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本帖最后由 青云楼阁 于 2015-5-28 17:52 编辑
【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——唐书安
书碑帖韵安得丹青
撰文人：程星琰
这几年，关注了唐书安老师很久了。其书法可谓是渐入佳境。唐书安老师的书法总体上是以朴茂恣肆的碑学面貌出现，魏晋碑刻《开通褒斜道刻石》《杨淮表记》《石门铭》《好大王碑》等汇于腕底，与于右任行书相参合，率意旷达，表现出强烈的个人审美取向。这点是极为不容易的地方，有着传统书法的根底，加上对于右任书法的特点的融入，更显得有趣味。唐书安老师的这样的艺术大融合，在当今书坛是及其少见的！这样的作品出现，当属不易！在这点上，我们也要向唐书安老师学习的地方！而另外要说的就是，唐书安老师“二王”、米芾行草书上也是下了很大功夫的。帖与碑的大融合在书坛上是不多见的案例，而唐书安老师所钟情的于右任书风特点，也是造就了自己的真正的书法特点，为此给自己奠定了很好的基础！
我在认真的研究下唐书安老师再于右任先生书法上的一些研究。从对于右任书法的研究，来看唐书安老师的书法创作。于右任早年书从赵孟頫入，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基础上将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。自鸦片战争以来，清廷腐败，国力渐衰，中华民族受到列强侵略。他所以喜欢魏碑，是因为魏碑有“尚武”精神，有粗犷豪放之气。他怀有一种忧国忧民的意识，以图唤起中华民族的觉醒。这从他写的一首诗中可以得到反映。“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”否则，如果只是临习书法，是无须“夜夜泪湿枕”的。他曾说过，“有志者应以造福人类为己任，诗文书法，皆余事耳。然余事亦须卓然自立。学古人而不为古人所限。”他正是这样，博撷约取，以个人审美原则取舍，形成了自己的行楷书，得以在千载书史上“卓然自立。” 我想这些才是吸引唐书安老师的地方所在吧！
再则看下唐书安老师的山水国画作品。中国传统绘画则从魏晋开始,由"形似"逐步转向"神似",又进一步发展成为"写意"。 应该说,中国传统绘画"以形写神"与西方写实主义绘画注重表达对象的思想感情并没有太大的区别。但中国画家在此基础上又跨进了一步。他们很早就认识到"形似"不一定能达到"神似",为了更好地传神,形的描绘可以更加灵活、更加夸张。唐书安老师对于这点，其作品当中表现的极为明显。唐书安老师这方面的表现很多,都是强调绘画应把"神似"放在首位,而不必一味追求"形似"。苏轼甚至说:"论画以形似,见与儿童邻。"现代国画大师齐白石更是作了精辟的概括:"作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世","惟绝似又绝不似于物象者,此乃真画"。可以说"妙在似与不似之间"既是中国传统绘画的审美标准,也是中国画家所追求的最高境界。唐书安老师的作品何尝不就是这样呢！？
最后祝本次网络大展圆满成功！求作品一幅或斋号：芝兰雅室 一幅及作品集一本。顿首！拜谢！
乙未年初夏程星琰于锦城东隅青云楼阁
地址：成都市锦江区下东大街段216号喜年广场30层日新伟业
邮编：610021
收件人：程星琰
电话：13982233592
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