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有风来去堂 发表于 2013-12-5 09:53
张树兄的印牛逼，才桢的四重奏也牛逼，这个时代难得的合唱。
呵呵，对他二人那是很了解的。不用看就知道。
俺也在学习印章，从中体会到点什么，尤其是邱博士的文章，艺术需要继承，更要感悟，思考才能成为自己的。
祝贺张树老师篆刻取得这么好的成绩。{:1_277:}
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本帖最后由 挚爱丹青 于 2014-1-12 08:33 编辑
热烈祝贺张树老师书画印作品展圆满成功
张树老师能书善画精刻章，才华横溢，祝福。开篇邱才桢教授文章张树评论四重奏，深入浅出，内容实在、语言平和幽默、观点视角独特。张树老师篆刻的个人风貌日趋鲜明：静穆雅致、虚静平和。诚然，这是艺术中较高的境界。这种境界，可以勉力追求得来，也可以天性流露而成。尽管技法纯熟，张树老师对于技法，越来越显露出漫不经意的态度，于是，平淡悠远之致经常从其印面中浮现开来，逼人眼目。
正如刘熙载《艺概》所言：书，如也。如其学、如其才、如其志，总之曰如其人而已。张树老师篆书老辣、精彩精到，流畅俊隽。祝福张树老师艺事精进，更上层楼。
篆书、隶书边款刻得太精彩了！
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进行总结{:1_271:}{:1_271:}{:1_277:}{:1_277:}
热烈祝贺张树先生篆刻自选展成功展出
今天看到张树先生的篆刻自选展收获很大，从张先生身上能感受到先生对艺术的那种不可推卸的责任心。从当今艺术界看一时间篆刻艺术呈现出了一派繁荣的景象。直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石，从而形成了一部完整的中国篆刻历史。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。中国文字随著时间的绵延、空间上的歧异发展，蕴涵了动人的多样风貌，在印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现
张树先生的印风比较多样，这自然来源于他广博的取材。张先生广泛地取法秦汉印、吉金文字、砖刻文字等，有时代气息而又取法高古，古朴而又不失变化，所谓古不乖时，今不同弊。在二者兼有的同时，还能风格多样，最为难能可贵。
篆刻，自起源至今的二千多年的漫长历史中，历经了十余个朝代。在这个长期的发展过程中，篆刻艺术出现了两个高度发展的历史阶段。一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期，这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等。它被称为“古代篆刻艺术时期”，它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分。篆刻发到了唐、宋、元时期，则处于衰微的时期。在这一时期，由于楷书的应用取代了篆书，同时官印和私印根本上分家，篆刻艺术走上了下坡路。这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻艺术进入了复兴时期。明清以来，篆刻又迎来了它的第二个发展高峰期，它的篆刻艺术特点主要是流派纷呈。在这一时期文彭、何震对流派篆刻艺术的开创起了重大的作用。文彭系文征明的儿子，是他在一次偶然的机会，发现了“灯光石”冻石可以当做治印材料。经过他的倡导，石材被广泛的应用。在这以后的一段时期内篆刻艺术流派纷呈现，出现了程邃、丁敬、邓石如、黄牧甫、赵之谦、吴让之等篆刻艺术家出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。
张先生学艺时间长，起点高，他抓住秦汉印这个主要环节，因此虽然还刻得粗疏一些，但是气格不俗、气息醇厚。这是很要紧的关键，有些人刻了好几年，格调始终上不去，就因为取法不高。先生他以秦汉为宗，但又不以秦汉为桎梏，刻来线条流畅，笔墨意味淳厚，比如“此中有真意 欲辩已忘言”，笔画间的“写意”极浓重，起迄交代明白，但又不故为造作，所以趣味独特。张先生的篆刻宗法秦汉，于古玺印得韵致。印风苍劲、奇诡、率真。整体看来，先生的印作遒劲凝炼之中见流畅；苍劲萧散之中见古雅；方圆曲直的变幻之中见匠心。传承了秦汉印遗风，庄重秀丽和古拙雄浑，刀法娴熟，典雅、古朴典雅的风格。边款有特色，结体疏朗、深沉雅正。
张先生书法和国画，具有深厚的传统功力，还不失新鲜感，浓郁的金石气韵。以篆书见长，篆书中融合了真草篆和碑帖之味，章法上虚实、动静，交错有致，流畅通顺，不呆板，变化多姿，浑然一体。篆书作品继承古人古质而均匀，庄严而端凝，婉而逾劲，结字严谨，刚健中不失婉丽和灵动。。
希望得张先生赠我亲笔题跋的印蜕一帧及作品集一册，不胜感激。
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电话；13733825906。
邮编；450000
姓名；张长庆收