片言只字皆倾情——《周退密致陈巨锁翰札》读后
片言只字皆倾情 ——《周退密致陈巨锁翰札》读后 杨天才 周退密先生是一位学贯中西的长者。上海震旦大学毕业，早年曾任上海法商学院、大同大学教授，后在哈尔滨外国语学院、上海外国语学院长期从事外语教学工作。自幼爱好书法及旧文学，对于书画、碑帖、版本等具有高度的欣赏及鉴别能力。《周退密致陈巨锁翰札》（以下简称《翰札》）一书，是周退密先生百岁生日时，陈巨锁先生为表贺忱，特将周退密先生十年来写给陈先生的书信影印出版。书信是研究一个学者、书家的重要资料，它的意义是多方面的。从《翰札》中所收周退密给陈巨锁先生的信来看，既有对自己为学、作诗感悟的夫子自道。信中还有一部分是周退密先生的诗词作品，诗、书相得益彰，体现了老一辈学人的厚实功底。从这个意义上说，周退密等老一辈文化人的书法，在继承中国传统文化方面自有其不可忽视的作用。 《翰札》里隐秘着丰富而生动的如切如磋的学术探讨信息。碑帖版本之学是退密老的专长。在获观陈巨锁先生的《贺兰山岩画放牧图》拓本后，退密老欣然在拓本上题跋道：“岩画为阴文凿刻，与嵩山汉画像石刻之作阳刻者异。亦制作愈简朴，年代愈悠久之一证也。画中可见者：人二、马一、羊三。左起一人握长竿，从马背跃起驱策羊群，马张口而前，马前又一人握长竿徒行，意在束羊使之就列，以免散逸者。羊三头，首尾相衔，行进中时时作回头状，形象极其生动。君于拓本空白处题诗‘日之夕矣，牛羊下来’二句，盖明此刻为放牧而非狩猎也。”《翰札》中退密老随心所欲，兴之所至，一些零金碎玉式的思想就表达了出来。 我们在欣赏周退密先生书信的同时，发现其作诗酬梅的风雅诗情。退密老在信中写道：“病中荷巨锁先生撰联并书及惠赠法绘红梅小中堂，情谊稠叠，至为感激，率赋俚句，以求鉴宥，即乞吟正。” 一 一幅红梅远寄将，高情厚意雅难量。昨来自觉衰颓甚，读画权当礼药王。 二 老树嫩枝疏着花，野梅合在野人家。若非貌取凭知己，一任横斜映浅沙。 三 垂爱劳良友，兼旬积牍重。侑觞新画卷，倾盖老宗工。 物作青氈守，珍当焦尾同。小诗申悃愊，远寄讬飞鸿。 《翰札》中收录了很多退密老90岁以后的诗词。这些诗词是研究退密老晚年诗词的最有力的资料。《鹧鸪天·九三告存》是退密老93岁时所填。“草阁蚕窗日日晴，高梧叶尽更添明。坐耽曝背痴蝇似，静看巡檐瓦雀行。梅萼放，暗香清，被它牵动故乡情。九三海角孤儿在，独抱遗经过此生。” 诗友词朋，彼此声气相通、惺惺相惜。随着斗转星移，一个个诗友的离世，同辈中如今自己孑然一身，怎不令人伤情！发出了“九三海角孤儿在，独抱遗经过此生”的喟叹。正如晚清诗人史梦兰诗中所言：“黄垆感旧又山阳，每忆良朋意暗伤。落落晨星不堪数，岿然将似鲁灵光。”《翰札》除了学术和思想的一面外，也有反映日常生活的一面，从书札这个角度来了解他们的某一件小事，却是我们完全不熟悉的另一面，比如，“尊文中提及仆嗜汾酒，乃过去之事，因久患痛风，早与欢伯绝缘，望勿以此为赠，千万，千万。”再如，“近日右腕及右食指关节，忽有所苦，不能握笔，容稍俟，当以笔墨仰酬盛情，藉以请益。”这本《翰札》，读起来倍感亲切。这对于我们了解研究退密老的个性、性情、人格，都是非常有益的。“字如其人”。周退密先生书法，淋漓墨渖，彬彬文质，有着浓厚的文人气息，其书不拘泥于旧有书法体系，可谓随心所欲不逾矩。中国传统书法是由上而下的书写习惯，因此追求的是犹如银河倒挂般的气势。周退密先生的书信，有时因笔墨不便，他也用硬笔书写，虽为横写但气势连贯，字与字间笔断意连，气韵通畅，结构严谨，平衡中又略含险境，行笔流畅，具有晋唐书意。书信在中外文献史上，是一种具有重要历史地位的文本形式。《翰札》文字长者可累数百言，短者寥寥数语。有的述事阐幽，有的宣情吐臆，旨虽专于辞达，语则可以观文。至于其书法，信手写来，自然天成，或行或草，姿态万状，鉴赏家、收藏家们珍之若珠玉。书中展示的翰札一纸一片，皆作为当代书法史的边角料而给予开发使用。《翰札》对周退密先生书信的收集，对于了解退密老晚年境况和思想具有十分重要的意义，的确有相当文化价值。
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