【获奖书家风云人物榜】曾锦溪（第二十四期）
【国展获奖书家风云人物榜】曾锦溪编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。
No.22>>>曾锦溪
【国展获奖书家风云人物榜】
召 集 令
○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！
○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。
○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。
近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。
一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。
二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。
三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。
四、具体操作细节
1、
①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供5件代表创作水平的书法作品以回报网站。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。
五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。
书艺公社
www.shufa.org2012.7
风云榜·人物志
【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
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曾锦溪
1987年5月生于福建省平和崎岭。中国书法家协会协会员、中国书协青年创作骨干、中国民主同盟盟员、泉州市书法家协会理事、市直机关书法家协会副秘书长、北山书社副总执事、2012泉州市年度文化人物，书法作品在中国书法家协会主办的展赛中7次获奖20余次入展。《中国书法》、《书法》、《书法报》等专业杂志刊登其书法专题。
艺术成绩：
第四届中国书法兰亭奖“佳作奖”——二等奖（中国文联、中国书法家协会主办）
“翁同龢”书法奖——最高奖（中国书法家协会主办）
“王羲之奖”全国书法作品展——最高奖（中国书法家协会主办）
全国首届书法临帖作品展 ——最高奖（中国书法家协会主办）
全国“魏晋风度”新锐书法作品展 ——最高奖（中国书法家协会主办）
首届“沙孟海杯”全国书法作品展——最高奖（中国书法家协会主办）
首届“孙过庭奖”全国行草书作品展——最高奖（中国书法家协会主办）
“八闽丹青奖”首届福建书法双年展——金奖（福建省文联、省书协主办）
第三届兰亭雅集42人展——入展（中国书法家协会指导、中共浙江省委宣传部主办）
第十届书法篆刻展——入展（中国书法家协会主办）
“中国书坛中青年书法百强榜”——年度十佳（书法杂志社主办）
“墨舞中原”全国第二届河南电视书法大赛——一等奖（河南省文化厅主办）
福建省第三届书法篆刻展——二等奖（福建省书法家协会主办）
第二届“林语堂文艺奖” ——一等奖（平和县人民政府主办）
漳州市人民政府 “第六届百花文艺奖”——三等奖（漳州市人民政府主办）
泉州市人民政府“第七届刺桐文艺奖”——三等奖（泉州市人民政府主办）
大爱妈祖——首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展——入展（中国书法家协会主办）
第二届“平复帖杯”全国书法大展——入展（中国书法家协会主办）
首届“云峰奖”全国书法大展——入展（中国书法家协会主办）
首届“钟繇奖”全国书法篆刻大展——入展（中国书法家协会主办）
“廉江红橙奖”全国书法作品展——入展（中国书法家协会主办）
首届“三苏奖”全国书法展览——入展（中国书法家协会主办）
“铁人杯”全国书法大展——入展（中国书法家协会主办）
全国首届“沈延毅奖”书法篆刻作品展——入展（中国书法家协会主办）
首届“王安石奖”全国书法展——入展（中国书法家协会主办）
首届“陶渊明奖”全国书法展——入展（中国书法家协会主办）
“乾元杯”全国书法篆刻作品展——入展（中国书法家协会主办）
纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展——入展（中国书法家协会主办）
“孝行天下•埇桥杯”全国书法作品展——入展（中国书法家协会主办）
“中国贵州百里杜鹃”全国书法展——入展（中国书法家协会主办）
“中华龙文化”全国书法展——入展（中国书法家协会主办）
第五届“中国汝官瓷杯” 全国书画大赛——优秀奖（中国扇子艺术协会主办）
预留 我的行书学习之路
曾锦溪（原文刊载于《中国书法》杂志2013年9月）
在篆隶楷行草诸体里，我最喜欢的是行书。缘于喜欢，所以投入的时间也比较多。对于行书的学习，我唯古是从，崇尚赵孟頫、王铎、何绍基等古代大师的临古精神，他们的复古精神一直鞭策着我的学书路程。
在我学习行书的起始阶段写了一段时间的《集王羲之圣教序》，通过这帖的学习，对行书的书写节奏、用笔变化有了初步的了解。而后看到书论里讲的米南宫“集古字”的学书方法，很是钦佩，也开始涉猎米芾的书帖，花了两年时间临摹米芾诸帖。通过老师的讲解分析，了解米书主要得益于二王与颜鲁公，于是我也追溯本源，徜徉于王羲之手札、《十七帖》与鲁公三稿之间约略又过了三四年时间，基本掌握行书书写的一些要领。为了进一步深入，我便梳理各个朝代学习王字的代表书家，于是又去涉猎陆柬之、赵孟頫、王铎、……通过对赵孟頫的法帖临习，我发觉赵孟頫除了对二王的准确把握以外，还融入了许多李邕的笔意，缘于此我又去学李北海。学习一家的东西我习惯搜罗各种后代学习这家的作品来比对，看到何绍基临李北海的《麓山寺碑》,我便喜欢上了何绍基那碑帖结合，天女散花般的书风，沉醉其中。
对于行书的学习，我努力在追求古韵，期盼有朝一日古法能成为我书写的本能，这样才能达到从心所欲而不逾矩，也就是“自然”。平时我几乎是九分临摹一分创作。近年来临习了不少何子贞行书，对何绍基的学习，我有意识的进行了一些取舍，我比较倾向于追求何绍基的恬淡自然，散落纷披之意。由于何绍基的回腕法书写，作品带有许多颤笔，在临习过程中我有意的去其抖峭，取颜真卿、赵之谦那种直抒胸臆的写法。何绍基中年作品爽劲健朗，晚年苍茫老辣，对于我目前的心理状态，比较适合于何的中年书风，故较多时间花在临习其中年作品上。同时，我比较追求书法作品的内在文雅之气，以及外在的大气及率性的书写，平时的创作一直是以这样的审美理念为旨归。我习惯每日读帖，随身携带一部Ipad，闲暇之余就打开读贴，颜真卿、傅山、王铎、于右任诸家行书法帖使我爱不释手，赏读他们的帖，期待从中汲取厚重、朴拙、雄阔的意趣。
古代大家每一时段的作品皆同中有异，在当前展览较多的时段，我认为作品风貌的变化是每一位创作能手所应具备的基本技能。我每一次的创作都有意识的在作品的风貌上力求有所区别，这就必须在创作前做一项功课，何绍基的法帖不同年龄段都略有不同，我在临习时则选择与前段临习的风格略有区别的作品，这样创作才有方向标。并注重融入起初阶段二王学习的底子，在作品里注入二王的冲和、俊朗、飘逸之气。我每一次的投稿作品，并非特意创作的，是在连续数周的临习中，临近截稿，找个喜欢的诗文，信笔写来。在创作过程中，我不喜反复的、工艺的、修整式的书写，我崇尚自由的书写状态，只有这样才能摆脱经营，拥有更多的邂逅，我目前的创作很难达到佳妙，也许是工夫浅薄的缘故吧，但用笔的率意自如，结体的顺势生发约略能表达出我的一点追求。同时也深感作品存在许多不足，在今后的学书路上我将进一步追求古意，深入学习何子贞，再向颜鲁公问津，从而进一步研习秦篆汉隶，来补充丰富书写的内涵。
孙过庭奖获奖创作手记
曾锦溪
时间：2013年6月
笔：长锋大羊毫
墨：民国老墨条加顶级漆油烟墨
纸：黄色仿古老粉彩纸
砚：歙砚
创作环境：书房
首届“孙过庭奖”全国行草书大展自2013年4月份发布征稿启事后，我便有了创作的思想准备，脑子里开始梳理所学法帖的风格特点，明确创作思路。
首先是筛选书写内容。承办方为孙过庭故里——素有“家在富春山”美誉的富阳，我选了一篇关于描写绘画的《富舟题跋》。这个题跋描写了范蠡、张翰、陆龟蒙三位高士超然自远的高尚情操，此文读来恬淡自然，恰合我的行书书写。有了文章意蕴与书写节奏的契合，自然就有了创作上的精神动力。
其次是作品的整体面貌。我擅长何体行书，何体的散淡洒脱，天女散花般的意趣有益于增加作品的气韵。我选择了六尺二条屏，挑选了家里库存数年的黄色仿古老粉彩纸，以增强和渲染作品的古韵。布局上我初步设想每条屏三行，中间隔一条白线组合成整体，以增强视觉效果，表现我所预想的大方素雅之美。
征稿启事出来后的两个月，我创作并不多，大多时间花在对颜真卿《裴将军帖》、何绍基、王铎立轴的临摹上。2013年6月6日下午开始创作。我选择了高174cm、宽39cm，二条屏的格式。使用民国老墨条研的隔夜宿墨以体现作品的墨色浓淡层次，加入少许顶级漆油烟墨以期达到墨色的黑度和亮度。笔为我常用的长锋大羊毫，挥运自如。书写作品我不喜多遍反复调整，只有第一遍才是最真实的状态。所以一遍而就，83个字，6行，末行剩6个字的空间落款，字径10cm左右。写完挂墙上，反复观看，感觉略能表达自己的追求，就此完成创作。
以古为徒，取其精华，补充其他风格的优秀元素，进而融会贯通，是我近段临习的追求和创作的努力方向。这次创作，以何绍基书风为主，取其率意自如，去其抖擞摇晃笔意，辅以颜真卿圆融温厚笔意，加以王铎酣畅坚实线条，通过中锋粗细的对比，将短笔化为短点和长线形成对比，错落有致，墨色上浓淡兼施，追求节奏的波澜起伏，呈现圆润宽博、轻松散淡、张弛有度的书写状态。落款用了6个字，印只盖一方，以求整体的简练明快。
这些年，通过对不同风格作品的临摹，我感觉到古代大家在书写中其“人格”与“书风”达到了高度的契合，追求自身的涵养与作品所表现风韵的协调一致，方为书法的最高境界。在未来的书法学习道路上，我将秉承“人书合一”的目标不断地学习探索，书写真实的人生。
兰亭奖颁奖词
曾锦溪曾接受专业系统化书法学习，他崇尚古法，主张率意自如、不计工拙、不求经营的书写精神。《东坡信札二则》以抄录苏东坡书简为创作内容，创作过程恰与苏公论书“无意于佳乃佳”相吻合，笔致圆浑、节奏郎畅，追摹古韵并不断融会为个人的书写本能也成为曾锦溪书法作品的内蕴表现。
像大河一样流淌的小溪
——简说曾锦溪书法
王建强
和锦溪的第一次见面，我感受到了一种年少的激扬，充满一股自信与睿智。他的谈吐老成雄健，锋颖凌厉。一年晨昏往来，给了我更丰盈思考的，是锦溪的书法创作。
锦溪是我近年来见到的闽地较富于书法创作才情的一个80后作者。这样说来有两种可能。一种可能是，我近年来遇到的80后书法作者数量不多，因此对于锦溪来说，有点像黄山谷跋赞《寒食帖》“无佛处称尊”之谓。其实，我虽深居泉州，极少出户。但借助网络之便，几乎识遍闽地80后书法作者。另一种可能是，闽地具备书法创作才情的80后作者极少。这显然不能成立。因为近年来，闽地80后的书法作者在全国展上屡屡入展。但是，像锦溪这样沉潜古法，并完全依托古法来进行创作的80后作者，在闽地是少见的。
于书法本身的文化属性而言，在展赛上入展获奖，并非就是创作才情，而仅是一项素养。但是在当代情境下，一个年轻的书法作者，其创作才情和书法才能，必是以展赛来衡量的。因此，我和锦溪兄以及一帮福建的80后书画作者，一起在泉州古城倡立了“北山书社”，互勉相析，积极参赛，蔚然风气。
年轻作者必然要有定向，书法的定向在于取法。这是一个老问题。“取法古人”是一个定论。当今取法的风气，多元而广，取法今人也已是一个导向。其实，时人相尚未尝不可，因为这也是“古已有之”。苏眉山名高，宋文坛效苏体如风。高逸者如山谷，早期书风何尝没有眉山的影子，更不必说王鞏、曾肇、迈、过诸子。而时人相尚，虽是一条“捷径”，但更是“截径”。山谷若是囿于眉山，恐宋人草书山峰之高，当减其半。所幸山谷才高，于诗歌上继古出新之创见，染及书道，力争自变，终成大家。而其他数家，影从眉山，不脱苏体窠臼，终是沉寂后世。因此，时人相尚之弊，切乎引人深思，当代书法取法的指归应当调帆驶向古人。锦溪在这点上的认识几乎超出所有的同龄人。锦溪学书路数正统，身边不乏国展获奖作者的悉心指导，其中多次在中书协主办大展获奖的黄榕城老师对其影响很大。曾多次听锦溪言及黄榕城老师的学书理念对其书法临摹创作起着重要的作用。锦溪学书之初蒙罗觉华老师指导，在取法上由唐楷入手，继而临习王羲之、李邕诸家行书，后在高亚强老师的引导下转承赵子昂，旁渉晋宋，稍得笔法之流妍。继而为其叔所师承的何子贞的纷披散落的行草所吸引。于是心摹手追，近期在取法上极为纯粹地倾向赵、何。我在数月前写了一首七绝赠锦溪兄，诗虽平庸，所言却很中的：“君自芗城下鲤城，书风高古少成名。吴兴晋法传君手，更借道州笔纵横。”
但对时人的书风，锦溪不可谓不关注。我们时常手捧佳作，抵足夜读，为当今书家的精彩之作拍案叫绝。但是，在自身的创作中，锦溪从不沾染时风，不受魅惑。相对于现今古法较为稀缺的80后而言，锦溪的沉潜古人是极为难得的，这也是他这一两年频频入展获奖的原因。
在锦溪的生活中，书法已然成为重要元素。他时常带一个iPad，内存书法图片。足之所至，闲暇之余，随时点击读帖。遇同道，则出示自作，请示求批。这几乎成了他外出的习惯。对于酷爱的何绍基，锦溪学之立体。他对于同样师法何绍基的清末进士杨翰推崇有加，并常习赵之谦，借以丰富笔法。再者，他学何眼明。何绍基在行笔上，有颤笔之习，锦溪去其抖峭，辅以赵之谦振迅爽直的用笔，果敢利落，不以年少学老成。锦溪有很好的临帖功底，晋宋诸家小行草信手可为。他的作品，散落在何绍基的面貌之下，多姿的诸家笔法隐约可见。此外，更借助于年轻力旺的生理状态和闳博取精的思维方式，创作出一幅幅摇曳生姿、气象峥嵘的力作。
用 “气象峥嵘”以颜其字，对于年轻的锦溪，是合适的。苏眉山给他侄子的信中说：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，采色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡，其实不是平淡，绚烂之极也。”年少时依照现时的状态来展现诗文、书法等情感载体，是最为合理的。因此，日后机缘偶合，锦溪触动了秦篆汉隶的幽邃古境，书法气象或将更为“采色绚烂”，更臻云蒸霞蔚之地。这条已经波光粼粼的小溪，也会渐渐流淌成一条澎湃的大河。
壬辰十月于古温陵
【国展获奖书家风云人物榜】
曾锦溪（第二十四期）