方面还是需要化精力、时间去琢磨的。看过徐君的印集我反到希望徐君能越雷池“半”步，韩天衡先生曾说过传统万岁，创新是在传统上加一岁，愿与徐君共铭！是为序。
林尔
2014.10.14
再成印象
林 尔
再成的书法，在当今中青年中是极有成就的，用股市的行话说，无疑是潜力股。刘熙载曾经说过：“书者，如也：如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”我与再成从相识，到相稔，再至相知，故而对他应该是比较熟悉的，然而真要付诸文字，笔头却似乎有些吝啬、艰难了……
与再成兄的相识，应在零九年初市书协的某次活动中，当时我刚从新加坡回国，具体细节已很依稀，只知道他在苏州工艺美术学院教授书法，年纪轻轻，三十出头，已在第八届国展上斩获金奬。刚从中国美院毕业、初到苏州的再成，两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书，用他自己的话说，“当时年纪轻，身体好，每天除几小时的睡觉外，都是用来写字的”，通宵达旦的临帖挥毫，与古人为伍，与经典相伴，几乎是与外界隔绝的。经历无数个春夏秋冬的辛勤耕耘，再成今天的成就，就是收获的果实。王伟林兄是这样评价再成的：“从中国美院书法本科毕业至今的近二十年间，林再成一直徜徉于经典法帖之中……经典就是他的心念。”再成是“新苏州人”，他认为是苏州的一方水土滋养了他，有一回喝茶聊天，再成说起，是苏州的山水、园林、诗赋、书画、评弹、崑曲乃至丰富的物产，给予了他取之不尽、用之不竭的灵感，再成偶尔学着说得两句吴方言，实在不敢恭维，但他却已将自己深深地镕入了吴门的优秀传统文化之中，可见，他是一位勤学者、善学者。
再成的书法写得是米芾一路。有一次应邀到再成学校的工作室去，因之前接触多止于场面上的交往，我难免有些生疏拘谨之态，伴随着他一路爽朗的笑声，气氛很快、很自然地融洽了。工作室墙上，挂着他不同时期的作品，虽多，却不觉得乱，暗藏匠心，各种小摆设也点缀得恰到好处，流露出主人的品味来。而后，拿出他写好的作品请我看，精致的手卷，展开来，果然是米芾一派。米老的书法个性强烈，尤重笔势，锋出八面，欹纵变幻，痛快淋漓，意气风发，其“健而不俗，险而不怪，老而不枯，润而不肥”的书风更是达到了令人难以企及的高度。米老之前，书法未见有如此写法的，米老之后，学者或泥于形，失其痛快，或尽于势，失其沉着，因此，历史上学米而茫然无绪者、裹足不前者、半途而废者几何？而再成学米却能够形神兼顾，将米老变化的手段以及意识攫为己有，糅合二王、杨凝式、吴琚、董其昌，能从米字中脱颖而出，行笔爽快而法度井然，自出机杼，另辟蹊径，不得不说是一奇迹！我也“暗恋”米芾好多年，却苦于一直不得要领，当看到再成对米字的用笔、章法乃至气韵都有很深刻的领悟，钦佩之意不禁溢于言表，连连称赞他的才华，再成却认为自己并没有那么多的天赋。再成如是说，除去自谦的成份外，更是强调勤奋和领悟。再成出生于黑龙江，朝鲜族，父母至今都在韩国，九岁时才开始学讲汉语、习汉字，能够有此成就，自然是得力于他的勤奋和领悟。这便是其才华，有才而不逞才、不恃才，这是再成给我最深刻的印象。
再成行事爽快，话却不多，所谓敏于行而讷于言者。胖乎乎的他，一对小眼睛，却煞是聚光，为人乐观，平时话不多，喜笑，笑起来，那双小眼睛眯成一条缝，几乎看不见了。中国美院科班出身的再成，却没有学院派“应有”的张扬；斩获八届国展金奬的他，却无新科状元“应有”的得意；当其作品深受市场青睐时，也看不出丝毫“应有”的炫耀……仍然是一如既往地勤奋着、努力着，仍然是一派笑哈哈的谦谦君子状。我们少年时，经常好用诸葛亮“志当存高远”这句话以自励，然而能够持之以恒者少之又少，故孔明先生又说，“若志不强毅，意气不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣”。再成之所以能够取得今日的成就，能够形成自我雄健清新、秀雅醇厚的面目，当赖其学习经典之态度，坚韧不拔之毅力，勤奋鉆研之修为，在书学的道路上，再成无疑是有志者，志存高远者。
后来，我俩因共事于市书协主席团和创作委员会，接触更多了，交流更深了，有时经常去他工作室坐坐，用苏州人的话说，其实想“得点鲜头”、“得点仙气”。有次，请再成示范一下是如何临写米字的，于是，他再次露出了独有的招牌笑法——小眼睛眯成一条缝……拿起笔来，一边临摹，一边与我聊天，行笔时急时缓，富有节奏，极尽变化之能事，从他笔端流泻出来的不仅书法之美，更多地是一种出自于内心的自信。谈及古人经典，更是如数家珍。我平时在篆隶上功夫用得多些，不擅行草，再成鼓励我试试，看着他从容那么优雅的书写，难免技庠，便依葫芦画瓢地临摹了一通，可谓惨不忍覩，然而再成却夸我笔性好，干净，并将他的心法无私地传授于我……这件事使我对他的待友之道有了更深的印象。不仅如此，每当同道中或因家庭、或因个人遭遇窘迫时，他都会慷慨解囊，真所谓古道热肠、仁人之心！今天的再成，已经从书斋中走了出来，他与志同道合的朋友们组成了一个充满生气的团队——苏州市青年书法家协会，他们不仅认真鉆研艺术，同时又积极参与公益慈善事业，在“祈福鲁甸，给力崑山”作品义卖义捐活动中，让我们感受到再成对于社会的责任的担当，感受到“爱的阳光”和力量……再成书法中的勤奋与强毅，体会与领悟，努力与追求，痛快与变化，沉着与儒雅，如其为人。
无相其人
林 尔
无相者，余友周新月之别号，江苏海门人，生于苏州，故常署“吴人无相”。第一次见到新月，还是1983年在卫知立的老宅吴殿直巷，那天他穿着深绿色的夹克，留着小分头，虽不雄武，但却浑身透着机灵的江南小生。彼时我们还无交往，只知道他在艺石斋工作，那一年，上海《书法》杂志举办“全国首届篆刻评比”，新月也榜上题名，因而对他在艺事上的修为也稍多了些了解：他刻印取法于来楚生，并游学于吴中诸贤，聪明又好学，自然获益匪浅。其后关于他的消息时有耳闻：离开了艺石斋、离开了苏州……再次见到新月，是在2007年苏州书协举办的首届书法论坛宴会上，乍见之下，惊不敢认：头发胡子杂糅在一起，难以分辨，憔悴而苍老，好似一个落魄的流浪艺人，这那还是我曾见过的走路风风火火、浑身透着灵气的那个周郎？2009年，我从新加坡回国，因书协印社的事，我们见面逐渐多了起来，见他头发也理了，一捋银髯，配上中装，人也精神了许多，还有那么点仙风道骨样子，知道他现在主攻印学史研究，尤为关注明清吴门篆刻史，2011年，更以《〈承清馆印谱〉〈学山堂印谱〉印人考辨》一文荣获西泠印社论文一等奖，我俩有幸同时加入西泠印社，按照旧时代的说法，叫做“同年”。孙慰祖先生曾私底下同我聊起新月，对他明清吴门篆刻史的研究颇多褒辞，我为他感到欣慰！在学术上突飞猛进的新月，在创作上却有点耽搁了，近年来很少刻印，偶尔所见，虽然依稀还有昔日的影子，但我总觉得不如过去的来得爽快老辣，这也可能是我的恋旧情结在作祟吧，我由衷地渴望看到他学术创作双修、花开并蒂的那一天，借用金庸的说法：这样的清竒骨格是难得的习武之材。现在创作得好的人很多，学术搞得好的也很多，但创作学术都搞得好的却少之又少，希望慢慢老去的周郎抓紧时间聊发一下少年狂，给我们再造一个奇迹，我希望并期待着……去年，当地印学界出现了一桩公案，人性百态毕露无遗：是非门前，有人不闻不问、有人胡搅蛮缠、有人做和事佬、有人退却了、有人打起了自己的小算盘，唯有新月，不急不躁，有理有节，使事情最终得以妥善解决，真侠义之人也！因此，《篆刻》杂志要做他的专栏，我乐意为他写下这些，因为新月是有真性情的！
本帖最后由 网站编辑 于 2015-9-2 21:27 编辑
腼腆的晨辉
林 尔
晨辉很年轻，90后，但已经在许多展赛上摘金夺银，成为年轻的中国书协会员，这在同辈中成绩也是突出的。
晨辉是腼腆的，这在他偶尔拿了他的新作路过我家，让我给看看时，面对着如此年纪却创作出如此秀美可人的作品的他，我还是会鸡蛋里挑骨头，讲上一、二句不足，这时的他就会脸红，一如他的细朱文，像一个害羞的少女，这样的心性到是同他的作品风格相合，也正因为这样，在短短的几年里他才会如此精进！
晨辉的心中，陈巨来始终是他心仪的偶像，晨辉小小的年纪却已能抓住陈巨来印的精粹，故而看晨辉的印，一如巨翁般文雅秀润，气息和畅，然而，当前印坛，年轻的刻细朱文和满白文的高手林立，晨辉要想脱颖而出，那是还必须得下一番苦功夫的，而巨翁在他的那个天地里又是做到了极致，晨辉要想有所突破也是难上加难的，怎么办呢？
晨辉在2010年考入苏州工艺美院，专业为书画鉴定与修复，开始接触书法国画和篆刻，书法老师为林再成老师，林再成慧眼识少年，次年即纳其为入室弟子，为了不让他心中的好苗子受时风的干挠，林再成不仅把他一间数十平方的工作室给他用，而且每月还给他一定的生活费用，让他安心学习创作，为此，我还在他师徒俩面前表示非常非常的羡慕，谁能不为世俗忧？晨辉何其幸运哉！
心无旁骛的晨辉于是能闭门造车，篆刻三要素：篆法、章法，刀法，而刀法已趋成熟的晨辉，目前最为重要的任务是把篆法和章法致于至美，以书入印这是一个不可或缺的过程，可供借鉴的有李阳冰、汪关、林皋等等，唯有这样才能打下扎实的基础，今后才会有更大的发展空间，技进乎道，我期待着晨辉那一刻的光辉！
【印道中人】
林 尔{第九期}
篆刻作品赏析 【印道中人】
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