[原创]恩师郭风惠先生的书画

书画经济网 发表于 2005-12-9 15:10

作者- 卜希旸来源- 《中华书画》12月号

   艺术简历
   郭风惠（1898年—1973年），字麾霆，号堞庐、不息翁。河北河间人，中国近现代著名学者、诗人、教育家、书画艺术家、爱国民主人士。
   郭风惠先生是20世纪百年文化、教育史上最具传奇色彩的人物之一，早年有“北方健者”之誉，是“北学”的领袖人物，于文学、历史、法学、哲学、美学及医学、军事、文字学、书画艺术等诸都有精深造诣。1956年，郭风惠先生与书法界同仁发起成立全国最早的书法组织“北京中国书法研究社”，为中国书法事业的继承与普及，作出了重要贡献。
   先师郭风惠先生是杰出的诗人、学者、教育家，也是著名的画家、书法家。其先人世操儒业，父笃材公为清末拔贡，曾任直隶州州判，学识渊博，工书法，喜为辞章，藏书极富。故先生自幼即生活在浓厚的传统文化氛围中，且天资聪慧，勤奋好学，七岁从乡贤孙品三先生学书，品三先生亦擅画，喜作写意花鸟，画风雅健，先生窃仿之，初遭呵禁，终承指授，九岁能画花鸟四屏，惊诸长老，又能为人书写楹联，誉满乡里。十三岁入河间府立小学，该校重视国文，每周作文皆榜示名次，并择优印卷传观，先生总是名列前茅。一次，国文教师张秀明以“鲁仲连不帝秦”为题，限“纸”韵，命作七言古诗一首，同学中多有交白卷者，而先生才思敏捷，当堂成数十语。阅日榜发，得第一，并印卷传观。张老师赠诗云：“诗已可传年正少，天将降任志能堪。”以是，才子之名益震。
   先生十八岁入北洋大学，其诗常刊载于《大公报》、《益世报》上，深得李芹香、严范孙等老前辈的赏识。严范孙名修，清光绪九年（1883年）进士，为“南开”、“北洋”诸学府的创始人。他称先生为“北方健者”。当时，人们以诗、文集中，总是“南集”压“北集”，南方人胜于北方人，严先生对郭先生的称许，是对这位北方才子的厚望。
   1919年，先生转入北京大学，“国学”之根基愈加深固，又涉猎西学，通晓英、法等国文字，同时，先生之诗才也得以进—步发挥。评者谓其“声调才力均有余，七律大似遗山（元好问）。”当时文坛泰斗桐城吴北江先生在致郭先生的信中说：“公之诗才，当于今世首屈一指，即前后五百年，亦无与之争席者。”其赞许若此。

   先生居北京七年，兼任数校教席，北京大学毕业后，1926年，任绥远省、察哈尔省教育厅长。1929年偕校长五人东渡日本参观学校、考察教育。1931年，自感“流光倦飞”，遂“云路勇退”回乡，任河间府立中学校长。1935年离乡远游，先至北京，浮海至山东，历河南、山西、陕西、湖北、湖南、广东至香港，其间，多历名山大川，登临睥睨，路途险阻，民俗情伪，俯仰见闻，盈胸动魄。发之于咏歌，形之于笔墨，先生之诗、书、画更臻博大浩茫之境。留居香港二年，“七七事变”之后，先生毅然返回北方，随宋哲元将军在河北、河南、山东等地抗战，任二十九军少将秘书处长。与抗日将领张自忠、佟麟阁、赵登禹交往甚密。张自忠将军战死，先生撰联挽之云：
   元戎陷阵，古今曾有几人，漫云季路结缨，却为殉城怀阁部；
   处士虚声，辗转空劳三顾，敢拟延陵挂剑，勉将直笔叙睢阳。
   既歌颂了张将军壮丽殉国，又叙述了将军生前多次邀请先生共事的友情。“勉将直笔叙睢阳”后来被先生实践了，1940年，先生在上海为张自忠上将作传。抗战胜利后，先生在北京任河北省通志馆协修期间，又为为国捐躯的各位将领作传。解放后，先生为“民革”成员，在北京美术公司从事国画创作，加人中国画研究会。1956年，与张伯驹、陈云诰、萧劳、郑诵先等同仁发起成立了“北京中国书法研究社”。
   1961年，在《人民日报》首次向国内外介绍当代中国书法的专版中，就刊有先生的行书《白居易钱塘湖春行》，遒劲奇古，苍秀洒脱。同时介绍的还有沈尹默、陈半丁、陈云诰、溥雪斋、王传恭诸先生。1962年，先生应聘到北京工艺美术学校任教，当时我正在装璜专业读二年级。书法课上，经常得到先生的教导和鼓励。1963年春，北京和平画店为先生举办个人书画展，其作品风格多样，艺术上炉火纯青，参观者络绎不绝，大家对先生的艺术成就钦佩不已。1964年，应中央电视台之邀，与溥雪斋、郑诵先等先生作书法讲座，先生作《谈谈字的结构》、《颜字的特点和它的书写方法》二讲（1982年上海《书法》杂志重新发表）。60年代中，中日书法界开始交流，先生的作品多次赴日展览。记得有一次，他用颜体楷书写了“人间正道是沧桑”七个大字，当时中央的一位审查者说好，只是小了一点。先生当时住房狭小，本来就郁闷，便直言道：“我没那么大地方！”这位审查者即让荣宝斋为先生安排，又写了更大的一幅，气魄宏伟，端朴庄重。“文革”中，先生受到迫害，抄走了他全部的藏书与碑帖。他身处逆境，蛰居斗室，仍然挥毫不辍，带着对书画艺术的执着追求，拖着衰老病弱的身体，仍在为朋友、为学生画着、写着……先生有句云：“有时欲死何能死，蚕老犹珍未尽丝。”读到先生这两句诗，想起先生当时的处境和心情，我们总不禁落泪。1973年先生在北京病逝。

   先生作书，喜用鸡毫笔。不论是苍莽遒古的钟鼎文，还是清劲秀丽的褚（遂良）体，他都以鸡毫为之，无不得心应手。先生的书风最接近何绍基，他有诗云：“南帖北碑多涉猎，腕中有鬼爱翁。”他曾说自己没有专门临过何绍基，只是小时候家里挂着何绍基的对联和条幅，看了心里喜欢，笔下不觉就像了。先生的字比何更老辣，更开张，有何绍基的洒脱奇逸，而少他的屈曲痉挛。
   先生的字是以颜体为基础的，他也喜欢学生写颜体字。记得1962年9月，先生第一次给我们上课，他在教室里走着，看每个同学写字，当时我在临《麻姑仙坛记》，先生看我写了几笔，就问道：“你是哪里人?”我说：“江苏人。”先生好像很失望说：“江苏人不写这样的字呵。”后来知道我是连云港人，曾属鲁南，又说：“这就对了。”在先生的指导下，我又临《颜家庙》和《勤礼碑》。有一次，我买到一本影印的忠义堂本《争座位》，先生很高兴，坐下来就给我临了“以齐恒公之盛业……”一段。并说《争座位》是“粗服倾城”胜过《兰亭》。为了鼓励我写好颜字，先生用四尺宣纸写了杜甫的《春夜喜雨》赠我，这幅作品我一直珍藏着，每当自己觉得这一段时间写颜体有进步时，则把先生的字挂起来，一对照，立即发现自己幼稚、拙笨的地方，好像先生还在给我批改作业一样。
   先生的确是“北方健者”，他对北碑非常喜爱。先生曾题《龙门造像》云：“朴拙原非姿媚俦，龛龛古貌气凌秋。若将体势论流派，刚出昆仑是上游。”先生给我们第二次上课，临了好几幅字，记得有《石鼓文》、《史晨碑》、《爨宝子》、《郑长猷》，还有一幅题着“意在颜柳之间”的楷书。他特别讲了《龙门二十品》，讲了自己曾到龙门古阳洞剔墨细看的往事，还告诉我们即使过去到当地买拓片，在山下卖的也多是假的。他说《郑长猷》像小孩写的“童心童体”，是“极媸而真美者”。先生还在自己写的一幅北碑作品后跋曰：“北碑之妙在险峻，尤在变化莫测，以欧阳兰台之劲悍，置诸碑中，不免如后进礼乐也。”受何绍基影响，先生也很推崇欧阳通，但与北碑相比，则要看作是“后进礼乐”了。
先生的篆、隶书，成就也很高。他的篆书上溯两周金文、《石鼓文》及权量诏版文字。以柔软的鸡毫书之，笔画真如“万岁枯藤”，苍劲老辣而又凝重圆浑。
   清人善篆书者颇多，而作家习气较重，章太炎以学者身份作篆，无意求工而更觉自然超逸。先生多次称道太炎先生的篆书，看来他们的追求是一致的。当时我们对古文字还不懂，有些同学好查《六书通》，先生就耐心给我们讲：《六书通》有些字不可靠，不能用。要读《说文解字》，它的部首很重要。
   先生的隶书广临汉碑，也掺以何绍基笔法，而能自出机杼。他曾跋《临张迁碑》云：“翁临汉碑十种，面貌如一，如一者何？非碑貌乃翁貌也。今吾钞《张迁碑》不似碑亦不似何，只照文逻写焉耳。”这幅作品点画遒古，神采飞动，确有超越前人的地方。
   先生是教育家，目前北京很多有成就的中年书家，都曾聆听过先生的教诲。
   他给我们上课总是谈笑风生，深入浅出。从字体源流到笔法要领、结构原则等等都讲得很透，并随时给我们做示范。当时我们的笔都不好用，而到先生手中则运用自如，锋颖毕现。先生重法度，更重天趣，我们写得很幼稚的字，他往往大加赞赏。记得班上有个同学写黄自元，先生说：“写他干嘛？你现在写得比他好!”
当时我们很不理解，现在想起来，在先生的眼里，我们的字像小学生写日记，虽有不通的地方，但活泼有趣，而黄自元的字则如僵化的八股文，没什么看头了。
   先生是画家，擅写意花鸟，逸笔草草，气韵生动，意味无穷。与秦仲文、王雪涛先生友善。1997年，为纪念先生诞辰一百周年，人民美术出版社出版了《郭风惠书画集》。1998年5月，北京画店举办“纪念郭风惠先生诞辰一百周年书画展”，并召开研讨会。会上，大家缅怀先生的厚德高风，追忆先生的教诲。大家认为，先生首先是学者、诗人、教育家，书画是其余事，“然其学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及之耳。”这本来是黄山谷评苏东坡的话，今移评先生在书法与绘画上的成就，是再恰当不过了。

野藤一丰 发表于 2005-12-9 15:17

[原创]恩师郭风惠先生的书画

斯人已去，浩气长存，艺德为馨。

黄东发表于 2005-12-9 16:47