【老抱说书系列（1-11）】
[老抱说书（一）]胡侃北京书家KKK
在北京，老抱的看法是，不管谁当主席或者副主席，价格总会上扬，不过若这些人字写得不好，这种上扬就是泡沫，等他们下了台，价格便会如老齐所说：“还有一部分书协重要领导或者中国书协理事，会随着换届，价格下跌。”真正受害的，还是那些跟着书协职务高低搞收藏的人。王镛，现在的价位，也已经超过了他的水平。与他书法水平差不多的石开，目前1000元/平尺，倒是低得很。北京写字的，王友谊的篆书绝对会引人注目，不管他在书协是什么职务，目前写篆书的中青年书家，还没有谁能达到王友谊的高度。刘彦湖，位置好、涉猎广、文化底蕴高，字写得力足意也足，又会运作自己——“文字江山”展就是个例子，应当说是一支强劲的绩优股。刘文华的隶书目前与王友谊的篆书还不在一个层次上，但好于张继。张旭光的字还嫌粗糙，只能与习气越来越重的张继和水平不见长进的李松划到一个层次。徐海本来是最聪明的，可惜功夫不到，聪明便没有了用处。李有来、王家新、苗培红受张荣庆影响太大，小字还没有李沾写得好。张国辉的字不错，与李强、曾翔、邵岩、康耀仁他们大致相当。林岫、薛夫彬、张有清等人已老，既然写字不见进步，如果在书协谋不上更大的官，只能会自然淡出。康成元，有人说他也想当主席，字只能说比张飚写得略好一点，文气过之，气势不及。老抱也是一家之言，谁有不同看法，别与老抱一般见识。
又：王家新不行，有钱买不来水平。张继不行，路子窄，看不到发展的前景。书法的收藏，更是要注意，不能只看名气，关键是作品的质量。（发表于2006年第一期《书法报》）
v [老抱说书（二）]胡侃上海书家
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上海的周主席老矣！沃兴华虽然引人注目，但没有象王镛、石开那样形成自己风格鲜明的艺术语言，有些东西也过于支离，倒不若临的帖子，富有新意。活跃于《书法江湖》王的潘良桢，字写得茂密古朴，小行草尤佳。他的隶书与其说学张迁碑，倒不如说更多的得益于何绍基，然字间时有行气不足，字形有“溜肩”之嫌。他们两个人的字市场上目前见得不多，价虽不低，流通有限。刘小晴近两年不见长进，但老抱实在感谢先生的基础理论，是老抱启蒙，终身得益。胡传海水平大致相当于北京的李有来，尚需努力。倒是画画的卢辅圣，隶书写得多有新意。写石鼓文的金小萍，仿佛结壳了。写大草的丁申阳，也越来越没有了声息。海上，还有谁？
又：韩天衡根本不会写字，刘一闻字有趣味，然亦不若篆刻远甚。胡言乱语啊 [老抱说书（三）]胡侃江苏书家
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“尉老现在的字基本接近峰顶了，虽然在江苏卖相依然供不应求，但是，操作起来风险很大。”
——老抱以为，主要原因是，尉老的字价位高，不是因为写得好，而是因为名气、地位，任当下市场再好，老先生下了台，也是无可奈何的，这种剑拔弩张的东西，您就是瞅上前百遍，不是尉天池，谁能说出好来？
“言恭达先生是最具成长潜力的，我看好其换届后，但是现在价格1500---2000/尺，已经不低了。去年先生说2000元/条幅给我，那个山西叫老赵的居然说等等等等，结果后悔死了。”
——活该！听谁的不行，听老赵的，老言的行草书虽不入流，篆书是当代唯一一个能与王友谊争一席之地的，不若契斋文气足，扎实过之！只是这两年常常以行草示人，欺负当今无知书者。言恭达的地位与名望，使他的价格想低都是不可能的。
“孙晓云，现在2500/元左右，估计能涨到3000/吃，然后上升的势头不会太快了。不过，个人以为玩收藏，手里有一件孙晓云的小字是很遗憾的事情。用姜寿田的话讲，这是当代唯一得帖学古法的一个书法家。”——姜寿田懂古法？孙晓云懂古法？谁懂古法？这是个根本说不清楚的事！不过孙姐姐的字写得好，老抱是绝对赞同的。温文尔雅，不激不励，确实是风规自远。当代第一女书家，应当是当仁不让的。只是这两年确实不见长进，也让老抱着急。出身高贵、家学渊源、书法有法、理事评委、台商包销、大众认同，使孙晓云的字价决不会落低，搞收藏没有孙姐姐的一件精品，老抱一直引以为憾。
“黄墩、徐利明这些中坚人物都有收藏的潜力和空间，毕竟他们的实力、学养很丰厚，尤其是桃李满天下，从长远看，有很大优势。”
——黄墩的理论老抱欣赏，书写水平也相对稳定，老黄的字，得古淡之意，然多失之粗糙，与他自己提倡的笔法精到仿佛背道而驰。然老黄育人有自家法，江苏与老黄笔法相近的，如曹军、徐纯原、谭云，应当多多少少都与老黄相互陶染。徐利明的字尚缺静气，目前名大于实，须勤加修炼。
“张锡庚，是大家忽略的一个江苏大实力派，其资历、水平、学养都很高，最近又担任常熟书画院一把手，不可小窥，一旦市场成熟是不得了的人物。”
——字不错，个人书法风格锤炼不足。
张东明，最近到中国书法院进修。这家伙连续获奖，而且我发现他
的简历中，他喜欢到处参加各种进修、培训，人又好焦急。去北京，一是充电，二是镀金，谁知到明年下半年他会有什么变化。
——聪明人，不好焦急好交际。目前面临的问题是有点“结壳”。赶了个好时候，别耽误了自己，在深入古人上多下功夫，否则，辛辛苦苦做出来的市场，如老齐所说：“谁知道会是啥样”！
“陈海良，是江苏中青年中绝对的大实力派！背景、工作条件、周边环境对他的发展空间都十分有利。最近又要到中国美术馆举办个人书法展览，已经得到中国书法家协会同意作为主办单位。连续3、4届正书奖、7、8届全国奖，兰亭奖。”
——最近知寒堂贴出来的这件，比以往的明显精到。这家伙的字，有些杨维桢的味道，现在得个奖入个展绝对没问题，但要说大草，就勉为其难、原形毕露了，功夫不到，不是所谓气势就能弥补的了得。李双阳的大草也是如此，这两个人令老抱关注，但到底今后的市场如何，还有取决于作品的质量。
“管俊，一个特立独行的人物。他不走向市场，不和画廊打交道，但是有一帮财团紧紧盯着他，成长的空间大得不得了，可惜东西不好拿到。”——管俊的小字写得不错，画只能是客串，虽多清雅，功夫不到。有时候，不和画廊打交道，也是一种典型的市场运作，大字，老抱也不敢说。
“至于说诸如江南风成员、谢绍承、王卫军等等这些人，”
——能否放两年再说，关键要看他们的努力程度。
老抱觉得需要补充的是，华人德！老抱一直觉得老华的字气象不够
大，但可贵的是，他的字有静气，且笔笔精到，点画扎实。老华的隶书
在品格上比刘文华、张建会、张继还是要高的，他的行书，更是不入时
流，仿佛若有禅意。老华与曹宝麟才是北大书法硕果仅存的人物，他们
的功夫与学问，后人看到，也会觉得不可企及。顺便提一下白谦慎，老
抱觉得他的字有些荒废了。
胡圣虎，一个“小平您好”一夜成名，书法只入俗人眼！水平远远
大于名气的，是吴振立，所谓绵里针，老吴当得。 人人都夸于明泉，不知明泉学振立。古朴茂密、气象雍容，老吴不全担得，总有接近处。老抱以为，能得刘诸城精神者，此老也！老齐这个家伙，连储云都忘记了，储云学黄宾虹，多去潇寒之气，古意盎然，又岂是陈海良、李双阳等后生小子所能及者！仇高池的篆书写得也不错，行书款就差了，可惜！名门之后林筱之、费之雄，得父辈字形，无谓光大。还有一些值得一提得，季伏昆、桑作楷等人，都是名师之徒，老抱真的不知道该如何评说，是他们真的落伍了？还是我们眼光的问题？王冰石，字可能就写到这个程度了，因为教徒有方，又盘踞徐州，市场应当是稳中有升吧。
(发表于2006年第5、6期《书法报》） [老抱说书（四）]胡侃天津书家
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侃完北京上海，今晚说天津：原来大家一直把天津作为北京的南大门， 说一天津一直是引人注目。吴玉如老先生之后，李鹤年承其衣钵，几无发展。王学仲先生书画俱佳，幼年有神童之称，中老年享有盛名，又据中国书协副主席、天津书协主席高位，当时价格高点，千元左右也属正常，近年淡出，价格攀升不大，老抱以为也算物有所值。老抱看重的，是龚望、余明善和孙伯翔三位先生，龚先生写隶书，在当代也算独树一帜，除了沈定庵、刘炳森和华人德，当代隶书几无人能与相提。余明善章草与魏碑，也算读造，宋克一路，过陈巨锁远甚，当代不让郑诵先。孙伯翔师王学仲，魏碑过之，当代独步，目前2600/尺左右，窃以为不下马公愚、潘伯鹰，值！老先生如赵伯光老，守成有余，新意不足。袁建民魏碑几不让孙伯翔，最后因甜熟失之千里。曹伯昆越来越俗，不见长进。孟宪维（？）死守颜楷，徒成下品。年轻一倍，入选、得奖最多的，恐怕天津市郝金宝、张建会和赵飚，郝是展览字，巧于安排。张是功夫字，尚需造就自己的个性艺术语言。赵飚成就主要体现在篆刻，在石油系统富有影响。行斋袁爱民，最近两年字渐入静，成就不大。楷书刘洋洪和任云程，学孙而不学孙所学，不知有汉。冯裕邦（金松）草书写得不错，可惜在天津不显山不漏水，影响了大气。霍春阳也是中书协会员，字写得有文气，但无意气。 [老抱说书（五）]我看王友谊的书法与市场
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我看王友谊的书法和市场
王友谊无疑是当代中青年书家中的篆书高手。分析他作品市场，我觉得不外乎从书艺、名气、发展和比较几个方面来考虑。
先说书艺，我觉得这是评判当代书家作品是否值得收藏的首要标准。老王的字，取法主要在金文大篆，他写青铜器铭文，正如寒柏兄所言，用工之勤、用力之深，在当代书家中已经很难找出第二个来。王友谊2001年在东营，曾经以不同的文字内容模拟过多种风格的青铜器铭文，形神兼具，令见者讶然。他写石鼓古朴厚重而无半点山野村夫之气，写甲骨轻松挥洒而不局促， “万物皆备于我”，信手捡来，洋洋洒洒，飘逸浪漫不失沉稳，墨色浓淡干湿一任自然，抒情而自信，所谓“潇洒出风尘”，在当代书法深入传统与张扬个性的审美碰撞中找到了自己的落脚点。
曾经与北京李沾兄交流，他说自己从来没有专门练习过篆书，做了一件对联，居然四届正书展获奖。由此联想到篆隶式微。放眼当代书坛，写篆书和隶书的人并不少，很多人刚一上手就开始变形，在描画上下功夫，加上展览和一些媒体的炒作与引导，如王友谊这般纯正而执著的篆隶书家就少之又少了。如果说不足，就是王友谊写在仿古草纸上的“草篆”，近乎篆书中的“飞白体”，书写固然熟练、用笔也很丰富，但墨不入纸，又多干笔，难免有颓意。然而写到得意处，一些好的作品也正如潘力兄所言：“大篆揉合隶乃至行的笔意，生出一片既保留大篆特征又化古为我的新天地来，既清雅又不失金石之气”。纵向地比较，王友谊的篆书应当不比民国时期的一些书家逊色；横向地比较，目下中青年书法作者中确实还没有人在篆书创作上能够与王友谊相媲美。
历来都讲“名人字画”，书法作品的收藏注重名气。王友谊不是官僚，没有政治上的炒作，甚至在北京书协也仅仅是一名理事，他最大的头衔，就是中国书协创作委员会委员、曾经的中青展评委。但王友谊在书法界确实是早就赫赫有名了，近30年的书法热中，王友谊成为首都师范大学欧阳中石先生带出来的第一届书法专业专科毕业生，后来他本科毕业，先后在第四届中青展和第四、五、七届全国书法篆刻展中获奖，在第五、七、八届中青展被聘为评委。千禧龙年，王友谊应邀篆写了中华九龙鼎的铭文《世纪赋》，被国家博物馆收藏。不但当代，后人也应当记住写篆书的王友谊。
用发展的眼光看市场， 1996年10月王友谊获二届楹联展，赴淄博参加开幕式客东营，四尺以内斗方、对联、条幅、中堂一律200元一件。2001年中国书协培训中心书法培训班上，优惠价100元一平尺。最近两年，王友谊因为健康原因应酬很少，市场上流通的大都是他在2002年之前的作品，从《中国书法超市》、《书法江湖》等网站拍卖的情况看，成交价一般在1500元左右。当前王友谊的篆书四尺对联近作，润格为3000元一件，闲居在家的他仍然是应接不暇。甚至为了减轻负担，他还在家里贴出了“闲谈不超过10分钟、谢绝卖字”的公告来。现实的情况，他的字越来越为书家和藏家所注目，但他却实在写不了这么多！
据说王友谊出身农民，全凭用功刻苦写得一手好字而赢得了书界和藏界的认可。但遗憾的是，在注重官本位的中国，他的字居然一度卖不过只是客串一下中国书协副主席的张飚先生，这也是没有办法的事。好在大浪淘沙，市场的选择还是趋于公正的，王友谊的字从几百元、上千元，经过短短七八年的时间到了目前的四尺对联3000元左右。从作品品格上说，与同等水平的书家相比，这个价格无疑要低得多。
但愿用孙伯翔来观照王友谊，不是崔兄与老抱的一厢情愿。也许再过几年的时间，王友谊会成为第二个孙伯翔，作品价格随着人们对他书法艺术价值的认同有一个质的跨越。
(2006年1月11日《书法报》16版) [老抱说书（六）]石开书价，到底将如何升降？
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石开书价，到底将如何升降？
研究当代书家的市场，仿佛不得不关注石开。目前走红的中青年书家中，可能没有人能够象石开那样，义无反顾地走向了市场。
石开成名，应当说还是得益于他独具特色的图章。石开的图章，恰恰正是他以自己独具的慧眼在石头的平面上凿出来的纹路。当年石开一出，印坛立即“石涛阵阵”，可见石开的魅力。人说石开的字有鬼气、多意造，我却一直认为石开的书法是在学吴昌硕，只是石开善学，用拖泥带水之笔改造了否翁，加上形式上的不拘一格，能把“卡拉OK”作为四个字写对联，虽失却精致端庄却诙谐有趣，使人“不知何以为祖”。近日读石开在《书法网·书艺公社》答网友问的帖子，说自己“喜欢黑气，如果说黑气的代表是吴昌硕和李可染的话”，还说自己基本不临帖，我觉得就有点欺人了。如果说现在已经不直接取法的话，最起码石开对吴昌硕的字还是心向往之的。尝见石开画梅，章法犹如图章，用笔一如字法，书画印浑然一体，也似吴昌硕，只是任何人的作品都不可能摆脱时代的影响，石开的东西更多了些现代的形式和装饰的意味。最近两年，石开书法燥气明显减少，多了些许的幽静闲适，不管是用笔、用墨都更加精到自然，对于独立特行的“石开风格”来说，这无疑是一种审美层次上的提升。
石开作品得到藏家的认可，当然与他隐含传统而极富现代意味的个性风格有着直接的关系，更与他对市场的把握和运作密不可分。一是对市场的切入。据说石开出道之后，书印作品便从来不白与人，对于作品藏家来说，花钱买来的东西当然会更加在意和珍惜；二是由低到高的适时发展。石开草、篆、行、印屏四尺对裁，1992年每件50元，1993年调整为每件100元，现在看来这个价格低得很，但在那时能够卖出去已经很不简单了。1998年石开迁居北京，开始了自由职业艺术家的生涯。当时为了生计，书印也便宜得很，1999年在北京文艺学校《中国书法》杂志刊授班上，石开的四尺对开小字斗方、手卷要价600元。后来石开名声日隆，小康无忧，润格也便随着往上涨。书法作品在2005年下半年涨到了平尺千元，名章4字以内6000一枚；三是抓住时机炒作自己。当年与王镛一起退出中国书协篆刻委员会，紧接着作为发起人之一，与王镛等人倡导并参与组织了三届流行书风展，受聘为中国书法院研究员，都进一步为书坛所瞩目，提高了影响力；四是由自我开拓市场逐步走向画廊代理运作。据说，石开的作品目前已为多家画廊所代理，石开从开拓市场的幕前走向幕后，将更有精力专注于艺术的研究和创作。
我们毕竟处在近百年来最繁荣稳定的社会阶段，在30年的“书法热”之后，书画收藏也越来越升温，当代书家作品逐渐被藏家所瞩目和认可。石开的书法，因为个性突出为人所讥讽为鬼气妖气、鬼画符野狐禅，但也因此得到了许许多多业内人士的欣赏和认可，誉为开宗立派一代大家。但不管怎么说，石开的作品，将会以其个性留名于当代书法篆刻史。在他周围，也凝聚了为数不少的一批中青年书法家、书法爱好者和作品收藏者。
有人说当代书法作品市场存在价格虚高的问题，据说石开的字也常常供不应求。由此联想到与石开艺术水平基本相当的王镛，画作已经升到了万元一尺，书作5000一尺，但是王镛却是中央美院的博导、中国书法院的院长，他的社会地位不是石开所能比拟的。于是不禁自问：石开的书法，价格到底将如何升降？
(发表于2006年第3期《书法报》） [老抱说书（八）]胡侃江西书家
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目前江西书法放在全国看，应当是比较弱的，虽然咱江西也出过陶博吾这样的大家。虽然傅周海学近人陆俨少，人家用的功夫深，对陆俨少的理解也深入，可以说形神兼备、化陆为我，可恰恰这样的人却留不住，不能不说江西书界的一大损失。徐亦农先生是早期的中书协、西泠印社会员，书印俱佳，虽然年龄大了没有年轻人火爆，却也是目前江西书坛值得收藏的少数作者之一，老人家身体好吗？
其他江西书家在全国比较知名的，恐怕首先要数张鑫和喻贵森了，这两个人都曾经长期担任中国书协的理事，张还是国展的评委。可是这两个人的字，老抱却实在看不出好在哪里，两个人都是写草书的吧？殊不知草书却一点都不能潦草，用笔拖沓、一味缠绕、不知提按收纵。张先生的集子自题“阿鸣涂鸦”，没把自己当作名家，也算有自知之明。
崔廷瑶出道也比较早，曾获得1979年“全国群众书法评比”二等奖，1984年“全国职工书法展览”一等奖，六届中青展三等奖，但是他的字就象杨再春，让人咋看都是用毛笔写钢笔字，比较好的四尺对开的东西，目前网上买600元左右。毛国典是学美术的，也是河南人吧，把隶书简书略一改造写成了美术字，字势雷同、用笔单一，这样的水平的作者在河南随便就能找出几十个，目前四尺对开隶书几百块钱都没有人要，您说能有多大的空间？ 我倒觉得冷望高的东西还不错，胡一舟在五届全国展上的小行楷也很可人。黄君也是咱江西的理论家吧，前些天还在《书法报》上办了个报上展，我觉得搞点评论还可以，字写得不好又何必请人吹喇叭？黄丰的章草、郎旻的小楷还可以，刘小华、张灵的行草也不错，但这也就是在江西，放到全国，泯然众矣！ [老抱说书（九）]胡侃吉林书家
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吉林人的字，早先老抱印象最深也最佩服的，就是写隶书的金意庵，可惜老人家2002年作古，真是吉林书界的一大损失。接着排就是现在的中国书协副主席伯硕段成桂先生了，原先写隶书还有点样，后来又写张二水，可惜一直没有写出样来。但是有省政协副主席、中书协副主席的牌子，卖字只迷俗人眼还是没问题的。
丰草堂丛文俊先生是吉林大学的博士生导师，此老可以说内外双修，目前是国内古文字研究专家，不仅学问做得好，手底下功夫也不错。虽说五体俱佳，写得最好的还是金文大篆，篆书对联配小行草题长款，文气而静气，最适合挂在书房客厅内。值得注目的是，丛文俊题瓦当和汉画像，因为考据功夫好，跋文自然言之有物，篆隶书的功底使行草书流畅而质朴，与瓦当、画像、碑拓等物件相互映发，浑然天成。窃以为这种功夫做得最好的，就是丛与华人德。从文俊的字2002年每尺300元左右，现在报价大字每尺1000元，小字与题跋文字加倍，这个价格与曹宝麟、华人德两个人恰好同价。目前市场的成交价格比现在报价的一半略高一点，这是2005年底当代名家普遍调价后的一个磨合期，一是要消化原先的作品，二是需要市场对作者近作质量的进一步认可。
其他吉林人的字，写得好的不少，很好的几乎没有，更没有注意谁的字能够卖钱。我印象中，吉林写小楷书和小行书的人不少，出道比较早的于湜之、七届全国展得奖的廉世和、邓砚光，以及后来显露头角的黄彦平、韩戾军、崔宝国、宋旭安、解殿双、***、傅新立、丁石等人，大部分都擅长小楷，或者由楷而转行草。黄彦平的行书有些个性，但也失之于甜熟。其他人的行草，个性面貌比较少。马有林的隶书不错，但也仅仅是不错，想在书坛拍上位次也不容易。加上这些人除了写字入几个全国展，挂个中国书协会员、吉林书协理事的头衔外，大部分都生活在基层，很多就是中学、小学的老师，在学术上的影响几乎为零，也根本没有能力来包装自己、运作市场。邓砚光、丁石在《中国书法超市》开专卖店，兄弟们的字四尺对开大部分都不过200元，这也造成了一种恶性循环，他们的字目前来说，也看不到多少发展的前景，几乎彻底失去了在市场竞争中争得主动的任何机会。弄件不错的字挂家里，拿他们的可以说物美价廉。可是搞收藏或者投资，就难免上不了档次。 [老抱说书（十）]胡侃黑龙江书家
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说真的，对黑龙江省书法的现实状况，老抱知道得也不多，甚至连黑省的书协主席是谁都不知道。但是既然是胡侃，黑吉辽三省当然要说说。老抱刚学写字的时候，名气比较大的应当是崔学路先生了，如果记得不错的话，原先他应当是《青少年书法报》的主编、黑省书协副主席、中书协理事，崔先生写得一手颜体楷书，风格与我们山东的朱学达先生差不多，行草书可能从颜、苏和王铎中出，结体宽博而用笔嫌生硬，格调不高，目前很少见到他的作品，在书坛应当基本淡出了吧。这两年老抱比较看重的，是高庆春和李强。高庆春篆书写得不错，当过中青展的评委，应当是黑省在全国书法界知名度比较高的。李强虽然迁居北京多年，我还是喜欢把他划到黑龙江作者中去，他的隶书一度写的黑而粗壮，行书却变拙为巧，以情趣才情见胜，可以划归到最早的流行书风作者之一。若说价格，我觉得这两个人的普通作品四尺对开千元两幅比较合适。写小楷的尹寿坤，应当在国展上得过奖，还有写甲骨的温刚，当年为了生计他们在《中国书画报》挂单卖字，价格太低，应当也影响了自己今天的市场。何昌贵现在也是副主席，我就感觉他的隶书俗得很，可《超市》有好多朋友却抢着要。雷东升的“小楼一夜听春雨”对联老抱至今都记得，属于七届国展获奖作品中比较好的一件，到目前为止还没有哪一件黑龙江人的作品比那件给我留下的印象深刻。写章草的倪进祥，我到现在还弄不明白他竟然能够在八届全国展上得了奖？与张建国先生有过一面之缘，与张俊东、聂书春兄相识于网上，张建国行书不错、张俊东玩的是流行书风，书春兄的楷书最好，但是也只能是比较专业的票友，离书法家的要求还有一定距离，真想靠卖字养家糊口，实在也难！ [老抱说书（十一）]胡侃重庆四川书家
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重庆的字应当是从四川分出来的，印象最深的就是李文岗，大约是1995年前后，能婴堂病重，大致是重庆书协的兄弟们出面作担保，200原/幅筹资为李文岗治病，让老抱着实感动了一番，后来见到李文岗的字，觉得一般，再后来见了，觉得不得了。现在，觉得离真正的高手还有一步之遥，有点“过”而不及！所以在牛帅兵的店里，老李的东西只能是200元/尺左右。周永建的字也不错，全国的名家，估计价格与李文岗差不多，但都不坚挺。重庆有几个人，仿佛还学徐无闻的篆书，然无过人之处，所以市场流通很少。漆刚的东西老抱着实关注了一段时间，觉得师法青藤，除了赵雁君，可能就是他了。然后来在老牛的画店里看到，有失所望。倒是乔坤龙的字，老抱觉得不错，在重庆应当算比较高的手，但市场价位也没有明显的业绩，所以目前来说，活跃的重庆书坛的，如山东，只见丘陵，没有高山。
四川是个人杰地灵的地方，因为知道眉山，知道三苏，知道成都与乐山大佛，所以对四川多了许多敬仰与向往。四川的书家，近年来最有知名度的恐怕是谢无量，虽然“巴蜀有才”，但学书能绕过谢无量的四川人，恐怕不多。1995年第六、七届全国书法篆刻展，四川的评委都是刘云泉和何应辉，两个人，足以看出四川的份量。八届国展老抱没有注意，仿佛是张景岳。四川的书法作者，在全国书展中也频频得奖，也让人不得不瞩目。细细看来，四川现有作者作品价位最高的，恐怕是何主席，他是巴蜀第一位中国书协副主席，地位高得很，价格贵得很。但留心想一想，老何的字真的就好吗？隶书笔画干枯空洞，结体基本上是心有余力不足，鼓努为力，“惊诸凡夫”，不是很差，但绝没有一些人所说得那么好！张景岳先生是秘书长，在第一届流行书风展中的临祭侄稿，四川书协临书展中的祭伯父稿，都让老抱刮目相看，但先生自运，仿佛有点才有余而功夫不足，很多地方禁不住推敲。谢季筠先生的字，老抱认为当属能品，比张景岳先生禁得住品味。年轻一辈的，何开鑫、刘新德、文永生的行书，都笼罩着谢无量的影子，惟刘新德形神兼备。洪厚甜的东西我认为不错，但市场认可度不是很高。在网上比较活跃的，王宝明兄学赵之谦不得皮毛，吕楠兄尚需用功，目前还没有实力能与刘新德相并论。刘云泉据说现在市场走势良好，并且书画兼修，但老抱以为其病在“碎”字。值得一提的是一壶山人，字不错，画更好，但最近接触市场，不免受宠若惊，失却闲云野鹤气象。看来看去，巴蜀有才才也尽，缺少大家尽小家，新德目前尚可，气象不够。能当大名者，谢老之后，惟郭凤惠，窃以为学何（猿叟）能化者也！顺便说说刘正成，他应当是四川的书家，气势则有之，功夫则不及，学青藤失却文气，刻薄霸气夹杂着小气，所谓字如其人，不知诸位方家认同否？