徐悲鸿假画充斥市场探源
徐悲鸿假画充斥市场探源作者- 牟建平 来源- 《中华书画》12月号 2005-12-5 16:17:28
书画作伪自古有之，但似今日遍地泛滥，堪称前无古人。自从国内有了艺术品拍卖市场，造假者便一哄而上，使得赝品铺天盖地，充斥于市场当中，大有越演越烈之势。上至宫藏历代名迹，下至近现代大家，无不成为市场投机者克隆模仿的目标，甚至连在世者如吴冠中、范曾等当代名家，他们也不放过。徐悲鸿身为近百年中国画坛影响巨大的一位划时代巨匠，自然更是“难逃厄运”，被造假者们不厌其烦地仿来造去，以至他的赝品在拍卖市场上泛滥成灾。
徐悲鸿作品的市场表现与作伪类型
鉴于徐悲鸿在中国美术界之杰出成就，其作品一直是国内外买家追捧的对象。2001年10月，在香港佳士得拍卖会上，其油画《风尘三侠》以664.5万港币成交，创中国油画拍卖最高纪录；2003年11月其油画《浴》以599.5万元成交，为国内油画拍卖第二高价；近几年其国画百万元以上成交的情况也是屡见不鲜。
因徐悲鸿对创作格外认真，他的作品绝非逸笔草草，也从不胡涂乱抹予人，所以他一生创作并保留下来的真品，数量十分稀少，大部分作品与名品皆藏于北京徐悲鸿纪念馆，计有1200余件（油画、素描、国画、书法、信札）。另有少量真迹藏于国内外藏家手中，都被视若珍品加以收藏。
近几年来，随着国内艺术品市场的兴起，大量徐悲鸿伪作出现于拍场，尤其近一两年因市场异常火爆，其赝品更是泛滥，且伪作面貌品类繁多，从油画、素描到书法信笺，从仕女、竹子到走兽禽鸟，无所不包。前几年以仿制其最有名的马为主，近两年则一网打尽，无所不仿，牛、狮、鸡、猫、鹅、喜鹊、鹰等全都“现身”市场，连他极为罕见的作品都难以幸免，令人慨叹。
目前拍场上的徐悲鸿伪作，大致可分为三类：第一类以真迹为本原样克隆，照搬照抄，与真迹构图、用笔、设色均如出一辙，此类赝品为数最多；第二类则是改头换面，东拼西凑，此类赝品为数不少；第三类属于无中生有，即不以真迹为范本的完全臆造，此类赝品虽然为数不多，却最具欺骗性，目前市场上几张百万元高价拍出的牛和马画作即属此类。
徐悲鸿的绘画因功力高、影响大及传世品少，所以市场价格一直居高不下，每平尺在10万元以上。现今市场上他的拍品，十有八九是仿作，更别提是精品了。赝品中以动物画最多，且又以骏马为最，往往据真品图录翻版克隆仿制而成，水平大多粗制滥造，真伪较易分辨。
几件高价成交的克隆徐悲鸿真迹的赝品
在徐悲鸿擅长的多种动物画中，尤以大写意画马著称于世，成就最高，故而他的“假马”在市场上也出现得最多。
以马为画，自古有之。著名者如唐之韩、宋之李公麟，元之赵孟，皆为画马高手。然此三人之马均是工笔之马，先以细线勾勒再施以淡墨渲染，笔下之马多为静立悠闲之态。清代宫廷画家、意大利传教士郎世宁则纯用西法绘马，追求立体逼真，虽毫发毕现，然终乏中国传统之神韵。徐悲鸿画马则集合中西绘画之长，即以精确有力之线勾写出马之结构轮廓，染出马之明暗立体，再运用大写意之法，大笔挥洒出马尾与颈鬃，所画之马既不失西画之立体与结构，又极富传统笔墨神韵。尤为难得的是，他的马远非古人雍容华贵之鞍马，而是飞奔站立、无拘无束之野马，充满一种昂扬向上的勃勃生机，蕴含着伟大的精神力量与人格魅力，极富阳刚之气，古今中外前所未有。徐悲鸿有关马的画作，大多创作于二十世纪三、四十年代的抗战期间，在那个特定的年代中，对鼓舞国人的斗志起了很大的作用。
2004年6月，上海某拍卖公司春季大拍《立马图》，成交价39.6万元。此拍品与徐悲鸿纪念馆藏《霜草识秋高》简直如出一辙，纯属克隆之作。真迹尺寸130×76cm，拍品尺寸110×65cm；原作1939年绘于星洲客中，拍品则标1941年。拍品无论布局构图、马之姿态，还是笔墨勾勒点染上，与真迹均极为相似。但往往越是这等雷同之作，越易露出马脚，与真迹两相对比，真伪一目了然。徐悲鸿著《新七法》云：“位置得宜，比例正确，黑白分明，动态天然，轻重和谐，性格毕现，传神阿堵。”这些从真迹《霜草识秋高》中都得到了很好的印证。真迹比例准确，勾勒精良，线条遒劲有力，用墨层次丰富多变，堪称笔精墨妙，一气呵成；反观伪作（指拍品），用线苍白无力，怯弱犹豫，墨色尤其缺乏层次，真迹中用墨最浓之处（如马腿、马肚、马背、马颈等）统统没有表现出来，故而毫无真迹墨色既丰富多变而又反差分明的艺术效果。在徐悲鸿最具个人特色的马尾与颈鬃的画法上，真迹纵笔挥洒，将马尾与颈鬃迎风飘舞之动感表现得淋漓尽致；而拍品则画得脏乱不堪，且多重复之笔，令人生厌。此外，伪作题款书法矫揉造作，水平低下，与悲鸿真迹相去甚远。两相对照，伪作可谓相形见绌，连大师的一分神韵也不及，真伪立判无疑。
近一两年，拍场上接连出现了几件徐悲鸿的狮画，全系伪作。徐悲鸿一生画狮极少，屈指可数，目前仅知有5件，即1930年之《狮》、1934年之《新生命活跃起来》、1938年《负伤之狮》、1939年《侧目》和1943年《群狮》，它们均藏于徐悲鸿纪念馆中。徐悲鸿生性爱画动物，在巴黎动物园他曾专门画狮达3个月之久。1921年移学柏林，他常去柏林动物园写生，柏林动物园兽笼为半圆形，使观众得以环视，最利于画家伫立详观动物的奔腾坐卧之状。为了画狮他多次前往，所以他画的狮形态逼真，格外传神。
2003年12月上海某拍卖公司之《狮》，成交价20.9万元，此件拍品明显克隆自徐悲鸿纪念馆之《群狮》。真迹尺幅巨大，纵113cm，横217cm，创作于1943年，乃徐悲鸿一生中最大的一件画狮作品，也是他的一件代表作。整幅共绘七头狮子，五只成年狮皆怒目圆睁，两只幼狮则温顺可爱，画上题“会师东京”，并写有“未免言之过早，喜其终须实现也”，表达了画家对胜利的渴望及期待战争早日结束的心情。拍品《狮》将真迹中央一头雄狮照搬照抄，姿态用笔均十分雷同。虽属抄袭，但毕竟无大师写生功力与笔墨技巧，形体有失准确，画得过于臃肿，肌肉远没有真迹结实，仿佛一堆赘肉。拍品的狮鬃与狮尾也处理得凌乱不堪，尤其是狮的嘴部张开过大，与真迹大相径庭。真迹刻画细致入微，无论形与神均惟妙惟肖，恍若真狮跃然纸上；拍品则形神俱失，笔墨拘谨，真假对照，可谓天壤之别。
徐悲鸿爱画猫，家中养了不少猫，他画的猫都十分可爱，毕肖传神，姿态各异，无雷同之作。2003年11月北京某拍卖公司拍品《猫》明显克隆自徐悲鸿纪念馆藏《树上》。真迹95×36cm，拍品103×33cm，二者大体相当。十分巧合的是真伪两幅作品竟标注同一年所作，皆为1940年，这样为对比参照提供了有力的依据：一、伪作将猫之动作反向，左右颠倒换位，这是造假者惯用伎俩；二、真迹双爪皆在树上，前爪前伸但未离树干；伪作（指拍品）前爪悬空，不知欲作何举；三、真迹猫爪锋利无比，伪作则画得十分松散；四、真迹猫尾悬于半空，动态尽显，伪作则偎在树上，缺乏力感；五、在猫尾与猫身的勾勒点染上，真迹娴熟老辣，笔精墨妙；伪作则十分粗糙，毫不到位；六、落在树上的另一只前爪，真迹矫健有力，伪作缺乏动感；七、树干处理上更是差之千里，真迹构图简练，用线笔力千钧；伪作构图杂乱无章，笔墨惨不忍睹。两相对比，真伪一目了然。
警惕徐氏作品“仿销一条龙”
如今的市场颇有些卖方市场的味道，无论真假均十分好卖，成交率都出奇的高，这就给了投机分子制假贩假的良机。他们仿照图录如法炮制，大行其道，使仿徐悲鸿的拍品遍地充斥。据笔者所见的几十件徐氏拍品，没有一件是真品，但就是这些仿制低劣的赝品，最终居然都高价成交了，实令人惊叹！国内有些地区已经形成徐悲鸿作品“仿销一条龙”，市场上想要什么，他们便造什么，俨然一个无所不能的加工作坊。
徐悲鸿一生创作格外认真，他遗留下来的作品，从未见雷同之作。他的绘画由于功力深厚，难于把握，作伪者大多翻版复制，这样便有了大量的克隆伪作。其实辨别徐悲鸿之真伪并不很难，只要多到徐悲鸿纪念馆亲眼目睹真品名迹，对他绘画的结构、笔墨以及题款钤印与各时期的作品风格做一点细致的体味与研究，再回到拍卖市场时，很多问题便迎刃而解了。
最近，市场上出现一种新的造假手段，即运用著录招摇撞骗。造假者或伪造假著录，或让赝品参加一些国外并不权威的一些所谓“大展”，使其名正言顺，最终用这些根本不可信的图录来蒙骗买家，以达到他们不可告人的目的。因此，在此提醒广大的书画投资者，千万不要因为“白纸黑字”就信以为真。参考图录应以徐悲鸿纪念馆或国内权威出版部门20世纪90年代前期的图录为准，对90年代后期尤其有了拍卖市场后的近几年图录，都要慎之又慎，谨防上当受骗。
总之，徐悲鸿的真迹在市场上是难得一见的，精品更是难觅其踪，远不像如今拍卖市场那样能轻而易举地见到成批作品，相信这是每一个真正热爱、研究徐悲鸿艺术的人士都不难体会到的。
徐悲鸿假画充斥市场探源
及时雨，开眼界，长见识了。几年以后，把拍品拿出来再看，很多是假画！！徐悲鸿假画充斥市场探源
见解开眼界
真作假时假亦真，假作真是真亦假。体凉一下啦，他们也是为了捞一口饭吃，也难为他们在细心在描绘了!
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