兄的展览给我无形中有了很多的启发和思考，
以汉文字为载体，极其营造的空间的形式，以及从作品中透露的一种“气息”把欣赏者引领进另一个意象世界。欣赏者在可刻者疾缓、曲直、强弱、的线条中以及作品本身的冲击追求心灵的慰藉和碰撞。人们在这些动感线条营造的世界中寄托着对美好生活的向往，人们被这些想象无穷尽的线条所牵动，对作品散发的情感所感动。
当年阮元临池的时候，愁思百结，遂慨而倡导向众碑找出路——由汉代碑刻隶书上溯至各代篆法，在宋元以后复古晋唐的潮流中，这种独具慧眼的另辟蹊径，不仅在书法理论上是振聋发聩的，更有一层实际意义为康南海公所弘扬，这就是书法不得不步入碑学之路的历史选择了。我认为，兄就是一位在碑学道路上艰苦跋涉的求道者。在他的前面，我们隐约可以看见战国的智者在竹简木牍上以笔代刀，也可以看见龙门的黎庶在洞窟土壁上以刀代笔；既可以看得见金凿之下玉屑石沫飞溅的奇观，又可以听得见无名大匠在汉碑之额纵毫嗖嗖……新时代以来，我们屡见无数的书坛巨子在隶书的推陈出新方面矻矻以求，斩棘披荆，终于杀出一条条血路。兄当之无愧是其中一员猛士！如果我们津津乐道于东汉碑刻隶书的富丽堂皇，则兄的隶书，就是披着汉隶灵魂游走的侠士，潇洒，但不江湖。江湖虽然追崇义薄云天，同时也充斥着表面温文尔雅的陈规陋习，有时甚至酸不可耐。兄出手，是意气纵横的，是戟与戟远交的铿锵，是剑与剑近格的凛冽，是秋风催狂的战马，是战马嘶裂的秋风。
兄的小楷融百家之长，成一家之体，飞舞翩跹，宛如嫦娥水袖，飘逸多姿。他善用楷书笔法写行书气韵，故其楷书一点一画紧守规矩，字画回首扬眉之间骨健气清，儒雅风流，顾盼生情，祛除呆滞陈腐之病。傅兄书法作品当中小楷所占比重较大，作品中所表现出的点画质量、结字能力和章法构造，令观者肃然动容，口是心折。他能以小字彰显大气派，有“沙场秋点兵”之威仪，整齐中有错落，庄严中见精神。
篆刻作品兄宗法古玺秦汉印明清、近现代和当代的，而能融进个人的想法，印的刀法主张“刀求爽，笔求畅，刀传笔意，刀笔相合。”线条的塑造和线质的锤炼上尤见其功力。结篆之奇特，构思之巧妙，气象之雍容，点划间，融入了作者丰富的艺术感觉和情绪，章法不经意处颇见深情，鲜活出笔意的畅达与精致的细腻。用刀之法，闲庭信步；从中可窥其成竹在胸、果敢、自信之心境！印中的书法美是潜在的，先生以书法为基础，训练自己对古文字美的敏锐能力，追求刀法与章法的完美共和，诸方面有新境。基于此，在高质量品格支撑下，兄的创作思路有了浓浓的历史感和文化厚度的积淀。当代刻印极多，也不乏高手，但达到“浑”者，没有做作的实属凤毛麟角。个人觉得兄当之无愧，已经做到了。
再有国画作品都是取材于生活，将大家常见的，熟悉的题材，通过画生趣盎然的将最一般的东西反映出来；画中的花草山水等等………….，都是我们每个人最熟悉的地方，这样从生活中取的新意，而这样的新意，与我们内心产生共鸣。将我们生活中所追求的明朗、健康和向上的生活情形，通过画笔反映出来，与人民的审美情趣密切契合.可以说，兄的国画作品中个人笔墨语言已较为成熟，而且具备自家面貌，
古人常言“书如其人”，这在兄身上又一次得到了印证。概而言之，便是刘熙载说的那句名言：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”兄的书画印的可喜之处亦为可爱之处，正在于他找到了艺术与人最佳的契合点，书写的价值和意义在兄这儿得到了极大的张扬和凸现。
本帖最后由 李敬白 于 2014-8-15 11:43 编辑
秦良静老师的书画印网络大展以“秦韵”为名，我觉得颇为精妙，其应有一语双关之意，一是传承弘扬秦汉书风之雅韵，二是显现了秦老师个性艺术语言的风韵。
秦老师是一位全才型的艺术家，他的篆书作品风格鲜明，章法布局和谐得体，笔划线条酣畅劲爽，难能可贵的是，字体间既弥漫着高古之气，也洋溢鲜活的现代气息，可见秦老师在对秦汉魏晋等上古书法追根溯源的同时，学古而不泥古，以自己对书法艺术的独特领悟，在字体线条、笔划衔接进行了探索和尝试，其篆书虽带有写意和抽象的味道，但仍然是在追寻先贤笔墨基础上进行的，这就使篆书作品充满灵动和鲜活，与呆板沉闷不搭边际，这不得不说，是篆书表现形式的一种突破，从某种程度上来讲，秦老师的篆书更接艺术“地气”。
再看秦老师的隶书，观后同样令人眼前一亮，看似夸张，内中其实另有玄机，字体朴拙而不失潇洒，率真中流露出雅趣，简书和碑帖的精髓俱融入其中，颇为耐看，百看而不生厌，从雅逸多姿的笔意中可以想象到秦老师书写时灵活的运腕笔力。秦老师楷书隽秀清雅，每一笔线条蕴含着浅默变化中带来的无限张力，流淌着一种淡远、自然、恬静的风韵，其楷书得“二王”之风骨，并广泛吸取其他诸大家之长，并渗入行书笔意，细节之处处理精微,结构大局气象万千，端庄中显神韵、显精神、当然更反映出秦老师在深厚学养。
篆刻和国画也在秦老师的创作范畴，其篆刻作品刀法娴熟，得秦汉印风精华，研创出独到的时代精神，印章中既承接历史根源，又有多年从艺实践的创新，或朴拙、或纤细，纵有多般变化，但字体搭配却始终相融相生、浑然成趣，由于一刀一划皆是“言出有物”的独特构思，所以每一枚枚印章都是古朴典雅之精品。而秦老师的国画作品，以花鸟、山水为多，技法上有工笔、有写意，线条粗细均匀，墨色浓淡相宜，花卉的清丽娇艳、鸟儿的活泼可爱、山水的雄伟气势能得到很好的展现。我尤喜欢秦老师的水墨山水，其远近景层次分明，以适当的留白表现天与水，以淡墨勾勒展示远山，近山墨色略浓，以或浓或淡的墨色表现树木、山石、烟雾等物象。画面中，山的浑重与水、天的明净特点显露无疑，它们虽以单体存在，却又和谐的融汇在一起，秦老师洗练娴熟的笔墨及对物象深刻体悟在画端一览无遗。
以上文字是在下的一些浅见，不到之处，还请多多斧正！总之，希望秦老师“秦韵”网展圆满成功，在今后的艺术道路上不断前行，为我们带来更多精彩的高妙之作！如有缘，望能得老师签名作品集和“汲悟小筑”斋名，不甚感谢~~~
李晋，江苏泰州市东南园十号凤城河管委会 （二二五三零零），电话：一三八五二六一五九三二
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本帖最后由 李商一 于 2014-8-18 14:51 编辑
读秦良静先生的书画印创作有感
秦良静先生的篆刻用刀朴茂自然，冲切自如，对“刀法重于笔法”的理念有深刻的认识。印面强调平面构成，探索美术性元素的合理契入。虽然惯用的章法被打乱，但印面神气却更有张力，视觉感官更有冲击力。实现了对印面形式整合能力和语言协调能力的“双赢”，也与石开先生“以趣为上”的观点形成间接的暗合.
秦良静先生的篆书劲挺峭拔中显玉润轻灵，笔画行径，使转方圆，藏头露尾，轻重提按，无不一丝不苟而又游刃有余，纯然是地道正宗的传统型意味的小篆书作。设使隐去先生的款识名号，将其置诸前人同类作品之中，其质与味，甚或气息亦绝不让前贤，在伯仲之间。然而，先生篆书涉猎的范围又绝不仅仅止于小篆一域，但观他那时出新意，趣味与古韵并存的“正式”作品，考究溯源，营养是极丰富的，凡甲骨契文，钟鼎籀书，猎碣石鼓，量权诏版，篆盖墓志，以至于虫鱼缪书，无不悉心探求，并施之以蕙质兰心，进行整合锤炼，以成形式不拘一格，毫无轩轾的集可视性强，涵盖性广，融字形之美，笔墨之纯，构成之新，韵律之雅于一体的与纯传统及纯前沿的书法作品拉开距离又契合时代感和秉持自身极强的个性特质，形式与内容双向振拔到一定高度，足令当今书坛达人们也为之欣然折服的佳作。
因为书法的线条和笔墨功夫，先生的国画线条老道，能够用线质将画面撑出类似三维的效果，有筋有骨、有血有肉。其意象如茶碗炉薰之清香，线条如古松瘦竹之清劲，近乎白描的“清淡”抻出一种风规自远的心境。袁宏道云：“风值水而漪生，日薄山而岚出”，“清净无为，澹泞无碍”。先生的画强调心灵意象的抒写，对自然的认识和感受不是凭单纯传统笔墨的简单拼凑，是用心在传统在中打磨，是用情在画理中经营的结果。
祝贺秦良静先生书画印网络大展圆满成功！！！
倘有幸，恳请秦先生惠赐作品集或斋号：敲竹山居，不知先生肯否赐就？企盼之至。
地址：福建省泉州市惠安县山霞镇青山中学 李军明 邮编：362132 电话：15880856030
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作为秦先生作品代理人，非常感谢各位对秦先生网络展的关注及对秦先生作品的客观评价!
经过与秦先生协商，部分作品给喜欢的朋友特惠收藏！
再次 感谢各位对秦先生网络展的关注！
静思斋--帅学清 顿首
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本帖最后由 程元和 于 2014-8-19 08:40 编辑
中国绘画讲究单纯静穆，艺术家气质贯通于笔法用墨之中，看似散淡，实则心气内敛，鞠养了恢弘的文化底蕴。对这样的文化精神进行表达和阅读，就需要浸濡在它的文化氛围中，特别是在文化传统离我们渐行渐远的今天，更需要以超迈的精神来透悟时空的隔膜感。在这些方面，我们从先生国画看到先生秉承了绵延千年的艺术精神，以独有的东方特质，传写着别样的艺术神态。中国的传统艺术在神游、卧马看、观览上极具魅力，融内心感悟于一体。感观先生山水国画会感受到一股扑面的悠悠古韵，它如行云流水，潺潺而过，有空旷的意境，自然化作皴擦点染，尽显忘我之境。用笔疏朗，但又多追求形简意周之态，经营位置不拘泥法则，任意在视觉的飞动中自由驰骋。其作品内在地蕴藉了一种文化气场，它需要文化感应，才能去进行神游观览；也需要观者深深体味中国绘画的那种书卷气，方可领略其古雅韵致、从心所欲的明健法度。先生国画作品汲取熔化了中国画传统的经典样式，同时创造着自己清新俊美的个性化语言风格。
山水进入的起点很高，从书法线条入，从山川精神入，一下子进入了中国山水画最本质、最核心的领地。这个问题是值得我们思索的，之所以很多人画山水画很多年都没有成绩，正是在这个层面没有进入。当然，这里面也有个人的才情与灵气，古人讲山情既我情，故而很难想象一个没有灵气的或者心地恶俗的人能体味到山川的精神。
老师的隶篆作品蕴藉风流，挥洒自如，不拘小节.气息高古清雅，散发着浓郁的书卷气！在平淡中玩出大味道，在从容中蕴藉大气势。用笔娴熟，点画腾挪，如兔起鹘落，精准有致，让人感觉其书法的线条就象是体操运动员连贯的双杠动作，充满了力与美，张驰有度，极富节奏感。
小楷作品，结构清朗欹侧，规格自成。点画爽利厚重，雄健丰润。利用取势、结体、点画等因素在构成上的变化与对比，表达出饶有情趣的笔墨变化和体势聚合离散之美。
现在的印人在用篆时大多已经打破以往的《说文解字》了，而向着更高、更远、更丰富的字法空间去开拓，以适于时代的需求。在不违背篆刻游戏规则的基础上，以篆法为主的同时，其他多种书体的入印也是大势所趋。因为，‘在美的艺术里起决定作用的并不只是需要，作为艺术，他还要满足美与快感的更深需求（黑格尔）’”。先生的确做到了用“更高、更远、更丰富的字法空间去开拓，以适于时代的需求”，其篆刻现代的思维造出未的各种风格不同的作品：苍茫神秘，跌宕错综，伸缩无常，率性精微。
林语堂先生说：“……一个多情的艺术家产生多情的艺术；一个逸乐的艺术家产生逸乐的艺术；一个温柔的艺术家产生温柔的艺术；一个细巧的艺术家产生细巧的艺术。”什么人搞怎么艺术，这不是选择的问题，只能是灵魂的自然表现，是德、性在艺术作品中的真切流露。先生作品透露出的真情、真性，真淡和对艺术悟性，必将彰显艺术的大自在。
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周正萍
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