有个哥们儿叫刘石！！！
刘石，1972年1月生于山东定陶。现为中国书法家协会会员，中国艺术研究院访问学者，山东省书法家协会创作委员会委员，定陶书画院院长。《中国书法》、《文汇报》、《书法报》、《书法导报》、《书法之友》、《青少年书法报》等曾作专题介绍，在各类书法专业报刊发表作品300多篇、幅。作品二十余次参加由文化部、中国文联、中国书法家协会等组织的兰亭奖、楹联展、扇面展、新人展等重要展览。三十余幅作品被中国行政学院、人民大会堂及多家文博单位收藏。山东电视台曾作专题介绍。收藏热线：13905305810
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有个哥们儿叫刘石
孙宏伟
刘石兄住定陶，我住金乡，刘石兄和有“财神”之称的陶朱公范蠡是同乡，更是我的好哥们儿。我们两县相距百里许，却分属两个市，在我们兄弟俩结识之前，两个县的书画艺术好象没怎么交流过。得亏有了网络，我们兄弟俩认识了，不觉已近十年。
据说打从热衷于“骑马打仗、和尿泥”的时候，刘兄和的泥就颇有些与众不同，小树枝底下划拉出来的不期然就接上了上古岩画和甲骨文的基因。一进学堂，成绩的出类拔萃自不待言，昔日的涂涂抹抹也转而奔书法上走了。一个不留神，中国书法家协会多了个二十刚出头的新会员。
寒窗读书、讲坛授徒，妻贤女孝自然其乐融融。正当大伙艳羡不已的时候，老兄一个猛子扎到北京读研去了，再杀回老家的时候，便是奔文化馆里一心一意侍砚弄墨。他讷于言谈，却总在努力改变着自己。我问他，到底是什么让你不安于现状呢？他说，人有权利按照自己的方式生活。
喜欢书法，喜欢清静，清静看书，清静写字，他乐在其中，他悠然自得。不唱歌、不跳舞、不抽烟，不嗜酒，基本不参加应酬。问他何故？他说：不愿浪费生命！我听了，颤抖！
享誉书坛多年的青年俊彦，他的作品堪称“千金难买”！令人好笑的是，居然常常有时竟“一文不值”。因为书法的缘故，他早成了赫赫有名的文化名人。曾有某长向其索字，他不愿奉迎，连婉拒也不会，结果弄得某长很难堪。他自嘲地跟我说起此事，说自己是“惜墨如金”。与之形成鲜明对比的是，听说要为步入人生歧途的罪犯们演讲和授课时，老兄他豪不含糊，二话没说就来了。他的真诚感染了所有人，也感化了很多人，期间留下墨宝十数幅。我说：“你怎么肯泼墨如雨”了？他只是淡然一笑。
我的哥们儿叫刘石，骨子里裹着刚毅木讷，透着股子“民国范儿”。我们是通过网络认识的，我觉得他特江湖。
宝石
——说一说刘石
文/张世刚
上个世纪九十年代初，中国书法热潮已经升温，全国各地书法界象今天一样，活动频繁。我作为“辽宁二十九人书法家作品晋京展”组织者经常出没北京，也常穿梭于书法圈里的朋友家中。记得有一次在刘文华的西八里庄的家中，偶然见到一位年青人，挟着一卷子书法习作，面带笑色向刘文华请教指点，这就是刘石。这是我与刘石第一次在北京邂逅。
零五年春，我移居北京。中国艺术研究院成立了张荣庆艺术工作室，在通州开了一个班，刘石应招成为其中一员，我应荣庆先生之邀，帮忙为其助理，有缘与刘石再次相见。
提到与刘石会遇的两段缘份，说明了刘石并不是书法界的新秀，不能说他是老江湖，但至少可以看出刘石很早就是全国书法界的名人了。现如今全国的书法活动比以往任何时期都频繁，名目繁多的展览和赛事此起彼伏，新人也象雨后春笋，一茬接一茬，此一届的获奖名单还没等看完，彼一届的新人名单又出现在你的眼前。可谓名家如云而又转瞬即逝。然而在我的记忆里，刘石始终是最清晰的一名。
记得刘石早期学的东西比较杂，碑帖都曾涉猎驻足，面目特点也不十分清楚，这当然与中国书法当年恢复时的社会状况有关。上个世纪八十年代起，书法界的气候才刚刚回暖，虽然有复兴之势，但是全国上下与其它领域一样，一片繁杂，传统的经典碑帖只是个传说，根本见不到影子，横向取法成为当时书法界的主流学习模式，文革时期遗留下来的恶俗恶习触目皆是。刘石作为七十年代生人，自然回避了环境的影响。
后来，在中国艺术研究院张荣庆艺术工作室的班上，我再次见到刘石时，发现刘石的作品风格有了很大变化。在取法上，丢掉了以往横向书风的影响，直取“二王”一路的帖学派，步子很稳，也很见功力。对晋唐宗风的探求可谓用心良苦。在大字草书方面，偶然还能看出元明时期书风的特点，隐约能让我看到王铎的影子。结体自然开张，气韵连绵——帖学的技术元素理解得准确，把握得当。刘石在笔法、字法和体势上都能严格恪守传统，而且运用灵活，变通能力强。由横向取法向纵深的经典问路，在“二王”的帖学体系中，由近及远，然后又回流收取，反覆扬弃，渐渐形成了他自己的书写特点，这在今天强手如林的书坛上，刘石也毫不逊色。这说明刘石善于书道，在书法方面是极有天赋的。
刘石头脑清楚，有思想，更有自己的艺术观点。对书法的文化内涵和艺术规律，他心里明白，不会被时下的流行书风所左右。刘石为人和气，待人宽厚谦虚，很多书界的朋友都乐与其交往，做事礼让，多能替人着想，口碑不错。
常言说，艺无止境。那么书法作为中国人不变的文化符号，它更是博大精深而无止境的。在书法领域里，刘石尚属青年，应该说，现在取得的一些成就，其实是“小荷才露尖尖角”。换句话说，这只是个未来的起点。论其修养，刘石一定会在书法的文化旅途中取得更大的成就。这一点，我相信。
探寻艺术之源
——刘石书法解读
文/韩旭
几年前，在一次书画展览上，我第一次看到刘石的书法作品。那是一帧竖条行草，极具磅礴之度，大域之象，在煌煌展厅中格外引人注目。后来我曾开设一段时间有关书画的博客，恰巧刘石也有一个名为“寄云轩•书法生活”的博客，通过这一途径，我一直在关注刘石的书法创作。尽管我们至今未从谋面，却能沿着书法的路子精神巧遇，缘分也！
毫不夸张地说，在当今70后一代书家中刘石是颇具潜质的一位。他五体皆精，尤擅行草。古人曾有“观人于书，莫如观其行草”之说，刘石以行草为源，将书法的意境、意象、意趣扩充至极致，继而使之与其他诸体互为滋养，相互融合，如此功力绝非泛泛之辈所能为之。他也因此在名家辈出的当代书坛渐露头角。
《说文解字》中说“汉兴，有草书”。从实用功能上而言，创造草书的目的是“用以赴急”。从美学传统的角度解读，草书乃是书法的最高境界，最能体现书法的迅即灵变、自由烂漫之特点。古人把草书比作奔势，细细品之，确实贴切。
自上个世纪九十年代中后期起，在展厅文化的推动下，书法界涌现了一种对古代书迹“遍炒”的热潮：小草热、汉简热、尺牍热、写经热、明清大草热……几乎所有的图式资源都被开发出来。如此一来，在继承传统的广度上是有了，但在挖掘传统的深度上大打折扣。这样的书法语境尤其对出生于1970年代中后期的书法家影响颇深。从生活经历上而言，这一时期正是他们建立自我艺术认知的关键期，学书中受此影响，不辨日月，左右开弓，极易走上狭小与魔道：不在挖掘传统文化上下力气，却热衷于在技术层面讨乖巧。
多年以后的今天，书法创作中逐渐凸显出的病态倾向，预示着要为当年的盲目狂躁付出代价。尤其是草书，我们常常会遇到这样的尴尬：展馆内悬挂于四壁的丈二狂草，泼墨夸张，线条张扬，往往经不起推敲，甚至于满纸硝烟，火药味十足。何也？缺乏文化的认同是书法之大忌；没有源头指向的书法，注定要失去艺术的魅力。
刘石学书，路子正统。他初得菏泽书法名家王洪钦的指教，其后游京师、访名家，求教于李荣海、张锡良、刘文华、张荣庆、张世刚诸家，孜孜不倦地从前辈大家那里汲取营养。面对浮躁而喧嚣的当代书坛，刘石归隐于传统书学的庇护之下，不存心机，不求刻意，不翻着跟头搞创新，以不变应万变，悠游于艺术之境。
著名书法评论家朱以撒说，一个当代书家的背后，站着许多的古代书家。从师承上讲，刘石的行草直取“二王”一路的帖学派。他向纵深的经典寻道，以二王为宗，倾心浸淫于米芾、王铎等二王嫡传，追求新变而不失旧轨，在“二王”的帖学体系中，融会贯通，食古而化，同时熔铸旭素之狂放、鲁直之笔韵，逐渐形成了自家面目。刘石的草书纵敛、欹正、疏密、虚实以及连笔引带、提按疾涩，恰到好处，粗狂中寄以灵秀，奔放中带有儒雅，一经寓目，一股浓浓的书卷气息便会扑面而来。
行草以外，刘石对对篆隶书亦多用心。看得出，他对粗犷豪放一派篆隶经典采纳尤深，其隶书古朴高迈，雄浑朴拙，雄厚大气，寓自由于法度，藏精微于磅礴。我见过刘石的隶书作品，每每伏案铺展，总有一种高雅气质逸卷而出。面对这样的作品，我们应该追问：生宣熟纸之上何以能氲氤出沁人心灵的艺术气息？我想，这大概便是源于笔法的玄与妙。
在中国的传统书法中，往往讲求用笔为上。南宋姜夔在《读书谱》中说：“古人遗墨得其一点一画，皆昭然绝异者，以其用笔之精妙也。”世传张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法，用笔之道犹如武林秘籍，运用之妙，存乎一心。我没有见过创作中的刘石，但从其书作中，完全能够领略到其对笔法的驾驭能力。他以中锋为主，敢用、妙用侧锋，使每一线条都蕴含了艺术张力。在用墨上，润中带枯，变化丰富，章法疏朗有致，呈现出极强的艺术魅力。
时人常言，书到深处见文化，书到极致靠修养。是的，书法不是“艺术孤岛”，不是没有根源的凌虚蹈空，真正的书法大家不会单纯以书名世。年届不惑的刘石凭借艺术禀赋和勤奋已然跨越了技法层面的藩篱，而他接下来要面临的该是漫长的文化苦旅——我们有理由相信，他的每一步都会迈得踏实。
意气感物笔墨传神
文/黄仁龙
多年前，在多家书法网络媒体上看到刘石兄的书法专题展，书法创作、工作情况、居家环境均描写得绘声绘色，获得了较高的点击率，网展做得很既特色又成功！我从而就加重了对他的关注。后来我在新浪网上学着弄了一个书法博客，恰好刘石兄也办有一个书法博客，茫茫人海，也竟然能在博中相遇，互相拜访，嘘寒问暖，实属有缘！
刘石兄作品被中国行政学院、人民大会堂及多家文博单位收藏。入展中国书协及全国书法展二十余次，特别是入展第三届书法最高奖展“中国书法兰亭奖”和“入展纪念中国书协成立三十周年会员优秀作品展”这两个展事，奠定刘石的书法地位，从而也是对他从艺20余年的一个认可。
我观刘石兄书法，用笔清健活脱、用墨深厚滋润、构图新奇大胆、气韵流畅生动！董其昌《画禅室随笔》论云：“下笔便有凹凸之形。”中国书法之特点，无论何种书体，须追求气韵生动的效果，而气韵体现于神采，而神采又本乎于心，非外力所成。刘石兄不仅以萧散简澹之趣见长，还以篆隶笔意书法，已臻妙境！走进刘石书法博客（《寄云轩.书法生活》），就象走进他的艺术与生活。观其人，敦厚木讷，但骨子里确裹着刚毅！这种刚毅越发渗透到他的笔端，“雄迈大气、朴茂生动、沉着痛快、瑰奇多姿、意气感物、笔墨传神”是他的书法特点。
吾虽未与刘石兄谋面，然其书之韵味气息，早深契我心。其书字里行间，有虚怀若谷、澹泊明志之心。在当今社会急功近利时代，象刘石兄这样静下来一心一意写书法、做学问，积淀深厚，才华横溢的青年书法家，是不多见的。他在书法创作上的才情，足可先贤刮目，后学景仰。
刘兄要出一本书法小集，我很赞同也表示祝贺！小诗一首赠之：
寸心千古襟怀开，
笔走龙蛇且从容。
十载临池水尽墨，
一朝清气赴面来。
张照《天瓶斋书画题跋》云：“凡书，必通灵与沉着并到，乃得。”想必刘石兄对古文化研究颇深，必能通灵感物，并祝兄在今后的艺术之路上，更上一层楼！
2011年10月18日于新清风堂
月寂云行话刘石
娄尚坤
仲秋节后紧挨着国庆长假，人际往还，杯盏酬酢，俩月下来，即是酒性张狂如我，也已给折腾得奄奄一息，了无心绪。忽收到刘石君短信，促要文债，虽则大脑浑噩一片，也只便关起门来践这丈夫之诺。
结识刘石已是二十几年前的事，其时刘石少年翩翩，卓然文士风姿；书作则取法精雅一格，才华铺陈，初见晋唐韵致；又谈吐谦恭，不事浮华，与我渐成挚交。众所周知，上世纪九十年代的书坛可算作峥嵘时期，文化艺术与经济同兴共振又同幻共变，毫无疑问，这样的时代既成就智者，又葬送庸人；而作为从艺者，理性与坚守便至为重要，刘石成功地做到了这一点；他治艺的路子坚定沉着、练外修内、化理于中，成为他这个层段不争的领跑者。
时间跨入二十一世纪，与其他任何一种意识形态一样，乱花渐欲迷人眼，书坛也不再有神话和偶像，而更多了些喧闹和颠覆，闹的更闹，静的也更静，刘石属于后者。当然，这闹与静是就心境而言的，具体到艺术实践，常变则常新，这道理毋需罗嗦。适者得以生存，却无法保持它恒久的生命体征，抱残守缺哪怕守成，也必遭时代遗弃。的确，身处这个时代的艺术人，相比于任何一个时代都是最难抉择的，刘石的可贵处在于，他再次以实践阐释了自己对艺术认识的精准性，在最近的这个十年里，他的路也走得更为开阔，经历一次成功的北上求学之路后，当其新作呈现于面前，我惊讶地发现，他向前—关键者向着真淳—迈进了可喜又令人信服的一大步。
世间万事万物，所谓殊途同归，万法终将归于一，刚近不惑的刘石，于书法艺术的行程，虽说路漫漫其修尚远，然而相对其年龄他完成了真正的超越！倘非得对他的艺术给出一个评语说辞的话，我迅即想出如本文题目那样的几个字作为表述—他的作品或若春云流散般绚烂而娱目，又见朗月当空般宁寂而清神。未知观局者诸君以为我言谬否？
庚寅深秋于七斗半斋
娄尚坤，职业书画家。书画作品多署老聋，斋号七斗半斋。
浅谈刘石书法
刘胜民
与刘石兄相识是在零七年初秋，我们为了书艺追求赴中国艺术研究院张荣庆先生书法工作室深造。因与刘兄年龄相当，言谈之间甚为投缘，以后在一块玩的机会也就多了起来。
刘石兄书写主要以行草和隶书为主，而行草是其最擅长的。其行草以二王为宗，笔法娴熟，灵性好、变幻灵动，结构奇险率意，欹正相生；字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，缩放有致。既有二王之骨力,颜鲁公之雄厚,兼之颠张醉素的狂放,率真而潇洒……章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意相融相合，让我们在感受作品厚重悠远的气息中，还可以强烈的感受到现代构成意识的痕迹，显现出极深的文化意蕴。
在隶书方面，刘石兄涉猎面也极广，从汉代一直到清代都是他的取法对象。其隶书作品古朴高迈，雄厚大气，用笔自然而不拘一格，笔笔沉着，无一笔怯弱。结字宽卓疏朗，意趣纵横，寓自由于规范,藏精微于磅礴，颠而不怪，狂而不张。其书写注重单个字造型表现，不再把汉字看作是具有实用功能的语言的记录符号，而注重于其形状的穿插避让和开合收放，对汉字结构作大胆的变形处理，视觉形象上极具动势、线条极具张力，从而使作品“动感十足”，极具视觉冲击力。
古人有云：书为心画！也就是说某种意义上书家的书法创作承载了书家的性情和审美。刘石兄活跃的思维和敏锐的视角，以及其深厚的根基奠定了其现阶段的书写柱基。随着视野的更加开阔以及取法的更加深入，我相信刘石兄会走的更远！
庚寅冬月
刘石{个人艺术相册}
刘石{个人艺术相册}
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